古羅馬 Terracotta 代表年轻英雄或优秀年轻人的戏剧面具。经过TL测试。公元一至三世纪。

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Ruth Garrido Vila
專家
由Ruth Garrido Vila精選

曾任伊弗爾甘收藏博物館館長,專注於腓尼基考古學。

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羅馬時期陶土戲劇面具,代表年輕英雄或傑出年輕人,經TL測試,公元1–3世紀,尺寸高19 cm、長19 cm,狀況良好,來源於巴黎私人收藏,於1970年前取得,2023年自法國取得。

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賣家描述

代表年轻英雄或优秀青年的戏剧面具

热释光测试

古罗马,公元1至3世纪

陶土色

高度为19厘米,长度为19厘米。

良好状态,仅有两个修复的垂直断裂线。

出处:私人收藏,法国巴黎。获得时间:1970年前。

描述:

由陶土制成的小型罗马戏剧面具,描绘一位年轻男子的面容,具有理想的五官和友善的表情。它可以与年轻英雄或优秀青年的角色联系在一起,这是希腊化和罗马希腊剧场中反复出现的形象。在希腊语中被称为Panchrestos,他是一个喜剧角色,他的面具在观众中非常熟悉,因为他是许多喜剧中的典型人物。这一角色的特征是社会精英青年理想的象征,通常身材健壮、善良、聪明且勇敢。这一角色性格如此鲜明,以至于他比起嘲笑,更容易赢得观众的同情,因为他试图纠正其他角色的恶行。面部轮廓圆润,拥有大杏仁形的眼睛,虹膜穿孔,睁着眼睑。眉毛形成优雅的弧形,连接着短而线条流畅的鼻子,非常写实。嘴巴丰满,柔软,微张,露出舌头,仿佛在说话或唱歌。虽然眼睛的表现方式遵循象征和表现的传统,但面部的塑造反映出明显的写实意图,特别是在嘴部周围肌肉的运动上,展现出一种特殊的写实主义。头发的细致工艺也值得注意,头发以细卷发形式整齐地环绕面部,露出小耳朵。在额头上,有一条短而有条纹的带子,遮盖着卷发的根部,代表某种发饰。卢浮宫藏有两只外观非常相似的面具,其中一只因戴有植物冠(图1)被认定为酒神Bacchus,另一只代表一位女性角色(图2)。它们的大小和设计表明是装饰性面具,而非实用性面具。演员使用的面具通常需要有大开口的嘴巴和类似乐器音箱的内部设计,以便放大声音,让观众清楚听懂台词。这类装饰性陶土戏剧面具在罗马别墅装饰中并不少见(图3),虽然它们常与花园相关,但也可能出现在房屋的其他区域,甚至作为建筑的一部分,例如在马德里保存的一座带有悲剧面具的托臂(图4)。

戏剧是一种与哲学和政治密切相关的艺术形式,对于希腊和罗马思想的发展具有重要意义。通过戏剧,人们向酒神狄俄尼索斯/巴克斯致敬,这位神祇象征着酒、变革和永生。狄俄尼索斯是一位起源于东方的希腊神祇,代表感官和感官的感性,通过戏剧表演的宣泄或醉酒带来的狂喜,达到感官的转变和升华。在希腊和罗马,戏剧演员在表演中佩戴面具。这些面具由石膏包裹的亚麻布或陶土制成,色彩鲜艳,遵循传统设计,便于清楚辨认所扮演的角色,特别是悲剧和喜剧中的角色会有不同的象征图案。面具不仅仅是一个实用的工具,更是演员表达情感、塑造角色和向观众传达故事的媒介。

代表着普遍表达痛苦、愤怒、喜悦或嘲讽的面具,是理解戏剧所表达的人类复杂体验的关键(图5)。除了用于戏剧表演的面具外,还有许多用于装饰家具、物品或建筑的面具,主要是希腊和罗马时期的。它们的制作从公元前4世纪末开始增加,伴随着戏剧日益流行,在罗马时期甚至出现在个人饰品上。特别值得注意的是描绘戏剧面具的大理石浮雕,这些浮雕在罗马花园装饰中可能带有狄俄尼索斯的象征,甚至出现在葬礼场合。装饰性面具主要以宏伟的形式放置在剧场外,但也出现在其他今天较难解读的场合。在墓葬品中发现了微型面具,既有成人也有儿童的,后者可能用作玩具。然而,这些简单的联系如今并不十分令人信服。研究者们更倾向于认为,它们与狄俄尼索斯世界的积极价值有关,也因此与戏剧有关:关于幸福、愉快、美丽和喜悦生活的理念。因此,戏剧面具成为罗马房屋和别墅花园中的装饰元素,用以庆祝生活,马赛克和壁画也将它们融入理想花园的表现中。文学和绘画传统也见证了演员作为其职业活动的象征,奉献性地使用面具的习俗。

