古希腊 陶器 佩利克。朱莉亚别墅画家。高31厘米。公元前5世纪。已通过TL测试。





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Pelike,希腊古物,5世纪BC,31厘米高,红绘陶器,来自私人收藏,已从大碎片修复,状况良好,热释光测试。
卖家的描述
Pelike
由迈克尔·帕杰特所著的《朱利亚别墅画家的作品》
古希腊,公元前5世纪。
陶器
高度31厘米。
来源:私人收藏,L.R. 先生,法国。自1970年代起收藏。
状况:良好。由大型原始碎片修复而成。未重新上色,仅覆盖了线条。下部区域存在烹饪故障。
附有热释光测试报告。
描述:
卵形身体的佩利克,开口形成一条外翻的颈部,顶部带有加厚的唇。它具有两个垂直把手,呈辛特拉形,位于容器的上三分之一处,以及一个低矮的圆形底座,配有狭窄的轴和宽底,形似公牛。佩利克或佩利斯是一种小型的双耳罐,底部宽大,身体球形。它于公元前6世纪末在雅典制造,并有纪录直到公元前4世纪,可能用于储存葡萄酒。
迈克尔·帕杰特将这件作品归于阿提卡Villa Giulia画家,活跃于公元前大约470年至440年之间的雅典。根据1918年比兹利在罗马Villa Giulia博物馆保存的一件作品(图1)所识别的,他主要采用红色人物风格的绘画,虽然也制作一些采用白底技术装饰的瓶子。Villa Giulia画家表现出宁静和谐的场景,用细腻、平衡的线条勾勒,人物庄严如雕塑般庄重。他没有绘制战争场面,也很少描绘运动员场景;他更偏好表现年轻的神祇、狄俄尼索斯随从的细腻形象,以及在自然环境中的缪斯形象。他偶尔也描绘日常生活场景(图2)。他最美丽的作品之一是一个钟形大缸,前面有赫尔墨斯与童年的狄俄尼索斯,现存于大英博物馆(图3)。
这只Pelike采用红色人物技法装饰,黑底上的红色涂料保留了图案,细节通过刻划工艺表现,两面具有明显的区别。正面描绘了一个对称的场景,两个角色面对面:左边是一位妇女,右边是一位年轻男子。他身穿环绕全身的希马提翁,用左手握在胸前,伸出右手给妇女递上一只祭祀盘——用于献祭的仪式盘。她低头看着献品,用伸出的左手示意接受,手掌向上,手指张开。他的右臂与身体平行伸展,手持一个小圆盘。女性形象的姿态类似于雅典保存的Villa Giulia画家彩陶中的跳舞人物(图4)。在Villa Giulia画家的作品中,这些象征祭祀用器的场景,经常出现神祇形象,体现祭献酒的仪式(图5)。
这位妇女身穿一件长长的长袍,具有细密的平行褶皱,肩披一件覆盖左肩的斗篷,从伸出的手臂开始,宽褶垂落在前面。这种长袍与斗篷褶皱的区别暗示了材质的不同:主衣用较薄的布料,外衣则用较厚的布料。她把卷曲的头发绑成一个髻,位于脖子的后部,用带子或丝带缠绕在额头上三圈。男子则戴着一顶帽状头饰,前额有一个圆形装饰,卷曲的发丝从中垂落,覆盖耳朵和颈后。尽管这场景简单,但充满活力:男子采用三分之四的角度,只是头部是严格的侧面,身体朝向妇女,而她则面向观者,尽管她转头看向男子。维拉·朱莉亚画家作品的这种复杂而平衡的动态感,在伦敦一只描绘赫拉与海比的佩莉克(见图6)的正面也得到了类似的表现。
正面,采用相同的对称构图方案,描绘了两个人物,尽管在这种情况下是两个年轻人,一个伸出手臂拿着水袋,另一个倚靠在一根结节木长杆上。他们都穿着包裹身体的希玛提安(长袍),其中一个还绑着一条缎带在额头周围。这里身体的动作较少复杂;两个人物都侧面出现,一个面对另一个,胸部朝向观者。
两个场景由红底黑色直线弯曲的边框环绕,上下均如此。在把手的顶部,出现了一些较窄的装饰带,在这种情况下是蛋形设计。玻璃的其余部分均匀覆盖黑色清漆,只有底座轮廓和点缀连接底座与水箱的细线在红色中突出显示。
红色陶瓷是古希腊陶瓷最重要的人物画风格之一。它于公元前520年左右在雅典发展起来,一直使用到公元前3世纪。在短短几十年内,它取代了以前盛行的黑色人物陶瓷风格。两者的技术基础相同,但在红色人物中,色彩是反转的,使人物在深色背景上凸显出来,就像被戏剧灯光照亮一样,遵循一种更自然的方案。使用黑色人物的画家被迫将图案彼此很好地分隔开来,并限制插图的复杂度。相比之下,红色人物技术允许更大的自由度。每个人物都在黑色背景下形成剪影,使画家能够更准确和多样地表现解剖细节。
