Hannes Postma (1933-2020) - Parthenogenese / Dutch ladies

Médium: színek – intaglio (metszet) papíron
Datering: 1964
Sorszámozott: 58/75
Aláírt: ceruzával
Nagyon jó állapotban - nagyon szép színek.
Cím: „parthenogenezis / holland nők”
szabadlapos - lapméret 54 x 66 cm / képméret: 46 x 62 cm



Hannes Postma (Haarlem, 1933 – Amszterdam 2020)

„Közelről nézve Hannes Postma rajzain szereplő emberek nem éppen kellemes látványt nyújtanak. Legalábbis tekercsekké vannak nyújtva, vagy karok és lábak kötegeivé préselődve. Állandóan heves kavarodásban vannak, emelkednek, lebegnek, vagy a felszínen repülnek, ütköznek, robbanásokba keverednek, és éles szélű felületek szaggatják őket. Kezük és lábuk leválik, szaporodnak, és a világűrbe repülnek. Fejük lufikká alakul, amelyek kicsit távolabb testekké tágulnak. Mindenféle kozmikus bútorral (polcokkal, ládákkal, ruhaakasztókkal, kalapokkal, hullámzó kéregekkel) ütköznek, amelyek veszélyessé teszik a teret... Természetesen nem mellékes, hogy Hannes Postma olyan formákkal komponál, amelyek a saját világunkat idézik, és nem körökkel és négyzetekkel. Az ő tere egy valóságos tér, bár a közel és a távol felcserélhetővé vált, egy hatalmas tér, amelyben a föld töredékesnek tűnik... Az események, az éles szélek a megrajzolt húson keresztül érintenek minket. Egy látható színáradaton szótlan lufik sodródnak ki a látóterünkből, mint a füstfelhők vagy a füstcseppek.” vér. A ládák meglepetéseket tartalmaznak (és nem csak kellemeseket; Postma Pandora szelencéinek nevezi őket), embriókat, tájtöredékeket és vizet; talán menedékek is. Tehetetlen emberek lógnak hatalmas kabátok és kalapok kozmikus tekintélyével szemben, egy olyan világban, ahol minden, beleértve ők magukat is, egyszerre önmaga és valami más, vagy legalábbis a valami mássá válás folyamatában van. "Hannes Postma képalkotó, aki – mint egy bűvész – embereket és tereket idéz fel. De egyben ezeknek a képeknek a nézője is, aki mindezt egy bizonyos iróniával küzdve figyeli, és képes tréfálkozni egy titokzatos személlyel." „Anélkül, hogy ránk erőltetné személyiségét, nagyon személyes nyelven beszél.” Ez részben a címből, a Hókuszfókuszból is kiderül. A cím és a litográfiák egyértelmű kijelentést jelentenek, amelyben egy kis beavatkozás új felismeréseket teremt. Postma egy új szót jelentéssel társít; a nyelv élő anyag. A cím „egy szójáték”. A hagyományos ráolvasás a „hókuszpókusz pilatus pas”, ahol a trükk az, hogy valami rövid időre eltűnjön vagy megjelenjen. Ez a függöny felnyílásának, a történet kezdetének és a csoda pillanatának átalakító erővel átélt feszültségének az érzése. Az első litográfia így is szól: „A kettő végtelenül egy a fókuszban.” A fókusz fókuszpontot jelent, vagy valami hasonlót a mentális orientációhoz. Azonban a „figyelem” szóként használják. A figyelem: az érzékelés képességének egyetlen pontra irányítása. A „fókusz” szó használatával a hangsúly már nem azon van, hogy mit csinál maga az elme, hanem azon a témán, amelyre a figyelem irányul, a „fókuszponton”. A rímelő „Hókuszfókusz”-ban Postma kissé (mindössze egyetlen betűvel) és határozottan a fókuszpontra helyezi át a jelentést, a Hókusz és a Fókusz varázslatos csodájának pillanata a maga végtelenségében.