Stefanie Schneider - Something Imaginary (Heavenly Falls)

Valami képzeletbeli (Mennybéli vízesések)

Eredeti fénykép Stefanie Schneider német fotográfus által.

Archív C-Print RC fotópapíron, Polaroid alapján.
MÉRETEK: 20 x 24 cm
Kiváló állapotban.
Kiadás 10/10.
Művész leltár #19635.17.
Aláírási címke és tanúsítvány.
Nem szerelve.

Stefanie Schneider az időt fizikai erőként kezeli, nem pedig fogalomként. Az 1990-es évek eleje óta Polaroid-filmet használ, amely gyakran lejárt és gyakran már nem is gyártják, nem nosztalgikus gesztusként, hanem olyan anyagként, amelynek vannak határai, volatilitása és memóriája. A fotóit expozíció után nem módosítják. Minden döntés előre születik: helyszín, fény, szereplők, kellékek, éghajlat, és magának a filmnek a konkrét állapota. Ami instabilitásnak vagy dekadenciának tűnik, közvetlenül ezeknek a körülményeknek az eredménye. A kép következményt rögzít.
Schneider munkájának nagy része az amerikai sivatagban készül, olyan hely, amely nem díszletként funkcionál, hanem aktív résztvevőként. A sivatag időtartamot, izolációt, ismétlést és csendet hoz magával. A szereplők éveken át, néha évtizedeken keresztül visszatérnek, lazán összekapcsolt narratívákban létezve, amelyek ellenállnak a lezárásnak. A discrete sorozatok helyett műve egy folyamatos testté alakul— részben filmes szerkesztés, részben személyes mitológia— amelyet az elűzetés, a vágy, az irányítás és a veszteség motívumai formálnak.
Schneider akkor kezdett intenzíven dolgozni a Polaroiddal, amikor a médiumot kivonták a forgalomból. Ennek eredményeként a művek előállításához használt sok anyag már nem létezik. Ez a fényképeket rögzített, megismételhetetlen állapotba hozza őket. Nem reprodukálhatók, tökéletesíthetők vagy technológiailag frissíthetők. Minden kép saját időbeli korláttal és a korral járó látható bizonyítékokkal rendelkezik, a tárolás és a kémiai átalakulás jeleivel.
Az olyan projektek, mint a The Girl Behind the White Picket Fence, kulcsfontosságú alkotásokként funkcionálnak művészi gyakorlatában, és megteremtik azt a pszichológiai és narratív keretrendszert, amelyből későbbi művek születnek. Álló és mozgó képekben Schneider pontos feszültséget tart fenn a szépség és a nyugtalanság között, a rendezés és a sebezhetőség, a szándék és az erózió között.
Egy olyan kortárs kép-kultúrában, amelyet a gyorsaság, a digitális polírozottság és a szintetikus gyártás ural, Schneider munkája a lassúságot, az anyagi felelősségvállalást és a szerzőséget helyezi előtérbe. Ezek a fényképek nem kínálnak következtetéseket. Az időt felfüggesztett állapotban tartják, lehetővé téve, hogy a jelentés megoldatlan maradjon. Ami fennmarad, nem csupán egy kép, hanem az idő átfolyásának nyoma rajta.