该技术包括在仍然湿润的瓷器上绘制图案,使用透明的清漆,烧制后会呈现出浓烈的黑色。因此,图案在烧制前是看不见的,画家必须完全凭记忆作画,不能看到之前的作品。一旦烧制完成,未被清漆覆盖的区域保持泥土的红色调,而经过釉面处理的“绘画”区域则变成浓密光亮的黑色。
参考书目:
比兹利,J.D.。《美国博物馆中的阁楼红色涡彩瓶》。哈佛大学出版社,1918年。
比兹利,J.D.《阁楼的红陶罐绘画家》。第一卷、第二卷。克拉伦登出版社。 1963年。
布德曼,J.《希腊陶瓷史:制陶工人、画家与图像》。泰晤士与哈德森出版社,2001年。
古代瓦斯布勒姆全集。巴黎:国际学术联盟,www.cvaonline.org
Parallels
图1.1舞者的杯形火山口瓶,Villa Giulia画家。雅典,公元前460年左右,红色陶瓷。罗马Villa Giulia国家博物馆收藏。
图 1.2 薄荷酒杯形陶罐,舞者,朱莉娅别墅画家。雅典,公元前460年,红色陶器。罗马国家别墅博物馆。
图2 内景的水壶,Villa Giulia画家。雅典,公元前460-450年 红色彩陶瓷。大都会艺术博物馆,纽约,藏品编号1972.11.9。
图3 带有赫尔墨斯和作为儿童的狄俄尼索斯、伴有仙女的贝尔克拉特,Giulia别墅画家。雅典,公元前470-450年。大英博物馆,伦敦,藏品编号:1865,0103.52。
图4 牧羊人头的葡萄酒器,Villa Giulia画家。雅典,公元前460-450年红色人物陶器。雅典国家考古博物馆,藏品编号15880。
图5 贝尔克拉特瓶,绘有阿波罗、阿尔忒弥斯和勒托献祭的场景,Villa Giulia画家。雅典,公元前460-450年 红料陶瓷。大都会博物馆,纽约,藏品编号24.97.96。
第六图:佩里克雕塑,描绘宙斯、胜利女神、赫拉和赫比,作者:朱利亚别墅画家。雅典,公元前460-450年红色陶瓷画。大英博物馆,伦敦,藏品编号:1895,0831.1。
笔记
该作品附有真品证书。
该文件包括西班牙出口许可证。
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卖家故事
Pelike
由迈克尔·帕杰特所著的《朱利亚别墅画家的作品》
古希腊,公元前5世纪。
陶器
高度31厘米。
来源:私人收藏,L.R. 先生,法国。自1970年代起收藏。
状况:良好。由大型原始碎片修复而成。未重新上色,仅覆盖了线条。下部区域存在烹饪故障。
附有热释光测试报告。
描述:
卵形身体的佩利克,开口形成一条外翻的颈部,顶部带有加厚的唇。它具有两个垂直把手,呈辛特拉形,位于容器的上三分之一处,以及一个低矮的圆形底座,配有狭窄的轴和宽底,形似公牛。佩利克或佩利斯是一种小型的双耳罐,底部宽大,身体球形。它于公元前6世纪末在雅典制造,并有纪录直到公元前4世纪,可能用于储存葡萄酒。
迈克尔·帕杰特将这件作品归于阿提卡Villa Giulia画家,活跃于公元前大约470年至440年之间的雅典。根据1918年比兹利在罗马Villa Giulia博物馆保存的一件作品(图1)所识别的,他主要采用红色人物风格的绘画,虽然也制作一些采用白底技术装饰的瓶子。Villa Giulia画家表现出宁静和谐的场景,用细腻、平衡的线条勾勒,人物庄严如雕塑般庄重。他没有绘制战争场面,也很少描绘运动员场景;他更偏好表现年轻的神祇、狄俄尼索斯随从的细腻形象,以及在自然环境中的缪斯形象。他偶尔也描绘日常生活场景(图2)。他最美丽的作品之一是一个钟形大缸,前面有赫尔墨斯与童年的狄俄尼索斯,现存于大英博物馆(图3)。
这只Pelike采用红色人物技法装饰,黑底上的红色涂料保留了图案,细节通过刻划工艺表现,两面具有明显的区别。正面描绘了一个对称的场景,两个角色面对面:左边是一位妇女,右边是一位年轻男子。他身穿环绕全身的希马提翁,用左手握在胸前,伸出右手给妇女递上一只祭祀盘——用于献祭的仪式盘。她低头看着献品,用伸出的左手示意接受,手掌向上,手指张开。他的右臂与身体平行伸展,手持一个小圆盘。女性形象的姿态类似于雅典保存的Villa Giulia画家彩陶中的跳舞人物(图4)。在Villa Giulia画家的作品中,这些象征祭祀用器的场景,经常出现神祇形象,体现祭献酒的仪式(图5)。