参考文献

- BIEBER, M. 希腊与罗马剧院史。Princeton University Press。1961年。
- FUCHS, M. 关于意大利及罗马帝国西部省份罗马剧院装备的研究。P. von Zabern。1987年。
- ROSE, H. 在《Die römischen Terrakottamasken in den Nordwestprovinzen》中,Reichert出版社,2006年。
- SCHWARZMAIER, A. 《利帕里的墓地面具》,Palilia 21。Ludwig Reichert Verlag,2011年。
牛津希腊罗马喜剧手册。牛津大学出版社。2014年。

平行

图1 巴克斯的面具。色雷斯,罗马帝国,公元1至4世纪。陶土。卢浮宫博物馆,巴黎,藏品编号AO 1956。

图2 女性面具。罗马帝国,公元前1世纪至公元1世纪。陶土制。卢浮宫博物馆,巴黎,藏品编号Cp 4779。

图3 装饰性悲剧面具。罗马帝国,公元1-3世纪。陶土。大都会艺术博物馆,纽约,藏品编号06.1103。

图4 具有悲剧面具的女饰瓦。罗马帝国,公元1世纪上半叶。陶土。马德里国家考古博物馆,藏品编号16610 BIS。

图5 來自新喜劇的劇院面具壁畫。大理石。庞贝,羅馬帝國,公元1世紀。那不勒斯國家考古博物館。藏品編號6619。







笔记

该作品包括真实性证书。
- 该文件包括西班牙出口许可证(欧盟护照)——如果该文件的目的地在欧洲联盟之外,应申请替代的出口许可证,处理时间最多为1-2周。
卖方保证本人依据所有国家和国际关于文化财产权所有权的法律获得了此件。Catawiki已查看所有权来源声明。

賣家的故事

古代藝術畫廊 - 位於巴塞羅那的考古學,擁有超過 15 年的經驗。擅長古典藝術、埃及藝術、亞洲藝術和前哥倫佈時期藝術。它保證其所有作品的真實性。它參加了西班牙最重要的藝術博覽會,例如 Feriarte,以及國外的博覽會,BRAFA、Parcours des Mondes、Cultures Brussels。 所有作品均附有西班牙文化部頒發的出口許可證。 我們可以通過 DHL Express 或 Direct Art Transport 快速發貨。
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代表年轻英雄或优秀青年的戏剧面具

热释光测试

古罗马,公元1至3世纪

陶土色

高度为19厘米,长度为19厘米。

良好状态,仅有两个修复的垂直断裂线。

出处:私人收藏,法国巴黎。获得时间:1970年前。

描述:

由陶土制成的小型罗马戏剧面具,描绘一位年轻男子的面容,具有理想的五官和友善的表情。它可以与年轻英雄或优秀青年的角色联系在一起,这是希腊化和罗马希腊剧场中反复出现的形象。在希腊语中被称为Panchrestos,他是一个喜剧角色,他的面具在观众中非常熟悉,因为他是许多喜剧中的典型人物。这一角色的特征是社会精英青年理想的象征,通常身材健壮、善良、聪明且勇敢。这一角色性格如此鲜明,以至于他比起嘲笑,更容易赢得观众的同情,因为他试图纠正其他角色的恶行。面部轮廓圆润,拥有大杏仁形的眼睛,虹膜穿孔,睁着眼睑。眉毛形成优雅的弧形,连接着短而线条流畅的鼻子,非常写实。嘴巴丰满,柔软,微张,露出舌头,仿佛在说话或唱歌。虽然眼睛的表现方式遵循象征和表现的传统,但面部的塑造反映出明显的写实意图,特别是在嘴部周围肌肉的运动上,展现出一种特殊的写实主义。头发的细致工艺也值得注意,头发以细卷发形式整齐地环绕面部,露出小耳朵。在额头上,有一条短而有条纹的带子,遮盖着卷发的根部,代表某种发饰。卢浮宫藏有两只外观非常相似的面具,其中一只因戴有植物冠(图1)被认定为酒神Bacchus,另一只代表一位女性角色(图2)。它们的大小和设计表明是装饰性面具,而非实用性面具。演员使用的面具通常需要有大开口的嘴巴和类似乐器音箱的内部设计,以便放大声音,让观众清楚听懂台词。这类装饰性陶土戏剧面具在罗马别墅装饰中并不少见(图3),虽然它们常与花园相关,但也可能出现在房屋的其他区域,甚至作为建筑的一部分,例如在马德里保存的一座带有悲剧面具的托臂(图4)。

