Uberto Dell'Orto (1848–1895) - Paesaggio

Uberto Dell'Orto (Milánó, 1848. január 6. – Milánó, 1895. november 29.) tájképek 2. származás: Il Ponte aukciósház

Külföldi szállítások az Európai közösségen kívül az export dokumentációtól függően 15-20 munkanapot vesznek igénybe. Az esetleges vám- és vámköltségek az vevőt terhelik.

Uberto Dell’Orto a Giovan Battista Lelli által a Brera Gimnáziumában kezdett festeni, miközben a matematika tanulmányai mellett tájképfestéssel is foglalkozott, amit a valtellinai tanulmányi tartózkodásai során, Sallustio Fornara barátja társaságában, a valóságból dolgozva gyakorolt.
Miután 1873-ban Capri-be utazott, ahol megcsodálta Giuseppe Carelli és Achille Vertunni déli művészek fénylő színvilágát, Milánóban elkezdett Eleuterio Pagliano műtermében tanulni, és kiállításokon is megjelent olyan művekkel, mint az Una spiaggia di Capri, amely az 1874-es braidensi kiállításon szerepelt, és ma magánkézben van.
1880-ban nyitott egy műtermet Milánóban, ahol szorgalmasan dolgozott, elsősorban tájképekre és portrékra fókuszálva. Finomabb és precízebb technikát alkalmazott, ami biztosan jobban tetszett megrendelőinek; csak néhány művénél figyelhető meg kisebb figyelem a hasonlóságra és a ruha, valamint a környezet részleteire, valamint enyhe hangulati nyomot lehet felfedezni Ranzoni és Cremona műveiből.
A nyolcvanas évek végén datálódnak az első tartózkodások is az alkotótól Liguriában, amelyről nyomok maradtak, többek között az 'Una moria a Bordighera' (magánkézben lévő gyűjtemény), amely 1879-es kiállításon jelent meg, majd 1883-ban a római nemzeti kiállításon is bemutatták, továbbá két másik küldeményben a braidensi találkozókra 1882-ben és 1884-ben. 1881 és 1882 között egy utazásra került sor Egyiptomba, barátja, Fornara és Pompeo Mariani társaságában, akikkel gyakran tartózkodott Bordigherában.
Érzékenyen reagálva Filippo Carcano hatására, az művész közben egy kiegyensúlyozott és erőteljes tájképfestészet irányába kezdett el fejlődni, és az egyik leghatékonyabb értelmezőjévé vált a második század végi lombard realizmusnak.
Köszönhetően ennek az elkötelezett elemzésnek az igazságról, valamint a kitartó és ismételt próbálkozásoknak, hogy a vásznon kifejezze azokat az érzéseket, amelyeket ez a megfigyelés kiváltott benne, bár nem jutott el az impresszionisták tónusainak szétbontásáig vagy a lombardiai első divisionistákhoz hasonló megoldásokig, sikerült gazdagítani festészetét fénylő vibrációkkal, egyszerűsítve a formákat és jelentősen csökkentve a chiaroscuro hatásokat.