Burkina Faso

Daniela Bognolo szerint (2007, p. 52-53) a Lobi ország egész területén csak mester-szobrászok voltak engedélyezve az úgynevezett ősfigura, a thilkotina megalkotására. Ezért a későbbiek a Lobi közösségek „archetipikus stílusának” nélkülözhetetlen példányai, ugyanakkor a készítőik tehetségének bizonyítékai. Ebben a dolgozatban a Lobi szobrászat alapvető jellemzőit olyan egyediséggel és erővel értelmezik, hogy azok egy figyelemreméltó szobrász „kezét” jelölik, amely a korábbi Jacques Kerchache-kollekcióból származó híres női alakban is látható (lásd Kerchache, Paudrat, Stephan, 1988, p. 86, n° 40).

Bognolo szerint – a Kerchache-szoborról írt – (2007, p. 130, n° 4), „a Dagara számára (amelyre ebben a figurában példázódnak formális tervezési elvei) az antropomorfizált ábrázolás szorosan összefonódik a magán- és személyes kultuszban. Jellemző vonásai a túlnyomóan geometrikus tömegek és az arc viszonylag hangsúlyosan kiemelt üregessége, amit a kicsiny, gyengén faragott száj és a hegyes áll hangsúlyoz. Minden szobrász ezekhez a formális jegyekhez igazítja, hogyan ábrázolja az emberi alakot, annak megfelelően, hogy mely területen dolgozik.

Ebben a dolgozatban a testtartás élénksége és a karcsú végtagok erős alapot adnak az arc határozott erejének; az arc erőteljes, stilizált vonásai - radikálisan megformált, mélyen kiüresedő arc, amely a kis, alig faragott szájtól halad lefelé, és a nagy le-felé néző szemek felé halad - úgy tűnnek, mintha teljes mértékben az interioritás kifejezésének szentelnék magukat.

Néhány szobrász kiemelkedő hatást gyakorolt a Dagara szobrászat ritka testére. Mahire Somé (körübelül 1800 – körülbelül 1880) ezek közé tartozik: a „zeon” stílus mestere (Bognolo, ibid, p. 58). Noha ennek a szobornak és a Jacques Kerchache-kollekció példányának származását adó korlátozott testület alkotója ismeretlen, a kemény fa mély patinája és a szertartási patina megjelenése is azt bizonyítja, hogy ugyanabban az időszakban faragták őket.

Származás: Jean Michel Huguenin, Párizs