戏剧是一种与哲学和政治密切相关的艺术形式,对于希腊和罗马思想的发展具有重要意义。通过戏剧,人们向酒神狄俄尼索斯/巴克斯致敬,这位神祇象征着酒、变革和永生。狄俄尼索斯是一位起源于东方的希腊神祇,代表感官和感官的感性,通过戏剧表演的宣泄或醉酒带来的狂喜,达到感官的转变和升华。在希腊和罗马,戏剧演员在表演中佩戴面具。这些面具由石膏包裹的亚麻布或陶土制成,色彩鲜艳,遵循传统设计,便于清楚辨认所扮演的角色,特别是悲剧和喜剧中的角色会有不同的象征图案。面具不仅仅是一个实用的工具,更是演员表达情感、塑造角色和向观众传达故事的媒介。

代表着普遍表达痛苦、愤怒、喜悦或嘲讽的面具,是理解戏剧所表达的人类复杂体验的关键(图5)。除了用于戏剧表演的面具外,还有许多用于装饰家具、物品或建筑的面具,主要是希腊和罗马时期的。它们的制作从公元前4世纪末开始增加,伴随着戏剧日益流行,在罗马时期甚至出现在个人饰品上。特别值得注意的是描绘戏剧面具的大理石浮雕,这些浮雕在罗马花园装饰中可能带有狄俄尼索斯的象征,甚至出现在葬礼场合。装饰性面具主要以宏伟的形式放置在剧场外,但也出现在其他今天较难解读的场合。在墓葬品中发现了微型面具,既有成人也有儿童的,后者可能用作玩具。然而,这些简单的联系如今并不十分令人信服。研究者们更倾向于认为,它们与狄俄尼索斯世界的积极价值有关,也因此与戏剧有关:关于幸福、愉快、美丽和喜悦生活的理念。因此,戏剧面具成为罗马房屋和别墅花园中的装饰元素,用以庆祝生活,马赛克和壁画也将它们融入理想花园的表现中。文学和绘画传统也见证了演员作为其职业活动的象征,奉献性地使用面具的习俗。

参考文献

- BIEBER, M. 希腊与罗马剧院史。Princeton University Press。1961年。
- FUCHS, M. 关于意大利及罗马帝国西部省份罗马剧院装备的研究。P. von Zabern。1987年。
- ROSE, H. 在《Die römischen Terrakottamasken in den Nordwestprovinzen》中,Reichert出版社,2006年。
- SCHWARZMAIER, A. 《利帕里的墓地面具》,Palilia 21。Ludwig Reichert Verlag,2011年。
牛津希腊罗马喜剧手册。牛津大学出版社。2014年。

平行

图1 巴克斯的面具。色雷斯,罗马帝国,公元1至4世纪。陶土。卢浮宫博物馆,巴黎,藏品编号AO 1956。

图2 女性面具。罗马帝国,公元前1世纪至公元1世纪。陶土制。卢浮宫博物馆,巴黎,藏品编号Cp 4779。

图3 装饰性悲剧面具。罗马帝国,公元1-3世纪。陶土。大都会艺术博物馆,纽约,藏品编号06.1103。

图4 具有悲剧面具的女饰瓦。罗马帝国,公元1世纪上半叶。陶土。马德里国家考古博物馆,藏品编号16610 BIS。

图5 來自新喜劇的劇院面具壁畫。大理石。庞贝,羅馬帝國,公元1世紀。那不勒斯國家考古博物館。藏品編號6619。







笔记

该作品包括真实性证书。
- 该文件包括西班牙出口许可证(欧盟护照)——如果该文件的目的地在欧洲联盟之外,应申请替代的出口许可证,处理时间最多为1-2周。
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詳細資料

文化
古羅馬
世紀/時間框架
1st-3rd century AD.
Name of object
Theatrical mask representing the young hero or excellent young man. TL Tested. 1st-3rd century AD.
獲得來源
拍賣行
獲得年份
2023
材質
Terracotta
獲得國家
法國
狀態
前任擁有者獲得來源
私人收藏
前任擁有者獲得年份
1970
前任擁有者獲得國家
法國
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