Joan Miro (1893-1983) - Parler Seul

Joan Miró 的石版印刷 (*)
这件作品再现了 Miró 最初为诗集“Parler Seul”(**)（“只言”）所创作的其中一幅插图，该诗集由 Tristan Tzara 于 1947 年创作。
由 Maeght Editeur 于 2004 年发行。
采用百分之百棉质 vellum 纸张，高克重。
在印版上签名。
印刷页背面有出版商印章及 Miró 继承人印章。
含有真实性证书（COA）。

规格：

- 支持物尺寸：60 x 45 cm
- 画面尺寸：42 x 33 cm
- 年份：2004
- 版次：1000 份
- 参考：Cramer 17. Rauch 165
- 状态：优秀（本作品从未装裱或展出，一直保存在专业艺术文件夹中，状态完美）。

作品将被小心处理并包装在加固平面纸箱中。运输将提供带跟踪号码的认证服务。

运输还将包括对作品最终价值的全额保险，在丢失或损坏的情况下予以全额赔偿，买家不承担任何费用。

(*) 乔安·米罗（1893-1983）生于巴塞罗那，在那里成长并开始他的艺术学习。他违背父母意愿赴拉洛塞雅学院（La Llotja）学习，父母希望他从事更传统的工作。后来他在 Francesc Galí 的艺术学院学习，并认识到野兽派和立体派。
他情感性的风景，塑造了他作为个人与艺术家的面貌，核心在于蒙特罗伊格（Mont-roig）、巴黎、马略卡及后来的纽约与日本。蒙特罗伊格是贝斯省 Baix Camp 的一个小镇，将成为在巴黎求索知识分子活跃与最具创造力的诗人及艺术家之间的对照。那里他结识了阿尔普（Arp）、马格里特（Magritte）、布朗库西（Brancusi）和吉亚科梅蒂（Giacometti），并与达利、坦吉、梅雷特·奥本海姆（Meret Oppenheim）及马克斯·恩斯特在多场关于达达主义和超现实主义的展览中同台。
在四十年代的纽约他发现了抽象表现主义的刺激。后来，在1956年，二战正酣之际，乔安·米罗离开法兰西的流亡生活，迁居帕尔马德马略卡（Palma de Mallorca），成为他的避难与工作空间，他的好友约瑟夫·路易斯·塞特（Josep Lluís Sert）在那里设计了他一直梦想的工作室。此后他专注于雕塑与陶艺的创作，直到他于1983年去世。
对蒙特罗伊格景观的热爱首先，随后对马略卡的依恋，成为他作品的决定性因素。与土地的联系、对日常物件及自然环境的兴趣，为他的一些技术与形式研究提供了背景。米罗远离学究化，追求一种全球性、纯粹的作品，不属于任何特定流派。形式与公共表现的自我满足，是通过艺术创作展现他对周围政治与社会事件的反抗，以及他对世界的高度敏感。这种力量对比促使他创造出独特且极具个人风格的语言，使他成为二十世纪最具影响力的艺术家之一。

(**)“Parler Seul”代表了艺术家与作者之间极为高效的协作。米罗那富有灵感且无定形的形象直接在石头上绘制，几乎没有任何预备草图，具有与特扎拉（Tzara）随性而富有即兴精神的诗句同样的创造力。
初版由 Maeght Editeur 承担，包含米罗的72幅原版石版画，其中49幅为彩色，18幅为 hors-texte。(*) 乔安·米罗（1893-1983）生于巴塞罗那，在那里成长并开始艺术学习。他违背父母意愿赴拉洛塞雅学院学习，父母希望他从事更传统的工作。后来他在 Francesc Galí 的艺术学院学习，并认识到野兽派和立体派。
他情感性的风景，塑造了他作为个人与艺术家的面貌，核心在于蒙特罗伊格、巴黎、马略卡及后来的纽约与日本。蒙特罗伊格是贝斯省 Baix Camp 的一个小镇，将成为在巴黎求索知识分子活跃与最具创造力的诗人及艺术家之间的对照。那里他结识了阿尔普、马格里特、布朗库西和吉亚科梅蒂，并与达利、坦吉、梅雷特·奥本海姆及马克斯·恩斯特在多场关于达达主义和超现实主义的展览中同台。
在四十年代的纽约他发现了抽象表现主义的刺激。后来，在1956年，二战正酣之际，乔安·米罗离开法兰西的流亡生活，迁居帕尔马德马略卡成为他的避难与工作空间，他的好友约瑟夫·路易斯·塞特在那里设计了他一直梦想的工作室。此后他专注于雕塑与陶艺的创作，直到他于1983年去世。
对蒙特罗伊格景观的热爱首先，随后对马略卡的依恋，成为他作品的决定性因素。与土地的联系、对日常物件及自然环境的兴趣，为他的一些技术与形式研究提供了背景。米罗远离学究化，追求一种全球性、纯粹的作品，不属于任何特定流派。形式与公共表现的自我满足，是通过艺术创作展现他对周围政治与社会事件的反抗，以及他对世界的高度敏感。这种力量对比促使他创造出独特且极具个人风格的语言，使他成为二十世纪最具影响力的艺术家之一。

(**)“Parler Seul”代表了艺术家与作者之间极为高效的协作。米罗那富有灵感且无定形的形象直接在石头上绘制，几乎没有任何预备草图，具有与随笔式的塔扎（Tzara）诗句同样的创造力。
初版由 Maeght Editeur 承担，包含米罗的72幅原版石版画，其中49幅为彩色，18幅为 hors-texte。）