Giovanni Fattori (1825-1908) - In carrozza

Giovanni Fattori (Livorno, 1825. szeptember 6. – Firenze, 1908. augusztus 30.) hintón méretei keretben cm 34x28.
privát gyűjtemény
archivio G.fattori A.Baboni
..............................................................
P.S. (A képen látható keret kedves ajándék, és nem része a műnek. A keret esetleges sérülése nem jogosít reklamációra vagy rendelés visszavonására.) A mű megfelelően és biztonságosan lesz csomagolva. A DHL szállítást alkalmazzuk, és a közösségen kívüli szállítások esetén az idő 15-20 munkanap a kivitelhez szükséges dokumentációtól függően. Az esetleges adók és vámok a vevőt terhelik.
Biografia
ifjúság
Giovanni Fattori 1825. szeptember 6-án született Livornóban (nem pedig szeptember 25-én, ahogy egyszer állította, vagy 1828-ban, ahogy kétszer is kijelentette, bár kissé bizonytalanul, hogy fiatalabbnak tűnjön). Anyja a firenzei Lucia Nannetti volt, „egy jó asszony, aki hitt Istenben és a szentekben” (a saját fia szavaival), míg apja Giuseppe Fattori néven ismert.

Rinaldo, Giuseppe elsőszülöttje, aki egy virágzó üzleti bank tulajdonosa volt, mindig Livorno-ban, körülbelül tizenöt évvel idősebb Giovanni-nál, és különleges kapcsolatot alakított ki vele, mint apa és fia között. Ezért, miután Giovanni Fattori abbahagyta az általános iskolát, a testvére bankjában kezdett dolgozni, ahol ugyan megtanult olvasni és írni. Giovanni azonban hamarosan megmutatta veleszületett rajztudását: miután rájött művészi hajlamaira, a család, amely akkoriban nem volt túl tehetős, Giuseppe Baldini magániskolájába írta be a fiatalembert, aki a város legjobb és egyben egyetlen művészének számított. Ennek ellenére nem volt jó tanára Fattori számára, akit később könnyelmű és hiú emberként említett. Miután felismerte, hogy tanulmányai eredménytelenek, Firenze felé vette az irányt, és beiratkozott a Firenze Szépművészeti Akadémiára, ahol lustán tanult Giuseppe Bezzuoli irányítása alatt.

Számos voltak tanulótársaik, mind ugyanazon korosztályból és társadalmi rétegből, élénk demokratikus érzületek és rendkívüli szolidaritás jellemezte őket. Ide tartozott Costantino Mosti, aki Firenze-ban volt az első szobatársa; Odoardo Lalli, akivel egy ideig közösen tanultak, miután a Mosti korai halála után a Pergola utcába költözött; Alfonso, Clarissa, Penelope és Amalia Nardi; Verulo és Alcibiade Bartorelli; Enrico és Nicola Kutufá; Ferdinando és Lucia Baldesi. A társasághoz csatlakozott egy Giordanengo nevű személy, Giovanni Paganucci (aki körülbelül 1855-ben osztozott a Fattori-val egy padlásszobán a Nazionale utcában), Ferdinando Buonamici és Luigi Bechi (akik később, a Fattori-val együtt, a Caffè Michelangiolo rendszeres látogatói lettek): ahogyan Dario Durbè megjegyezte, ezek a nevek „csak egy helyi történelem iránt érdeklődő személy tudatában keltenének visszhangot ma is, mégis fontosak az alkotó érzékenységének kivételes pillanatainak rekonstruálásához”.

Firenze elragadott: sok művészt láttam, de semmit sem értettem; mind jók voltak, és annyira elragadtattam magam, hogy megijedtem a gondolattól, hogy elkezdek tanulni.
Giovanni Fattori


Giovanni Fattori, Önarckép (1854); olaj a vásznon, 59×47 cm, palazzo Pitti, Firenze. Ez Fattori első jelentős művészi élménye, ahol úgy döntött, hogy könnyed és élénk hozzáállással ábrázolja magát.
Köszönhetően Giuseppe Giusti közbenjárásának, amit egy családi barát révén ért el, Fattori még azok között is megjelent, akiknek a Bezzuoli magánórákat tartott. Ez nem maradt észrevétlen a firenzei társadalom számára, különösen a Bezzuoli szakmai presztízsét tekintve (aki, már a hírneve csúcsán, egyáltalán nem volt vágyik tanításra), valamint Fattori társadalmi helyzetét illetően, aki úgy tűnt, mint egy 'jó nép fia, bár valamennyire jólétbe jutott' (Durbè).

