Bettina Rheims - Gender Studies (MINT CONDITION, SHRINK WRAPPED) - 2014

ÉLVEZD AZ ELSŐ SZEXI FOTÓKÖNYV-aukcióT - a 5Uhr30.com-tól (Ecki Heuser, Köln, Németország).
5Uhr30.com részletes és pontos leírásokat, 100%-os védelmet, 100%-os biztosítást és világszerte összesített szállítást garantál.

NAGY LEHETŐSÉG, hogy ezt a FONTOS KÖNYVET megvásárold egy elismert francia fotográfus és egykori modell Bettina Rheims -ben – új állapotban.

Bettina Rheims a Morceaux choisis (802 fotókönyv a M.+M. Auer gyűjteményéből, 777. oldal), a Chambre Close és más nagyszerű fotó- és művészeti könyvek készítője.

1982-ben az Animal-sorozat lehetővé tette, hogy Rheims objektívjét egy másik nudizmus formájára irányítsa: kitömött állatok merev tekinteteire, amelyek látszottak mintha túl akarnának mutatni a halálon. „Meg kellett ragadnom a tekintetüket” – nyilatkozta a fotós.

A Modern Lovers (1989-1990) kapcsán a fotós megkérdőjelezte a nemet, azandrogínát és az átalakítható nemiség fogalmát. Ugyanezen témában két másik kiadvány következett: Les Espionnes (1992) és Kim (1994).

1990 elején Bettina Rheims egyik fő sorozatán dolgozott, a Chambre Close-on (1990-1992). Ez volt az első színes munkája, és ez jelezte az író Serge Bramly-val való együttműködés kezdetét, azon a művön, amelyben a fotók az író fictionjével találkoznak. Formájában a Chambre Close paródiája az első pornográf fotóknak – szobák vizes falakkal, régi falvédőkkel –, tartalmában azonban amatőr modellek pózait állítja színpadra, a nézők és bemutatók közötti zavart hangsúlyozva.

„A színek és a kiváló minőségű nyomatok használatával a test élőnek tűnik, és megdöbbentő realizmust ad a műnek. Így Bettina Rheims átlépi a test határait, és a korai feminizmus időszakának szent női szépséget hozza elő a pszichoanalitikus „eved” – az elfojtott impulzusok, különösen a szexuális impulzus – révén. Amint ezek az impulzusok a felszínre törnek, a modell bőre által észlelt tudatosság a filmre kerül.”

1995-ben Rheims Jacques Chirac elnöki kampányának végén meghívást kapott, hogy a befejező szakaszokat követő fotósorozatot készítsen a backstage-ben. A választás után a Francia Köztársaság Elnöksége hivatalos portrét kért tőle. A Libération napilapnak elmondta, hogy „a nagy hősök westernfilmekben rejlő könnyed tekintetét” akarta adni az Elnöknek.

Diplomás dokumentumfilmek között szerepel Maya Gallus 1997-es Erotica: A Journey Into Female Sexuality című dokumentumfilmje is.

A kilencvenes évek végére az I.N.R.I. című könyv és annak azonos című kiállítása zárta a korszakot, ahol Rheims ismét összekapcsolta tekintetét Serge Bramly prózájával, történelmi beszámolóként a keresztre feszítés/élet eseményeinek fotóit idézve, Jézus életének jeleneteit bemutató fotókkal. Bettina Rheims javasolta „az idők harmonizált illusztrációit, a fotózás, a mozi és a reklámkép megjelenése után, mintha Jézus ma is visszatérne.” Franciaországban ennek a műnek a kiadása nagyon vitatott volt.

2002-ben Rheims Shanghai-sorozatot készített, két hosszabb tartózkodás révén a városban. „Az első benyomás egy utazó felől, aki Sanghajba érkezik, az, hogy az emberek mélyen gyökerező ősrégi szokásokkal és hagyományokkal érkeznek, és belevetik magukat a jelen kor frenetikusságaiba. Beilleszkedve ebbe a ’más gondolkodásmódba’, és előítéletek nélkül, Bettina Rheims egy új nézőpontot ad a paradoxonról: Kína évszázados hagyományainak, avantgárd oldalának, hivatalos és földalatti vonásainak együttéléséről.”

2005-ben a Galerie De Noirmont-on Rheims bemutatta a Héroïnes-t, amely elsősorban az szobrászat felé fordult. Ezen az alkalmon a fotós a tervező Jean Colonna-val dolgozott az eredeti ruházatok tervezésében. „Régi haute couture ruhák kerültek újra össze a kortárs ikonokat viselő nőkön. Ezek a nők különös szépségével addig játszottak a kővel, amely egy időre a talpukon álló dísz lett.”

A 2000-es évek végén Rheims újra együtt dolgozott Serge Bramly-s-sel, és 2010-ben a Rose, c’est Paris-t a Francia Nemzeti Könyvtárban mutatta be. A fotózási történet ezúttal is fikciós fonalon nyugodott: Bettina Rheims és Serge Bramly személyes elemeiből szőtt történet Paris-t úgy jeleníti meg, mint a múzát inkább, mint a tárgyat, a történetbe szőtt karakterek által allegorikus formában. Egy B. kezdetű fiatal lány Rose-t, ikertestvérét, aki eltűnt, keresi. „Nagy titokzatos sorozatként” mutatva be, amelyet a szürrealisták kedveltek, a Rose, c’est Paris tizenhárom epizódra oszlik, melyek között feltárul egy rendkívül szokatlan vagy homályos párizsi táj, szándékosan időtlen módon.

Rheims a divat- és nagy márkák reklámkampányain is dolgozott, olyan nevek mellett, mint a Chanel és a Lancôme, és ismert nők portréit készítette nemzetközi magazinok számára. Rheims azt mondja, hogy Diane Arbus és Helmut Newton, valamint a korai festők munkái is inspirálták.”
(Wikipedia)