Alexander Gronsky - [02-24-2022] Moscow suburbs - 2022

Agotado en la editorial, fuera de impresión.
Fuertemente limitado a 450.

Nuevo, aún envuelto originalmente en papel del editor.
¡Perfecto!

En este libro espléndido y raro, como en Pastoral, Alexander Gronsky captura los suburbios de Moscú, la zona intermedia que existe entre la metrópoli, la capital rusa Moscú, y la naturaleza, que ya ha desaparecido. No es ni ciudad ni campo. Es una serie de vistas de los suburbios, a menudo tomadas desde lejos: desde tierras desoladas e incultas, desde vertederos, desde la tierra de nadie que rodea la ciudad. El paisaje tiende a mantenerse separado del observador, dificultando su entrada. El hecho de que la escena permanezca tan distante suele estar relacionado con su capacidad de mostrar al espectador una completitud estética que es completa en sí misma, de tener su propia forma.

El artista elige cuidadosamente el punto de vista, equilibra la composición, calcula meticulosamente cada detalle y armoniza astutamente la gama de colores, intentando evitar contrastes cromáticos superfluos que no se integrarían bien con el resto. No hay nada aleatorio o improvisado en estas imágenes. Las cosas pueden ser feas y sin forma, pero las escenas, en términos de estética clásica, son sumamente bellas. En las vistas de Gronsky, tanto la hora del día como la fase histórica son indefinidas. La desolación de los espacios marca esta indefinición. Si aquí, fuera de la ciudad, brota la vida, ¿por qué los edificios están tan vacíos, como si la población ya los hubiera abandonado? ¿Es un fin o un comienzo?

La perfección fría de su obra parecería sugerir una visión similar del mundo por parte de Gronsky, especialmente porque las personas en sus fotografías son figuras diminutas que emergen con dificultad del paisaje, sin relevancia independiente. Esta 'sustracción de lo humano', la evanescencia del sujeto, el anonimato de la visión están vinculados a la desaparición del 'objeto', a la pérdida de una orientación intencional de la mirada. Y aquí radica la paradoja de las fotografías de Gronsky. Al eliminar los objetos, la visión entra espontáneamente y de manera excepcionalmente intensa en una relación con el mundo en toda su indefinición y plenitud. La obra consiste en una serie de vistas fascinantes en las que prácticamente no hay nada que mirar. A pesar de su concreción ilusoria, las fotografías de Gronsky caen mucho más en el plano de la pura visión, de la aparición, que en el de la materialidad de los objetos presentados. Y en esto reside su indudable contemporaneidad y fuerza.

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