David Bowie - DAVID BOWIE IS Groninger Museum

David Bowie. Groningen Múzeum kiállítási plakátja (81 x 59 cm) a Groningeni Múzeumban a David Bowie sikeres kiállítás volt 2015. december 11-től a Londonban található Victoria and Albert Museum kurátora alatt.



A kiállítás David Bowie első nemzetközi átfogó bemutatása, az egyik legforradalmasítóbb és legbefolyásosabb művész ebből az időszakból. Több mint 300 tárgy a művész archívumából, köztük kézzel írt dalszövegek, eredeti ruhák, fényképek, lemeztervek és például a múlt 50 évéből származó ritka anyag került először egy helyre. A kiállítás ezután a Groninger Múzeumba, Melbourne-be, a Paris-ban lévő Cité de la Musique-be, Chicagóba, az USA-ba, Berlinbe, Németországba, Sao Paulóba, Brazíliába, és Toronto-ba, Kanadába utazik tovább.
A múzeum különféle fényképeket tett közzé üres listákról a városközpontban. Bowie Billboard-poszterei olyan népszerűek voltak Groningenben, hogy az Abri-k gyorsan üresnek mutatták magukat.

 A BORÍTÓFOTÓZÁSRÓL
David Bowie 1973-as Aladdin Sane című albumának borítója kreatív remekműnek számít. Legendákkal és ellentétes történetekkel övezve, még azoktól is, akik közvetlenül részt vettek a készítésében. Abban az időben ez volt a legdrágább albumelőlap, amit valaha készítettek – egy lenyűgöző eredeti kép, amely egy színátviteli eljáráson, kiterjedt airbrush technikán és svájci gyártású lemezeken ment keresztül. A fotózás 1973 januárjának egyik szombatján zajlott le a Duffy’s téglalap formájú stúdiójában a King Henry’s Road 151a cím alatt Londonban. Jelen voltak Duffy, Bowie, Duffy stúdiómenedzsere, Francis Newman, Celia Philo (aki segítette Duffy-t a tipográfiai elrendezésben) és a sminkmester Pierre Laroche. Newman szerint Bowie díszes menedzsere, Tony Defries volt az elején jelen, de nem maradt végig a felvételek során. Elmondja, „Tony Defries megbízta azt [a cégétől] a MainMan Productions-on keresztül. Nem hiszem, hogy lett volna konkrét költségvetés. Tony csak mondta Duffynak, hogy csinálja. Duffynak mesélte, hogy Tony minél drágábban szeretné, hogy RCA-t bevonjanak a promózásba. Bizonyára drága volt, mert a dye transfer-nyomat elképesztően drága volt, körülbelül 1 font, ami abban az időben a napi tarifánk körülbelül 300 font volt – ez rengeteg pénz.” A fotózás képeit Duffynak Hasselbladjával készítették, egy gyűrűs vakunkkal, amit David Cecil készített, Ektachrome ASA 64 120-as formátumú filmre. Duffy előkészítette Newman-t a fotózás előtti napon, Newman pedig körülbelül 8-kor reggel ment be a stúdiót felállítani.
Newman visszaemlékezik: „A többiek apró darabokban érkeztek, és szerintem Bowie volt az utolsó. Mindannyian dulakodva bementek Duffy irodájába, hogy megbeszéljék, mit fognak csinálni. Néha Bowie felbukkant, kinyitotta az előszobát és elszívott egy cigit. Minden alkalommal, amikor kijött, beszélgettem vele. Tiszta báj volt. Végül mindannyian előjöttek [az irodából] és kimondták, hogy „OK”, és nekiláttunk.” Villámcsapás smink A megkapó villámcsapás sminket állítólag egy termék logója ihlette. Newman emlékszik, „Nekem nem volt részem a villám keletkezésének vitájában, bár emlékszem arra a rizseszülőre, amit az anyja adott neki [Duffy] National Panasonic villanóval, így el tudom képzelni.” Miután fél órát sminkelték, Duffyt kicsit irritálta Laroche, aki a részletek miatt fáradhatatlan volt. Laroche elkezdett egy kis villámot rajzolni Bowie arcára, és Duffy ezt mondta: „Nem, ne így csináld, inkább így.” Nekiadott egy rúzst, és tíz másodperc alatt megrajzolta a villámot, majd azt mondta: „Most töltsd ki.” Ezután készültek a felvételek. Neumann felidézi, hogy a fotózás mindössze 20-30 percig tartott. „Amire emlékszem, két tekercset vettünk fel, 24 képet, aztán mindsannyian hazamentünk.” A képeket aztán Philip Castle-nek adták, hogy airbrush-színnel lássák el, amelyhez Bowie nyakcsontján egy kis vízmedencét és extra szempillafestéket adtak hozzá. A teljes projekt a Duffy Design Concepts égisze alá tartozott. Az utolsó fotó egy kontaktszalon a felvételről.