A konfliktus miatt a firenzei világban Fattori lázadó és vérmérsékletű karaktert öltött, és a társai között gyorsan a leglázadóbb diák hírnevére tett szert, ahogyan Telemaco Signorini tanúsítja, aki a 'Karikaturisták és karikatúrák' című művében állította, hogy azokban az években Fattori által elkövetett tréfák és rosszindulatú tettek méltók arra, hogy 'egy sok oldalas kötetbe' kerüljenek. Mindenesetre, a túláradó életkedv ellenére, 1852-ben sikerült rendesen (bár nem különösebben ragyogó módon) befejeznie tanulmányait Gazzarrini (elemek), Servolini (szobrok rajza), De Fabris (perspektíva), Paganucci (anatómia) és végül Pollastrini (szabad iskola a meztelenségről) tanításának köszönhetően. Érdekes módon nem volt nagy művészettörténeti ismerő, mivel úgy tartotta, hogy az ilyen ismeretekhez való hozzáállás problémás a saját művészi érzékenységének szabad kifejezésében.

Nos, saját magam szerint, kevésbé tudva írni, teljesen tudatlannak számítottam, és - ahogy eszesen megjegyeztem - köszönhetően Istennek megőriztem [...] csak a művészet volt rajtam, anélkül, hogy tudtam volna, és még most sem tudom.
Giovanni Fattori

Érettségi

Giovanni Fattori, Lo staffato (1880); olaj on canvas, 90×130 cm, palazzo Pitti, Firenze
A pápa Pio IX. trónra lépésével a diákpopuláció kezdett intenzív nemzeti és forradalmi mozgalmakat szítani. Ebben részt vett maga Fattori is, aki a fiatalos hévvel felbuzdulva a Cselekvési Párt futáraként jelentkezett, és Toszkánában olyan 'gyújtogató újságokat' osztogatott, amelyek hasonlítottak a röplapokra. Még arra is gondolt, hogy önkéntesként csatlakozik, bár ez a szándék soha nem valósult meg, mivel nem tudta legyőzni szülei ellenállását. Ennek ellenére a forradalmi időszak nem hagyta nyom nélkül Fattori képzeletében a felkelés emlékét.

A forradalmi események végével és a politikai tudatosság kialakulásával Fattori visszatért a festészethez, és bohém lélekkel közelítette meg azt: „azt mondja, a bohém valódi életét (sic) élte anélkül, hogy tudta volna, és anélkül, hogy megállt volna – puszta szükségből”, ahogyan később mondta. Az osztrák jelenlét Toskánában és a Bezzoliana festészet elől való elvonulási szándék ösztönözte, még az akadémikus hagyományok nyomában haladva, Fattori rendszeresen látogatta a Michelangiolo kávézót, amelyet több firenzei művész és hazafi választott találkozóhelyül. Ez egy „vidám, gondtalan élet” időszaka volt, anélkül, hogy tudták volna, mi lesz holnap, és barátságban Settimia Vannuccival, akivel 1860-ban házasságot kötött. Fattori maga meséli el, hogy a városban 1854-ben tomboló kolerajárvány idején, amikor jegygyűrűt cseréltek, Settimia is áldozatává vált, bár túlélte, és gazdasági nehézségei miatt aktív vignetta- és litográfus lett. Eközben, az önarckép (1854) bemutatása után, Fattori új kifejezési technikát próbált ki, a foltot.


Giovanni Fattori, Francia katonák 1859-ből (1859); olajfestmény vásznon, 16x32 cm, magángyűjtemény, Milánó
1861-ben elkészítette Argia unokatestvér portréját, ami egy másik kiemelkedő kép, míg a következő évben a Magenta-i csata olasz mezőjét festette meg, egy olyan művet, amelyhez Fattori pénzösszeget kapott, amit egy pályázaton keresztül biztosítottak számára, hogy személyesen mehessen a lombardiai Magenta mezőjére. Ezek a napok azonban súlyos családi tragédiával teltek: Settimia ugyanis tuberkulózist kapott, amely 1867-ben a halálát okozta. A gyász ellenére ezekben az években Fattori véglegesen fejlesztette festői képességeit, és olyan műveket alkotott, amelyek nagy visszhangot keltettek, és a valóság legkézzelfoghatóbb, mindennapi aspektusait vizsgálták. E stílusfejlődésben Diego Martelli is szerepet játszott, aki a „Castiglioncello iskola” védőszentje volt, és akivel Fattori 1867 júliusában került közelebbi kapcsolatba: Martelli mély barátságot kötött vele, és ebben a városban számos művet készített a maremmai tájon, például az "Assalto" és a "Bovi al carro" című alkotásokat. Egy 1872-es római tartózkodás után viszont olyan verista, helyi színű műveket alkotott, mint a "Viale animato" (gondoljunk a "Posta a mezőn" három változatára vagy a "Viale animato" két szerkesztésére), amelyekkel elnyerte kortársai tetszését.


