Carlo Maratti (1625-1713) e aiuti - Madonna col libro

Upublisert maleri av den romerske barokkmaleren Carlo Maratti (Camerano 1625-1713 Roma), også kalt Maratti.
En forestilling av Jomfru Maria som studerer i olje på lerret med lerretsmål på 70 x 57 cm og med antikk ramme måler det 100 x 90 cm.
-Viktig proveniens, som vist ved lakkseglet tilhørende Corsini-familien og initialene til prins Corsini.
-Det prestisjefylte Cavendish kunst- og antikvitetsgalleriet i London.
- privat samling

Carlo Maratti, en kunstner som var like suksessfull som maler som Bernini var som skulptør i barokkens Roma, med stor historisk betydning og internasjonal innflytelse som strakte seg langt inn på 1700-tallet,
Til tross for hans betydning som den fremste maleren av høybarokken i Roma, fortsatt sentrum for smaken for den storslåtte stilen i andre halvdel av 1600-tallet og hovedmaler for åtte påfølgende paver, finnes det ingen malerier av Maratti i National Gallery i London, National Gallery of Art i Washington, Metropolitan Museum of New York eller engang i de fleste av de store amerikanske museene.
Han er kanskje den viktigste ukjente maleren fra 1600-tallet, delvis fordi mange av hans viktigste verk er altertavler og fortsatt befinner seg på sine opprinnelige plasseringer, i barokkirker langt fra Roma og Marche-regionen. Det er også fordi hans kvaliteter som et eksempel på den høyklassiske stilen, som gjorde Maratti til en rungende suksess i sin tid, gjør at han virker utilgjengelig for publikum i dag. Akkurat som folk er mer tiltrukket av Michelangelo enn av Rafael og av Caravaggio enn av Carracci, er Bernini også det publikum som er mest tiltrukket av Maratti.
En kort merknad om kunstnerens navn. I mange år har engelsktalende omtalt denne kunstneren som Carlo Maratta. Dette er feil. Hans virkelige navn var alltid Carlo Maratti med en «i». Rudolph mener at «Maratta» med en «a» er en forvrengning som stammer fra den franske oversettelsen av navnet hans til «Le Maratte», etter hans suksess med Ludvig XIV.

Blant generasjonen av bolognesiske klassisistiske malere som var aktive i Roma på begynnelsen av 1600-tallet, beholdt Maratta en spesiell følsomhet for arven etter Francesco Albani (1578–1660). Albanis raffinerte tilnærming til hellige emner hadde en varig innflytelse på Marattas oppfatning av andaktsbilder, særlig i den milde uttrykksfullheten og harmoniske komposisjonen som er tydelig her.

LITTERATUR

E. K. Waterhouse, Barokkmaleri i Roma, London, 1937, s. 78.
F. Zeri, La Galleria Pallavicini i Roma, Firenze, 1959, s. 302-3, nr. 85 og 113.
F. Petrucci, Ferdinand Voet (1639-1689) detto Ferdinando de Riratti, Roma, 2005, s. 70, fig. 55.
F. Petrucci, Pittura di Ritratto a Roma: Il Seicento, Roma, 2007, I, s. 233, fig. 330; II, s. 337; III, s. 649, fig. 417.