Carlo Maratti (1625-1713) e aiuti - Madonna col libro

A római barokk festő, Carlo Maratti (Camerano 1625-1713 Róma) kiadatlan képe, más néven Maratti.
A tanuló Szűzanyát ábrázoló olajfestmény vászonra, 70 x 57 cm-es vászonmérettel és antik keretben, 100 x 90 cm-es mérettel.
-Fontos eredet, amint azt a Corsini család viaszpecsétje és Corsini herceg monogramja is mutatja.
-A tekintélyes Cavendish Művészeti és Antik Galéria, London.
- magángyűjtemény

Carlo Maratti, egy művész, aki festőként ugyanolyan sikeres volt, mint Bernini szobrászként a barokk Rómában, nagy történelmi jelentőséggel és nemzetközi befolyással bírt, amely egészen a 18. századig is elnyúlt,
Annak ellenére, hogy a római magas barokk kiemelkedő festője volt, aki a 17. század második felében még mindig a grandiózus stílus iránti ízlés központja és nyolc egymást követő pápa fő festője, Maratti festményei nem találhatók a londoni Nemzeti Galériában, a washingtoni Nemzeti Művészeti Galériában, a New York-i Metropolitan Múzeumban, sőt, még a legtöbb nagyobb amerikai múzeumban sem.
Talán ő a 17. század legfontosabb ismeretlen festője, részben azért, mert legfontosabb művei közül sok oltárkép, és még mindig eredeti helyükön vannak, Rómától és a Marche régiótól távol eső barokk templomokban. Az is közrejátszik, hogy a Marattit korában elsöprő sikerré tevő magas klasszicista stílus képviselőjeként ma elérhetetlenné teszi őt a közönség számára. Ahogy az emberek jobban vonzódnak Michelangelohoz, mint Raffaellohoz, és Caravaggióhoz, mint Carraccihoz, Bernini is az a közönség, akit Maratti a leginkább vonz.
Egy rövid megjegyzés a művész nevéről. Az angolul beszélők évekig Carlo Marattaként emlegették a művészt. Ez helytelen. A valódi neve mindig Carlo Maratti volt, i-vel. Rudolph úgy véli, hogy az „a”-val ellátott „Maratta” név torzítása, amely a nevének „Le Maratte”-ra való francia fordításából ered, miután XIV. Lajossal sikert aratott.

A 17. század elején Rómában aktív bolognai klasszicista festők generációjában Maratta különösen érzékeny volt Francesco Albani (1578-1660) örökségére. Albani kifinomult megközelítése a szakrális témákhoz tartós hatást gyakorolt Maratta vallásos képalkotásról alkotott felfogására, különösen a művekben megmutatkozó finom expresszivitás és harmonikus kompozíció tekintetében.

IRODALOM

E. K. Waterhouse, Barokk festészet Rómában, London, 1937, 78. o.
F. Zeri, La Galleria Pallavicini in Roma, Firenze, 1959, 302-3. 85 és 113.
F. Petrucci, Ferdinand Voet (1639-1689) detto Ferdinando de Ritratti, Róma, 2005, p. 70. ábra. 55.
F. Petrucci, Pittura di Ritratto a Roma: Il Seicento, Róma, 2007, I, p. 233. ábra. 330; II, p. 337; III, p. 649. ábra. 417.