Joan Miro (1893-1983) - Parler Seul

Joan Miró litográfiája (*)
Ez a mű egyike annak az eredetileg Miró által készített illusztrációknak, amely a „Parler Seul” (**) (Csak beszélni) című Tristan Tzara 1947-es költeménykötet illusztrációjaként szolgált.
Maeght Editeur gondozásában jelent meg 2004-ben.
100% pamutvellúmból készült, savmentes papíron (vellum) készült.
Tologatott lemezen aláírták.
A kiadó és Miró örökségének bélyege a lap másik oldalán van pecsételve.
Tartalmaz hitelesítő tanúsítványt (COA).

Specifikációk:

- Támasz méretei: 60 x 45 cm
- Kép méretei: 42 x 33 cm
- Év: 2004
- Kiadás: 1000 db
- Referenciák: Cramer 17. Rauch 165
- Állapot: Kiváló (ez a mű soha nem került rámásolásra vagy kiállításra, mindig professzionális művészeti mappában volt, így tökéletes állapotban van).

A mű gondos módon kerül szállításra, lapos, megerősített kartondobozban történő csomagolásban.
A feladás nyomkövető számmal történik.

A szállításhoz emellett teljes biztosítás tartozik a mű végső értékére, teljes visszatérítéssel veszteség vagy kár esetén, a vevő számára semmilyen költséggel.

(*) Joan Miró (1893-1983) Barcelonában született, ott nőtt fel és ott kezdte művészeti tanulmányait. A La Llotja akadémiára a szülei akaratával ellentétesen ment, akik hagyományosabb munkát szerettek volna neki. Később a Francesc Galí Kunstetikárság iskolájában tanult, és megismerkedett a fauvi és kubista irányzatokkal.\nAz érzelmi tájképei, amelyek formálják őt személyiségként és művészeti alkotóként, alapvetően Mont-roigra, Párizsra, Mallorcara, később pedig New Yorkra és Japánra vonatkoznak. Mont-roig, Baix Camp kis települése ellentétét adja a Párizsban zajló szellemi mozgásnak, ahová a huszas években költözött a szürrealista költőkkel és kortársai leginkább kreatív művészeivel együtt. Ott ismerkedett meg Arppal, Magrittével, Brancusiccival és Giacomettilal, és bemutatkozott Dalíval, Tanguyval, Meret Oppenheimkel és Max Ernst-kel a Dadaizmus és Szürrealizmus témában rendezett különböző kiállításokon.
Az absztrakt expresszionizmus ösztönzése New Yorkban rejtőzik el az 1940-es években. Később, 1956-ban, a második világháború közepén, Miró Franciaországban való számkivetettségét elhagyva Palma de Mallorca-ba települt, amely menedék és munkahely volt; ott barátja, Josep Lluís Sert megtervezte a mindig álmodott műhelyt. Ott a szobrászat és kerámia munka felé fordult, egészen 1983-as haláláig.
Mont-roig tájképhez való kötődés először, majd Mallorca későbbi kötődése meghatározó marad művészetében. A földdel való kapcsolat és a hétköznapi tárgyak iránti érdeklődés a természetes környezet iránt a technikai és formális kutatásainak hátterévé válik. Miró menekül az akadémikus stílus elől, és folyamatosan egy globális, tiszta művet keres, amelyhez semmilyen meghatározott mozgalomhoz sem tartozik. A formákban és a közszereplésekben rejlő tartalom révén Miró plasztikai tettei által mutatja lázadását, és politikai-szociális események iránti nagy érzékenységét, amely a körülötte lévő világban zajlik. Ez az erőviszonyok ellentéte egyedi, rendkívül személyes nyelvet hozott létre, amely a XX. század egyik legbefolyásosabb művészévé tette.

(**) A „Parler Seul” különösen hatásos együttműködést testesít meg a művész és a szerző között. Miró végtelenül spontán és amorf képei, amelyeket közvetlenül a kőre rajzolt, kevés előkészítő vázlattal bírnak, és a Tzara véletlenszerű verses tartalmának szellemi lendületét hozzák magukkal.
Az eredeti kiadás a Maeght Editeur gondozásában készült, 72 darab Miró eredeti litográfiájából áll, amelyek közül 49 színes, ezen belül 18 hors-texte. (*) Joan Miró (1893-1983) Barcelonában született, ott nőtt fel és ott kezdte művészeti tanulmányait. A La Llotja akadémiára a szülei akaratával ellentétesen ment, akik hagyományosabb munkát akartak neki kiadni. Később a Francesc Galí Művészeti Iskolájában tanult, és megismerkedett a fauves és kubisták társaival.
Az érzelmi tájképei, amelyek formálják őt személyiségként és művészként, alapvetően Mont-roigra, Párizsra, Mallorcara, később pedig New Yorkra és Japánra vonatkoznak. Mont-roig, a Baix Camp kis községe, ellentétet ad a Párizsban zajló szellemi nyugtalanságnak, ahová a huszas években költözött a szürrealista költők és az időszak legkreatívabb művészei társaságában. Ott megismert Arpot, Magrittet, Brancusicit és Giacomettit, és megmutatta Dalíval, Tanguyval, Meret Oppenheimmel és Max Ernst-kel a Dadaizmus és a Szürrealizmus kiállításain.
Az absztrakt expresszionizmus hatása New Yorkban tárul fel a negyvenes években. Később, 1956-ban, a második világháború közepén Miró Franciaországból való számkivetettségét elhagyva Palma de Mallorca-ba költözött, ahol menedék és munkahely volt, és barátja, Josep Lluís Sert tervezte meg azt a műhelyt, amelyről mindig álmodott. Ott a szobrászat és kerámiaművészet felé fordult, egészen 1983-as haláláig.
Mont-roig tájhoz való kötődése az elsődleges, majd Mallorca követi ezt a hatást a művészetében. A földdel való kötelék és a mindennapi tárgyak, valamint a környezet iránti érdeklődés a technikai és formális kutatások hátterét adja. Miró elkerülte az akademizmust, folyamatosan egy globális és tiszta művet keresve, amelyet semmilyen adott mozgalomhoz nem kapcsolt. A formákban és a nyilvános megnyilvánulásokban rejlő tartalom révén a plasztika terén keresztül mutatta meg lázadó szellemiségét és a körülötte zajló politikai-szociális események iránti mély érzékenységét. Ez az erők harmóniájának ellentéte egységes, rendkívül személyes nyelvet teremtett, amely XX. század egyik legbefolyásosabb művészévé tette.