Carlo Maratti (1625-1713) e aiuti - Madonna col libro

Inédita Pintura del pintor del barroco romano Carlo Maratti ( Camerano 1625-1713 Roma),también llamado Maratti.
representando a la Virgen estudiando en óleo sobre lienzo con medidas del lienzo 70 x 57 cms y con marco antiguo mide 100 x 90 cms .
-Importante procedencia como muestra su sello de lacre de la Familia Corsini y las iniciales del Príncipe Corsini.
-Prestigiosa Galeria de arte y antigüedades Cavendish,London.
- colección particular

Carlo Maratti, un artista que tuvo tanto éxito como pintor como Bernini como escultor en la Roma barroca, con mucha importancia histórica y su influencia internacional, que se extendió hasta bien entrado el siglo XVIII,
A pesar de su importancia como el pintor preeminente del Alto Barroco en Roma, aún centro del gusto por el gran estilo en la segunda mitad del siglo XVII y pintor principal de ocho papas sucesivos, no existen pinturas de Maratti en la National Gallery de Londres; la National Gallery of Art de Washington; el Metropolitan Museum de Nueva York; ni siquiera en la mayoría de los principales museos estadounidenses.
Es quizás el pintor desconocido más importante del siglo XVII, en parte porque muchas de sus obras más importantes son retablos y aún se encuentran en sus ubicaciones originales, en iglesias barrocas apartadas de Roma y Las Marcas. También se debe a que sus cualidades como ejemplo del alto estilo clásico, que hicieron de Maratti un éxito rotundo en su época, lo hacen parecer inaccesible para el público actual. Así como la gente se siente más atraída por Miguel Ángel que por Rafael y por Caravaggio que por Carracci, también Bernini es el público que más se siente atraído por Maratti.
Una breve nota sobre el nombre del artista. Durante muchos años, los angloparlantes se han referido a este artista como Carlo Maratta. Esto es incorrecto. Su nombre real siempre fue Carlo Maratti con «i». Rudolph cree que «Maratta con «a» es una corrupción originada con la traducción francesa de su nombre a «Le Maratte», tras su éxito con Luis XIV.

Entre la generación de pintores boloñeses clasicistas activos en Roma a principios del siglo XVII, Maratta mantuvo una especial sensibilidad hacia el legado de Francesco Albani (1578-1660). El refinado enfoque de Albani hacia los temas sagrados ejerció una influencia perdurable en la concepción de Maratta de la imaginería devocional, en particular en la suave expresividad y la armoniosa composición que se aprecian aquí.

LITERATURE

E. K. Waterhouse, Baroque Painting in Rome, London, 1937, p. 78.
F. Zeri, La Galleria Pallavicini in Roma, Firenze, 1959, pp. 302-3, nos. 85 and 113.
F. Petrucci, Ferdinand Voet (1639-1689) detto Ferdinando de Ritratti, Rome, 2005, p. 70, fig. 55.
F. Petrucci, Pittura di Ritratto a Roma: Il Seicento, Rome, 2007, I, p. 233, fig. 330; II, p. 337; III, p. 649, fig. 417.