漆器風景を施したコート＆傘立て、フレンチ・ジャポニズム - フェイク竹、サトウキビ - Signed by artist - 19世紀〜20世紀

唯一無二かつ美麗なコート掛け・傘立てホールスタンド。漆絵の風景と lunette 型の扇形の鏡を組み合わせた装飾です。

竹と砂糖きびで作られた9本のコートフック、大型の中央漆絵には二人の踊る像が描かれ、署名と日付入り、 lunette 形の扇形の鏡、中央の引き出しプレート、両サイドには傘立て、底部には三つの亜鉛トレイが配されています。

来歴： Private Collection。かつてベルギー・アントワープのダイヤモンド商のコレクションの一部でした。

19世紀後半、西洋美術における東アジアの大きな影響は中国・日本を通して表れ、まず絵画に、次いで装飾美術・家具にも広まりました。

1860年の中国帝政軍への Franco-English（仏英）軍事遠征の後、ナポレオン3世のフランス軍が夏宮から一部の中国皇室宝物を持ち帰り、 Fontainebleau 宮殿のエンプレス・ユジェニー美術館として有名になる基を築きました。
ヨーロッパの芸術家は、18世紀に見られたように、中国の漆器を華麗な王侯コレクションに応用してきた手工芸家に倣い、異国風の豪華な物に触発されるのも時間の問題でした。

しかし、明治時代（1868-1912）における日本の影響は、19世紀半ばの開国と旅の発展、1867年パリでの初参加となる万国博覧会などのおかげで、西洋世界へも非常に早く伝わりました。その後、多くの日本の工芸品や版画がオランダ、フランス、英国、そして欧州全体へ輸入され、多くのコレクターが巨額を費やしました。

ゴッホ、マネ、印象派の時代とともに、東洋美術への情熱は、単なる異国趣味を超え、世紀の変わり目まで流行の中心にありました。豪奢な内装を刷新したい富裕層の邸宅とともに、アヴァンギャルドな芸術家たちの本流運動へと発展しました。画家、家具職人、陶磁・青銅・クリスタルのデザイナーなど、時代の技法と自然主義的モチーフを取り入れ、新しい表現へと転換したのです。

状態は良好です。写真は説明の一部です。

寸法：高さ198 cm、幅115 cm、奥行37 cm。

来歴： Private Belgian Collection。長年にわたり、競売での取得から遺産整理まで収集されてきました。

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