Antoine d'Agata - "hamburg germany 2000"

ALÁÍRTA Antoine d'Agata fénykép 15x15 cm (6"x6") limitált példányszámú Magnum Square Print
"Nem az számít, hogyan néz a fényképész a világra, hanem az, hogy milyen bensőséges kapcsolata van vele."
- Antoine d’Agata
l faut penser sonore. Egy olyan fénykép, amely csikorgatja a hangot. Nem kattan, nem kiált: sóhajt. A mozgás nem száraz, hanem folytonos. Pont középpontban áll meg. A pillanatban. A felvétel olyan, mint egy robbanás, amelyhez a fotó visszhangzik. Felerősít. Ami meg van rögzítve, örökké a helyén marad, ahol a dolog volt (2), vagyis a képen. Végül megértjük, a valóság soha nem történt meg: megcsapott, megragadott, és egy olyan pezsgőbb visszaverődéssel helyettesített, mint amelyik maga lenne. Amit a célfelvétel elkapott, nem tartozik a világ tapasztalatához, nem része az élet kopásának, hanem bevonult ebbe a képbankba, amelynek látásakor nem tudjuk, hogy ami nézünk, tanít-e nekünk valamit, ami végre megjelenik a szellemünk képernyőjén, vagy bizonyosodik meg egy hely létezése, amely már ott volt és csak meg kellett világítani. Összefoglalva, a beteljesülés nem oltotta ki a lángot. A fantázia a megvilágítás helyére csúszott át.
-Antoine d’Agata összegyűjtődik és élvezi. Megosztjuk, suttogva a nevét, amely úgy visszhangzik, mint az élmény-kép vagy a titok-kép. De egyben terhes is. Fájdalom és félelem. Ő az olyan művészi-művek közé tartozik, mint Orlan: éppen mert benne van a mezőben, az a dolog működik. Munkájának integráns része az ember és a mű összecsapódása a fennmaradásért vívott harcban. Egy olyan kromatikus küzdelem, amely nem emlékeztet adja Francis Bacon színeire, akinek testei szintén torzultak, mintha felaprítottak, elpárolgóak volnának. Lehet, hogy Antoine d’Agata egyáltalán nem létezik a fényképmezőn kívül, és csak annak a negatív lelkének egyike, amely a huszadik században tömött el. Eszünkbe jut Francesca Woodman görbült teste, Anders Petersen fáradt arca, Daidō Moriyama vad szemcsézettsége. Egy benső, mindennapi keresésben járunk. Díszletbe állított, romantizált élet, a valóság nála piszkosabb, és mindig éjszaka van benne. Még akkor is, amikor a nap felkelt. A lepedők mindig is ott voltak. A fotográfia belső és külső terek nélkülözhetetlen kettősségének paradoxona. A világ egy testek zártkörös próbatétele felé összpontosít, amelyhez szemünk hozzáérkezik, amikor elénk tárul. Felfaltatás, szívás: a kép egy csapda.