Carlo Maratti (1625-1713) e aiuti - Madonna col libro

Ανέκδοτος πίνακας του Ρωμαίου μπαρόκ ζωγράφου Carlo Maratti (Camerano 1625-1713 Ρώμη), που ονομάζεται επίσης Maratti.
Απεικονίζει την Παναγία να σπουδάζει σε λάδι σε καμβά με διαστάσεις 70 x 57 εκ. και με αντίκα πλαίσιο, οι διαστάσεις του είναι 100 x 90 εκ.
-Σημαντική προέλευση όπως αποδεικνύεται από τη σφραγίδα κεριού της οικογένειας Κορσίνι και τα αρχικά του πρίγκιπα Κορσίνι.
-Πανεπιστημιούπολη Cavendish Art and Antiques Gallery, Λονδίνο.
- ιδιωτική συλλογή

Ο Κάρλο Μαράτι, ένας καλλιτέχνης που σημείωσε την ίδια επιτυχία ως ζωγράφος με τον Μπερνίνι ως γλύπτη στη μπαρόκ Ρώμη, με μεγάλη ιστορική σημασία και διεθνή επιρροή που επεκτάθηκε μέχρι και τον 18ο αιώνα,
Παρά τη σημασία του ως του κορυφαίου ζωγράφου του Υψηλού Μπαρόκ στη Ρώμη, που εξακολουθούσε να αποτελεί το επίκεντρο του γούστου για το μεγάλο στυλ στο δεύτερο μισό του 17ου αιώνα και κύριος ζωγράφος οκτώ διαδοχικών πάπων, δεν υπάρχουν πίνακες του Μαράτι στην Εθνική Πινακοθήκη του Λονδίνου, στην Εθνική Πινακοθήκη της Ουάσιγκτον, στο Μητροπολιτικό Μουσείο της Νέας Υόρκης ή ακόμα και στα περισσότερα από τα μεγάλα αμερικανικά μουσεία.
Είναι ίσως ο σημαντικότερος άγνωστος ζωγράφος του 17ου αιώνα, εν μέρει επειδή πολλά από τα σημαντικότερα έργα του είναι εικονογραφημένα σε ρετάμπλ και εξακολουθούν να βρίσκονται στις αρχικές τους θέσεις, σε μπαρόκ εκκλησίες μακριά από τη Ρώμη και την περιοχή Μάρκε. Οφείλεται επίσης στο ότι οι ιδιότητές του ως υποδείγματος του Υψηλού Κλασικού στυλ, που έκαναν τον Μαράτι μια τεράστια επιτυχία στην εποχή του, τον κάνουν να φαίνεται απρόσιτος στο κοινό σήμερα. Όπως ακριβώς οι άνθρωποι έλκονται περισσότερο από τον Μιχαήλ Άγγελο παρά από τον Ραφαήλ και τον Καραβάτζιο παρά από τον Καρράτσι, ο Μπερνίνι είναι επίσης το κοινό που έλκεται περισσότερο από τον Μαράτι.
Μια σύντομη σημείωση σχετικά με το όνομα του καλλιτέχνη. Για πολλά χρόνια, οι αγγλόφωνοι αναφέρονταν σε αυτόν τον καλλιτέχνη ως Κάρλο Μαράτα. Αυτό είναι λανθασμένο. Το πραγματικό του όνομα ήταν πάντα Κάρλο Μαράτα με "i". Ο Ρούντολφ πιστεύει ότι το "Maratta" με "a" είναι παραφθορά που προέρχεται από τη γαλλική μετάφραση του ονόματός του σε "Le Maratte", μετά την επιτυχία του με τον Λουδοβίκο ΙΔ΄.

Ανάμεσα στη γενιά των κλασικιστών ζωγράφων της Μπολόνια που δραστηριοποιήθηκαν στη Ρώμη στις αρχές του 17ου αιώνα, ο Maratta διατήρησε μια ιδιαίτερη ευαισθησία στην κληρονομιά του Francesco Albani (1578-1660). Η εκλεπτυσμένη προσέγγιση του Albani στα ιερά θέματα άσκησε διαρκή επιρροή στην αντίληψη του Maratta για την ευλαβική εικονοποιία, ιδιαίτερα στην απαλή εκφραστικότητα και την αρμονική σύνθεση που είναι εμφανείς εδώ.

ΛΟΓΟΤΕΧΝΙΑ

E. K. Waterhouse, Μπαρόκ Ζωγραφική στη Ρώμη, Λονδίνο, 1937, σ. 78.
F. Zeri, La Galleria Pallavicini in Roma, Firenze, 1959, σ. 302-3, αρ. 85 και 113.
F. Petrucci, Ferdinand Voet (1639-1689) detto Ferdinando de Ritratti, Ρώμη, 2005, σελ. 70, εικ. 55.
F. Petrucci, Pittura di Ritratto a Roma: Il Seicento, Rome, 2007, I, p. 233, εικ. 330; II, σελ. 337; III, σελ. 649, εικ. 417.