这位妇女身穿一件长长的长袍,具有细密的平行褶皱,肩披一件覆盖左肩的斗篷,从伸出的手臂开始,宽褶垂落在前面。这种长袍与斗篷褶皱的区别暗示了材质的不同:主衣用较薄的布料,外衣则用较厚的布料。她把卷曲的头发绑成一个髻,位于脖子的后部,用带子或丝带缠绕在额头上三圈。男子则戴着一顶帽状头饰,前额有一个圆形装饰,卷曲的发丝从中垂落,覆盖耳朵和颈后。尽管这场景简单,但充满活力:男子采用三分之四的角度,只是头部是严格的侧面,身体朝向妇女,而她则面向观者,尽管她转头看向男子。维拉·朱莉亚画家作品的这种复杂而平衡的动态感,在伦敦一只描绘赫拉与海比的佩莉克(见图6)的正面也得到了类似的表现。
正面,采用相同的对称构图方案,描绘了两个人物,尽管在这种情况下是两个年轻人,一个伸出手臂拿着水袋,另一个倚靠在一根结节木长杆上。他们都穿着包裹身体的希玛提安(长袍),其中一个还绑着一条缎带在额头周围。这里身体的动作较少复杂;两个人物都侧面出现,一个面对另一个,胸部朝向观者。
两个场景由红底黑色直线弯曲的边框环绕,上下均如此。在把手的顶部,出现了一些较窄的装饰带,在这种情况下是蛋形设计。玻璃的其余部分均匀覆盖黑色清漆,只有底座轮廓和点缀连接底座与水箱的细线在红色中突出显示。
红色陶瓷是古希腊陶瓷最重要的人物画风格之一。它于公元前520年左右在雅典发展起来,一直使用到公元前3世纪。在短短几十年内,它取代了以前盛行的黑色人物陶瓷风格。两者的技术基础相同,但在红色人物中,色彩是反转的,使人物在深色背景上凸显出来,就像被戏剧灯光照亮一样,遵循一种更自然的方案。使用黑色人物的画家被迫将图案彼此很好地分隔开来,并限制插图的复杂度。相比之下,红色人物技术允许更大的自由度。每个人物都在黑色背景下形成剪影,使画家能够更准确和多样地表现解剖细节。
该技术包括在仍然湿润的瓷器上绘制图案,使用透明的清漆,烧制后会呈现出浓烈的黑色。因此,图案在烧制前是看不见的,画家必须完全凭记忆作画,不能看到之前的作品。一旦烧制完成,未被清漆覆盖的区域保持泥土的红色调,而经过釉面处理的“绘画”区域则变成浓密光亮的黑色。
参考书目:
比兹利,J.D.。《美国博物馆中的阁楼红色涡彩瓶》。哈佛大学出版社,1918年。
比兹利,J.D.《阁楼的红陶罐绘画家》。第一卷、第二卷。克拉伦登出版社。 1963年。
布德曼,J.《希腊陶瓷史:制陶工人、画家与图像》。泰晤士与哈德森出版社,2001年。
古代瓦斯布勒姆全集。巴黎:国际学术联盟,www.cvaonline.org
Parallels
图1.1舞者的杯形火山口瓶,Villa Giulia画家。雅典,公元前460年左右,红色陶瓷。罗马Villa Giulia国家博物馆收藏。
图 1.2 薄荷酒杯形陶罐,舞者,朱莉娅别墅画家。雅典,公元前460年,红色陶器。罗马国家别墅博物馆。
图2 内景的水壶,Villa Giulia画家。雅典,公元前460-450年 红色彩陶瓷。大都会艺术博物馆,纽约,藏品编号1972.11.9。
图3 带有赫尔墨斯和作为儿童的狄俄尼索斯、伴有仙女的贝尔克拉特,Giulia别墅画家。雅典,公元前470-450年。大英博物馆,伦敦,藏品编号:1865,0103.52。
图4 牧羊人头的葡萄酒器,Villa Giulia画家。雅典,公元前460-450年红色人物陶器。雅典国家考古博物馆,藏品编号15880。
图5 贝尔克拉特瓶,绘有阿波罗、阿尔忒弥斯和勒托献祭的场景,Villa Giulia画家。雅典,公元前460-450年 红料陶瓷。大都会博物馆,纽约,藏品编号24.97.96。
第六图:佩里克雕塑,描绘宙斯、胜利女神、赫拉和赫比,作者:朱利亚别墅画家。雅典,公元前460-450年红色陶瓷画。大英博物馆,伦敦,藏品编号:1895,0831.1。
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该文件包括西班牙出口许可证。
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