Joost Swarte - Eindelijk vrijheid - Silkscreen ** HANDSIGNED+COA **

Joost Swarte szitanyomata (*).
Címe: “Eindelijk vrijheid”.
Luxuskiadás minőségi, magas grammatikájú (300 g/m2) pamutvellum papíron.
A mű kézpecséttel aláírva a művész által.
Tartalmaz hitelességi tanúsítványt (COA).

Specifikációk:

Méret: 70 x 50 cm
Év: 1988
Kiadó: Atelier Swarte, Harleem.
Állapot: Kiváló (ez a mű sosem került rámávalasásra vagy kiállításra, mindig professzionális művészeti mappa keretében tárolva, ezért tökéletes állapotban van).
Eredet: Magángyűjtemény.

A művet gondosan kezelik és megerősített kartoncsomagolásban küldik.
A szállítás igazoltan nyomkövetéssel (UPS / DPD / DHL / FedEx).

A szállítás továbbá tartalmazza a szállítási biztosítást a mű végső értékére, teljes visszatérítéssel elvesztés vagy sérülés esetén, a vevő számára költség nélkül.

(*) Joost Swarte, aki 1947. december 24-én született Heemstede-ben, Hollandia egyik leghíresebb képregényrajzolója. Eindhoven-i Dizájn Akadémián tanult, és saját magazinjában, a Modern Papier-ben kezdte publikálni. Nemcsak a képregény területén alkotott sikeresen, hanem tervezőként, építészként és üvegablak-díszítőként is elismerik, mindig jellegzetes, tiszta vonalvezetésével. Az Oog & Blik kiadó társtulajdonosaként felelős sok holland könyv formatervezéséért. Ő volt Haarlem Nemzetközi Képregénycongresszusának egyik alapítója, és a képregények világa melletti harcos védelmezője.
Világos, hogy Swarte a kortárs képregény ikonikus rajzolói közé tartozik, stílusa olykor úgy tűnik, Hergé és teremtményeihez hasonlít, és ennek logikája van, hiszen a karakterek és történetek sikere érdekében a már létező modelleket kölcsönözve vonzó értéket ad.
Swarte, aki ma is él, 1947-ben született, nem Hergé kortársa, karakterei évekkel később születtek Tintinhez képest. Néhány karakterének esztétikája Hergé-hez hasonló, és közülük néhánynak kalandos története is van, talán kevésbé kifinomult, mint Tintin, de célként megvalósítja, hogy a gyerekeket, akár csak a képzeletük révén, azokba az egyébként ritkán látogatott helyekre vezesse, amit a valóságban nem látnának.
Swarte karakterei néhány esetben olyan hasonlóságokkal teremtenek összhangot, mint Hergé művei, és némelyiküket kalandokkal ruházza fel; lehet, hogy Tintinhez foghatóan kifinomult, de ez a nyolcvanas években a képregény-kultúra közép-európai kultúrájának közvetítője volt, ahol nem restek a szex és a pornó témáinál.
Ami Brokk, Swarte nagyszerű rajzoló voltát jelzi, az, hogy alapfelfogása ipari tervezőké, ez a háttér erőteljesebbé teszi a karaktereket a paneljein, a környezet, a bútor és a táj által. Nem történeteket épít a rajzai köré, hanem maga a rajz a történet, a karakterek hitelesebbek, ha a paneljaik kifejezőek. Ez a tudás olyan befektetés, amely révén Swarte megmutatja látásmódját, mintha néha visszatérne a tervezői pályára: ha gépet kell megterveznie, nem egyszerű tárgyat alkot, hanem összetettebbé, minden színes árnyalattal megtervezett bútor- és világtárgy-katalógusává alakítja a rajzait: a bútorbolt termékei, szerszámok, gépek, autók, épületek és a divat is megjelenik.

Az általa megjelenített gépezetek élettel telnek meg, amikor rajzolja őket, mintha egy vázlat vagy prototípus lenne, amit valóra lehet váltani az utasításai alapján. Nem tudom, Swarte mechanikai ismeretei mennyire terjedelmesek, de biztos vagyok benne, hogy tervei nem korlátozódnak csupán ábrándozásra.
És ott vannak a karakterei; érdemes tudni, hogy képregényeinek olvasása kissé esetleges, szürreális, talán excentrikus, de bizonyos figurák olyan szürreálisak, mint az állatok, emberszerű kutyák kézben álló emberekkel, vagy csak beszélő állatok, akik éppen úgy beszélnek és gondolkodnak, mint te és én.
Nem meglepő, hogy néhány legismertebb karaktere nehezen definiálható; ilyen Jopo de Pojo, egy kiskamasz bolond, akinek nincs rossz szándéka, csak bajba kerül, mert a szóviccek, félreértések és véletlenek összejátszanak. A jellegzetes Jopo de Pojo olyan fiú, aki lehet fekete arcú, lehet majom is, és fesztelenül öltözködik.
Egy másik karaktere, ez teljesen ember, Anton Makassar, egyfajta őrült detektív (tervező), aki bizonyos értelemben a Profesor Bacterio-ra (Mortadelo y Filemón) emlékeztet Ibáñez munkásságára, akit fontos díjra érdemes lenne éltében kapnia, de még nem kapta meg.
Szintén érdekes a Swarte írásművészetében a transzgesszív elem is, amely a hetvenes-nyolcvanas években létrejött és érett stílusában hordozza a közép-európai kultúrát, ahol a szex és a pornó tabuk nélkül jelen lehettek; karakterei sem szégyellik magukat meztelenül vagy intim jeleneteikben, és ez nem jelenti a promóciót a fiatalkorúak felé. És ez igaz, mert nincs rosszabb a szexuális devianciák számára, mint ha valami természeteset, mint a testünk, rosszul láttatnak, és ezek a felfüggesztések sok történelmi korszakban alakítottak ki szexuális ragadozókat.
A Joost Swarte életrajzában olyan aspektus is kiemelkedik, amely túlmutat a rajzolón, és amely a legelején felvetődött; megkapta a lehetőséget, hogy valóban tervezzen és kivitelezzene, mivel a Haarlem-i Toneelschuur színházat megtervezte és meg is valósította. Haarlem, Hollandia egyike ezeknek a városoknak – kérdezzétek meg, miért – személyes okokból olyan város, ahova egyszer szeretnék eljutni, és félek, hogy soha nem érkezem oda. A tervezése legalábbis érdekes, én úgy érzem, hogy ez a történetek folytatása. Lakóházak építését is tervezte.
Swarte több annál, mint egy képregényrajzoló: terveinek palettája kiterjed a színes üvegablakokra, falfestményekre, plakátokra és installációkra (ma gyűjtői tárgyak), játékkártyákra, szőnyegekre, csomagolópapírra és még sok másra. Bizonyos, hogy egy nélkülözhetetlen tehetség a kortárs képregény fejlődéséhez.