Giovanni Fattori, Az olasz mező a Magenta-i csatában (1862); olaj vásznon, 240×348 cm, Palazzo Pitti, Firenze
1862-ben Fattori elkezdett bekerülni Francesco és Matilde Gioli figyelmébe, és látogatta Vallospoli villáját, amelyet kulturális élénkség jellemzett, és ez kétségtelenül hasznára vált. Néhány inspirációt merített Párizsi tartózkodásából is, ahol 1875 májusától júniusáig Federico Zandomeneghi vendége volt: azonban hamar kifejezte természetes ellenérzését az impresszionista festészet iránt, amely kétségtelenül a korszak valódi újdonságát jelentette, különösen Camille Pissarroval szemben. Ezekben az években alakult ki híre mint „erős realista”, amit a kiállításokon elnyert díjai igazoltak: 1870-ben Parma; 1873-ban Bécsben és Londonban; 1875-ben Santiago de Chilében; 1876-ban Philadelphiában; 1880-ban Melbourne-ben; 1887-ben Drezdában; 1889-ben Kölnben. Egyik festménye, a Villafranca tér, II. Umberto király által csodált és a Római Nemzeti Modern Művészeti Galériába vásárolták meg. Eközben teljesen beleszeretett Amalia Nollembergerbe, aki Matilde Gioli szolgálatában állt mint oktató, és a fiatal német nő iránti szenvedély olyan mély volt, hogy művészetében is minőségi ugrást eredményezett.

Fattori elismerését bizonyította az is, hogy 1869-ben a Firenze Szépművészeti Akadémia levelező tagjává nevezték ki, 1880-ban pedig tiszteletbeli festőprofesszorrá vált. Ezek a címek ellenére soha nem töltött be szervezeti szerepet az Akadémiánál, és mindig is igen szerény fizetéseket kapott, ezért kénytelen volt magánfestői oktatással foglalkozni firenzei nemesi családoknál. Ez a tevékenység növelte jövedelmét és hírnevét, és Fattori ráébredt arra, hogy az addig politikai ellenállás és a környezet szűkössége miatt negatívan értékelt 'kasztbeli arisztokráciát' értékelje. Ez a hatás kétségtelenül nagyon pozitív és ösztönző volt, és ezekben az években további fordulópontot jelentett Fattori festészetében. Eközben megkezdte az aquafortázást is, összesen mintegy kétszáz rézlemez gravírozásával.

1882-ben a Marsiliana birtokon, a Grosseto környéki Maremma területén tartózkodott Tommaso Corsini hercegnél. Ekkor az művész, aki meg volt hatva a vad és érintetlen természet szépségétől, valamint a farmokon dolgozó butterik arcától, ihletet merített néhány festményhez: A csikók mártása, A juhok ugrása, A pihenés.

Az utolsó tanítványai között említik Giovanni Marchinit, akivel később már nem veszítette el a kapcsolatot, és Giovanni Malescit, aki az utolsó években, 1903 és 1908 között mellette maradt, és a mester emlékének legnagyobb folytatójaként vált ismertté.


Giovanni Fattori, Movimenti di truppe, 10 x 26 cm, magángyűjtemény, Milánó
Fattori híressége már elérte csúcspontját, és a velencei Biennále titkára meghatottan jelentette be, hogy ott van „papá Fattori, az igazi művész lelke” a nemzetközi kiállítás ötödik évadán. A hírnév által ösztönözve Fattori szorgalmasan dolgozott, és számos festményt küldött különböző európai kiállításokra. A Velencei Biennále mellett Fattori kiállított Berlinben (1896), Drezdában (1897), Münchenben és Párizsban (1900, az általános kiállításon), ahol elismeréseket és díjakat kapott. Érzelmi élete viharos volt: 1891. június 4-én feleségül vette Marianna Bigazzit, nyolc hónapos együttélés után (a házasságot az is indokolta, hogy megkönnyítse a nevelt lánya, Giulia házasságát az uruguayi festő, Domingo Laporte révén). Bigazzi azonban 1903. május 1-jén meghalt; Fattori 1907-ben feleségül vette egyik barátnőjét, Fanny Marinellit, aki szintén korán elhunyt 1908. május 3-án, és akit a Harmadik feleség portréjában örökített meg. Már idős korában a festő többé nem házasodott, és úgy döntött, hogy társaságát a tanítványainak szenteli, akik hozzájárultak lelki nyugalomhoz és derűhöz. Különösen érdemes megemlíteni Adele Galeottit, akivel a Trasimeno-tónál festett, Enedina Pintit (akivel 1904-1905-ben Bauco és San Rossore felé utazott), valamint Anita Brunellit, akivel Fattori remélte, hogy együtt festhetnek a livornói partszakaszon.