D'Alessandro - Paragone de' Cavalieri - 1711

EINE DER SELTENSTEN UND W WICHTIGSTEN ARBEITEN ÜBER REITKUNDE - IN FOLIO - REICH ILLUSTRIERT
Erste Ausgabe dieses sehr wichtigen Werks über die Reitkunst, die Pferdepflege, die Geschichte und die Technik der Fechtkunst.
La Pietra paragone de’ cavalieri ist ein Meisterwerk des späten italienischen Barock, das technisches Traktat, marinistische Poesie und ritterliche Kultur vereint und einen einzigartigen Blick auf die reitende Welt des Königreichs Neapel bietet. In fünf Bücher gegliedert behandelt das Werk das Reiten, das Zäumen, die Vielfalt der Zügel, die komplexen Reitmanöver (die „Circoli seu torni“) und die Pferdemedizin. Alles begleitet von einem imposanten ikonografischen Apparat: 140 Kupferstiche ausschließlich in Vollbild, darunter Porträts neapolitanischer Fechter, Marken von Pferderassen, allegorische Darstellungen und sogar ein Nashorn in stilistischer Anlehnung an Dürer.
Der Text wurde vom Publikum sofort gefeiert und fand großen Anklang bei Adligen, Fechtern und Wissenschaftlern der Veterinärwissenschaft.
Vgl. Bibl. generale della scherma, 59-60; Brunet I, 159; D'Afflitto, 212, die Arbeit «wurde vom Publikum eher mit Beifall aufgenommen», auch wegen des reichen ikonografischen Apparats: dem Text schließen sich zahlreiche Illustrationen von Reitbahnen, Tieren (einschließlich des Nashorns in Dürererischer Anlehnung), Porträts bedeutender Neapolitaner in der Fechtschule seiner Zeit, sowohl zu Pferd als auch halbrechts, sowie eine erstaunlich umfangreiche Vielfalt von Zügeln an. Huth p. 28. Brunet I, 159. Graesse I, 68.
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ZUSTANDSBESCHREIBUNG
Imfolio (mm 355x225). Die Blätter im Allgemeinen sehr gut erhalten, einschließlich Vorsatz, Widmung und sauberem Titelblatt, sowie 140 Kupferstiche, alle intakt und ordentlich eingefärbt.
Physiologische Braunfärbungen im Text, absolut nicht störend.
Die 142 Stiche, zusätzlich zum Titelblatt, vollständig und gut erhalten.
Zeitgleiche Doppelschutzblätter (2 + 2) perfekt erhalten, mit altem Exlibris handschriftlich am rechten Rand des ersten Schutzblattes.
Gegenpartien auf verziertem Papier ursprünglich. Die Schnitte vollständig vergoldet und flachdruckartig eingekerbt.
Von Seite 63 bis Seite 73 professionell restauriert mit dem Verlust einiger Wörter in Titeln und Text, keine Illustration betroffen.
Hochfeine zeitgenössische Lederschaft auf Vollleder, reichlich goldverziert. Rücken sechs Nerven mit Titelnamen und goldenen Verzierungen eingraviert. Vorsatzblatt mit Darstelllung von „zwei eleganten und edlen Rössern“ und einem Porträt des Autors, beides kupferstichartig; Titelblatt unbeschädigt, mit großem Holzschnitt-Ornament.
Exemplar mit weißem L2-Papier korrekt nummeriert 47 auf dem Vorderblatt und 48 auf der Rückseite. Zwei Blätter zwischen den Seiten 342 und 345, redaktionell als Seiten (343-344) numeriert.
Errata p. (5)-((6) auf der gegenüberliegenden Seite. Pp. 12nn. 402; (4).

VOLLSTÄNDIGE TITEL UND AUTOREN
Pietra paragone de' cavalieri, [.], in fünf Bücher gegliedert.
In Neapel, Domenico-Antonio Parrino, 1711
Giuseppe D'Alessandro

INHALT
Im Jahr 1711 veröffentlichte Giuseppe D'Alessandro in Neapel die Pietra paragone de' cavalieri, ein Werk mit einem Mix aus Sonetten, Briefen und verschiedenartigen Traktaten. Das idealisierte Bild des Pferdes, Zentrum eines eigenartigen barocken Reit-Mikrokosmos, bildet das koordinierende Element des Sammelwerks, das neben amorösen Sonetten und philosophischer Inspiration Reime enthält, die die Ruhm und Tugenden der edlen Vierbeiner preisen, Rituale zur Pflege ihrer „Krankheiten“ erläutern und sogar Gravuren der wertvollsten Rassenmarken im Königreich Neapel zeigen. Im farbenfrohen Bestiarium der barocken Dichtung fungiert das Pferd als ständiges Zentrum der Anziehung, von den Sonetten des Marino, des Preti, des Fontanella, des Bruni bis hin zum späten Kanon des D'Alessandro, der Muster und Themen eines poetischen Stils nahe dem späten Barock aufnimmt und vorschlägt.
Der Autor gehört zur Schar der Epigonen des Marinismus, die die Dichtung des Bizarren, des Extravaganten, des Pilgernden bis zu ihren extremen Konsequenzen treiben und den Takt des frühen Barock übertreiben. Er beschränkt sich nicht darauf, den schnellen und feurigen Sprint des „fliegenden Coursier“ zu bewundern (vgl. An einen Pferd), sondern widmet auch Oden und Hymnen dem Sattel, dem Steigbügel, dem Sporen. Vom dynamischen Bewegungsdrang des Tieres fasziniert, das ungestüm und galoppierend ist, kombiniert er konventionelle Metaphern wie „windig mane“ mit der kühnen Gegenüberstellung „irdischer Flieger“ (vgl. An einen unglaublich schnellen und edlen Gang) und schildert den unaufhaltsamen Schwung des galoppierenden Pferdes.
An dem spätbarocken Geschmack entsprechend steht auch die emphatische Behauptung, die D'Alessandro gegen Ende des Sonetts an das geliebte Pferd richtet: „Für dich erwerben die Blätter meinen Ruhm“ und die ausgedehnte Schlussmetapher: „Dein Rücken ist nichts anderes als ein Thron / Für die gekrönten Helden und Halbgötter“. Neben Gedichten, die von einer unglaublichen reiterlichen Liebespoesie inspiriert sind, finden sich einige amoröse Sonette, die die üblichen Themen der erotischen Sechzehnteljagd variieren, mit einer Serie von Gedichten über eine schöne Frau zu Pferd, ein Pferd, das von einer schönen Frau gezügelt wird, und ähnliches; jedoch enthalten sie banale Wortspiele: „Moro per donna mora“ (vgl. Per una donna mora), in denen die elaborierten Begriffe des Conceptismo auf stereotype Formeln reduziert sind.
Giuseppe D'Alessandro wurde 1656 in Pescolanciano (Provinz Campobasso), in der „citeriore Aprutio“, geboren, von Herzog Fabio und Isabella Amendola. Nach dem frühen Tod seines Bruders wurde er dritter Herzog und siebter Baron der Gebiete Pescolanciano, Carovilli, Castiglione, Pietrabbondante, Civitanova, Civitavecchia. Zu diesen Herrschaften kamen die Orte Roccaraso, Castelguidice und Roccacinquemila hinzu, die seiner Frau, der Baroness A. M. Marchesani, einer Einländerin aus Salerno, in die Ehe gebracht wurden.