D'Alessandro - Paragone de' Cavalieri - 1711

Folio formátumban - gazdagon illusztrált - az egyik legritkább és legfontosabb mű a lovaglásról.
Ennek a rendkívül fontos műnek az első kiadása a lovaglásról, a ló gondozásáról, a történelemről és a vívás technikájáról.
A La Pietra paragone de’ cavalieri a késői olasz barokk remekműve, amely ötvözi a technikai traktátusokat, a marinista költészetet és a lovagi kultúrát, egyedülálló látleletet nyújtva Nápoly Királyságának lovas világáról. Öt könyvre tagolva foglalkozik a lovaglással, a kantárhasználattal, a kantárváltozatok sokféleségével, a bonyolult idomítási gyakorlatokkal (a „circoli seu torni”) és a ló gyógyászatával. Mindezt impozáns ikonográfiai apparátus egészíti ki: 140 teljes oldalas rézkarc- és metszet, közöttük Nápolyból származó vívók portréi, lófajták jelzései, allegorikus alakok, sőt a Dürer ihletésű rinocérosz is.
Azonnal a közönség által ünnepelt szöveg volt, és nagy sikert aratott a nemesek, a vívók és az állatorvostudományt kutató tudósok körében.
Lásd: Bibl. generale della scherma, 59-60; Brunet I, 159; D'Afflitto, 212, az operáról «a közönség inkább taps közepette fogadta», a gazdag ikonográfiai berendezés miatt is: a szöveget számos illusztráció egészíti ki a gyakorlásmenetek nyomvonalairól, az állatokról (köztük a dureriana ihletésű rinocéroszról), a nápolyiak híres alakjainak portréiról a kor kardforgatásában, legyen az lovon vagy féltestben, és egy elképesztően széles körű kantár-választékról. Huth p. 28. Brunet I, 159. Graesse I, 68.
Egy példány online eladó 25 000,00 EUR-ért.

Állapotjelentés
In-folio (mm 355x225). A lapok általában nagyon jó állapotban megőrzöttek, ideértve az előtoldalt, a portrét és a frontispícét érintetlenül, továbbá 140 metszet, mindegyik ép és tökéletesen tintázott.
A szövegben található fiziológiás barnulás, egyáltalán nem zavaró.
A 142 rézmetszet a címlap kivételével teljesek és jó állapotban vannak.
Ugyanabban az időszakból származó kettős belső oldalpár (2+2) tökéletesen megőrzött, az első belső ívén kézzel írt antik exlibris található.
Eredetileg díszített papírra készült ellenpéldányok. A kivágások teljesen aranyozottak voltak és szárazmetszéssel bevésettek őket.
63. oldalától 73. oldalig professzionális restaurálás, néhány cím- és szövegrész elveszett, semmilyen illusztráció nincs érintve.
Rendkívül finom kortárs bőrkötés, gazdagon aranyozva. Hátgerincén hat bordázattal, aranyozott címmel és díszítésekkel. Előoldalán a „két gyönyörű és nemes paripa” ábrázolás és a szerző arcképe, mindkettő kalkográfiai nyomtatás; a címlap érintetlen, nagy xilográfiai díszkerettel.
Példány fehér L2-es kartával, helyesen számozva: 47 a rectón, 48 a versón. Két táblalap a 342 és 345 közötti oldalakon, szerkesztői számozás szerint oldalszámokkal (343–344).
Errata az 5–6. oldalon a fronte. Oldalszámok: 12nn. 402; (4).

Teljes címek és szerzők
Lovagok próbaköve, öt könyvre osztva.
Nápolyban, Domenico-Antonio Parrino, 1711
Giuseppe D'Alessandro

TARTALOM
1711–ben Giuseppe D'Alessandro Nápolyban közzé tette a Pietra paragone de' cavalieri című, összeállított művet, amely tartalmaz sonetteket, leveleket és különféle típusú traktátusokat. A ló idolozott képe, a különös lovas-mikrokozmosz középpontja, a gyűjtemény koordináló eleme, amely a szerelmes és filozófiai ihletésű sonettek mellett dicsőíti a nemes quadrupedek hírnevét és erényeit, a „betegségeik” gondozásáról szóló traktátusokat, s még a Nápolyi Királyságban legértékesebb fajták márkáinak metszeteit is bemutatja. A barokk líra színes bestiáriumában a ló ezért állandó vonzerő középpontot képez, a Marino, a Preti, a Fontanella, a Bruni sonetteitől a D'Alessandro késői canzoniere-éig, amely befogad és felkínál olyan modulumokat és témákat, amelyek költői ízlése közel áll a végéhez.

A szerző a marinizmus követőinek sorába tartozik, amelyek a furcsa, különös és vándorló költészetet végletekig fokozzák, felerősítve az első barokk tónusait és helyzeteit. Nem elégszik meg ugyanis azzal, hogy csodálja a „repülő gyorsaságú” lovas szöszölését (lásd: Ad un cavallo), hanem gyűlöletet és éneket is szentel a nyeregre, a kengőre és a sarkantyúhoz. Különösen a tolató állat dinamikáját elragadva, az ösztönösen tomboló és lobogó mozgást a hagyományos metaforákhoz, mint például a „szőrös szél” társítja a bátor ellentéttel „földi repülő” (lásd: Ad un velocissimo e nobile cavallo), hogy megragadja a futó ló megállíthatatlan lendületét."} }})```? Wait ensure valid JSON. The end has extra characters. Let's fix. Ensure only one JSON object. The content seems okay, though some phrases odd. Remove trailing stray. Provide final.``` Wait I included extra backticks. Let's present clean.``` JSON: {

Egyetemesnek és a késői barokk ízléshez illeszkedőnek tűnik az a hangsúlyos állítás, amelyet D'Alessandro a szonett végéhez közeledve a szeretett paripához intéz: „Neked adom, hogy írásaim becsülete legyen” és a záró, kifejtett metafora: „A hátad nem más, mint egy trónus / a koronás hősök és félistenek számára”. A rendkívüli lovas–ének ihletésére írt darabok mellett néhány szerelmi szonettet találunk, amelyek a század erotikus lirikájának megszokott témáit variálják a gyönyörű nőről lovon, a lovat egy gyönyörű nő által uralt jelenség-sorozattal, és hasonlókkal, ám banális szójátékokat tartalmaznak: „Moro per donna mora” (lásd: Per una donna mora), amelyekben a koncetualizmus bonyolult kifejezései sztereotípiás formulákká redukálódnak.

Giuseppe D'Alessandro született 1656-ban Pescolancianoban (Campobasso megye), a „citeriore Aprutio” területén, D. Fabio herceg és Isabella Amendola fiaként. Fivérei korai halála után ő lett a birtokok harmadik dukája és a hetedik bárója a Pescolanciano, Carovilli, Castiglione, Pietrabbondante, Civitanova, Civitavecchia területeknek. Ezekhez a birtokokhoz csatlakoztak Roccaraso, Castelgiudice és Roccacinquemila falvak, amelyeket D. felesége, A. M. Marchesani bárónő hozományként adott, Salernói származású volt.