SIGNED; Danny Lyon - The Bikeriders (MINT CONDITION, SHRINK-WRAPPED) - 2014

NAGY LEHETŐSÉG megvásárolni ezt a fantasztikus újranyomatot az Aperture-től, 2014-ből, a
DANNY LYON által írt LEGENDARY FIRST BOOK – teljesen új állapotban + aláírva.

„The Bikeriders”, amelyet eredetileg 1968-ban adtak ki, a valaha készült egyik legfontosabb fotókönyvnek tekintik:
- Andrew Roth, The Book of 101 Books, oldal 190/191
- Martin Parr, Gerry Badger, The Photobook, kötet 1, oldal 256
- Hasselblad Center, The Open Book, 236/237. oldal

Aláírta a művész
Biztosítom az aláírás hitelességét.

Ehhez a projekthez Danny Lyon lefotózta, majd végül csatlakozott a Chicago Outlawshoz, egy motorkerékpár-versenyző klubhoz, amely inkább az amerikai feltörekvő motoros kultúrára, mint a pályán nyert győzelemre összpontosított.

TRUE FIRST APERTURE REPRINT (ne keverje össze más kiadásokkal, és ne keverje össze a ugyanazon kiadó 2024-ben jóval később megjelent újbóli kiadásával)

Új, hibátlan, olvasatlan; csak egyszer nyitották az aláíráshoz (részben egy kicsit elhomályosodott).
Gyűjtői példány

Üdvözöljük a 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln, Németország) által rendezett, szupernépszerű BEST-OF-PHOTOBOOKS aukciók következő kiadásán.

5Uhr30.com részletes és pontos leírásokat, 100%-os védelmet, 100%-os biztosítást és világszerte érvényes kombinált szállítást garantál.

Egy Triumph, egy Nikon és egyedülálló kettős perspektívája, amely egyszerre résztvevő és megfigyelő, lehetővé tette Lyon számára, hogy hozzáférjen egy zavarba ejtően bensőséges, ismerős és sokszínű szubkultúrához, és azt ábrázolja.
- LA Weekly -

A modern fotográfia kanonikus műve.
- Idő -

Legyen szó polgári jogi tüntetőkről, motorkerékpáros banda tagjairól vagy texasi fogvatartottakról, a fotográfus együttérzett velük—néha olyan közel került, hogy kiállt az ügyükért.
– The Wall Street Journal -

„Mr. Lyon… többet tett, mint Hollywoodon kívül bárki annak érdekében, hogy megalapozza az outlaw biker képét.”
– The New York Times Wheels blog -

Aperture, New York. 2014. Első Aperture kiadás.

Keménytáblás, védőborítóval. 168 × 243 mm. 94 oldal. Fotók: Danny Lyon. Szöveg angol nyelvű.

Az 1960-as évek egyik ikonikus amerikai fotókönyv-címe, tökéletes állapotban -
A művész aláírta és dátummal látta el: „Danny Lyon. 2017.”

Danny Lyon híres néhány kiváló fotókönyvről, mint például a "The Destruction of the Business" és
Beszélgetések a halottakkal

Az ő The Bikeriders című könyvében Danny Lyon egy újfajta fotóst definiált, a tanú és résztvevő egyesítését. Megtestesítette a kamerával rendelkező lázadó képét, a fotóst, aki egy „kívülálló” közösséget dokumentál, miközben maga is ennek a közösségnek a tagja volt. A The Bikeriders után Lyon hasonló közösségek fényképezésére indult az Egyesült Államokban és Latin-Amerikában. Ő egy vándorló volt, aki megállt egy ideig, fényképezett, majd továbbindult. De a képei erősen kötődtek egy konkrét társasághoz – az igényhez, hogy szóvivőjük legyen – és éles szociológiai szemhez. Lehet úgy tekinteni rá, mint a hagyományos „aggódó” fotóriporter modernebb változatára, de olyan személyre, aki előzetesen a közösség bizalmát és jóváhagyását kellett megkapja a fotózáshoz.
Ez a mély empátia volt, amely 1971-ben a művét, a Conversations with the Deadet megteremtette. Lyon-t Dr. George Beto, a Texas Department of Corrections igazgatóját meghívta, hogy fotózzon az állam börtöneiben. Ezt körülbelül 14 hónapon át tette, a könyv számára hat különböző intézményben készült fényképek felhasználásával. S tumultusos hajlama miatt a börtönéletről vallott nézete, előre láthatóan, az elítéltek felé szimpatikus volt, ezt a nézetet tovább erősítették a életfogytiglant töltő Billy McCune írásai, festményei és egyéb dokumentumai. Lyon szabadon elismeri, hogy kevéssé sejti, miért kerültek oda a férfiak; csak azt látta, amit látott, egy kemény rendszert, amelyet a büntetésre, nem pedig a reintegrációra építettek.
Lyon fényképei közé tartoznak a valaha készített börtönfotók legkifejezőbbjei közé. A kemény munkát és a degradáltságot egy emlékezetes kép sorozatában megörökíti, gyakran alacsony nézőpontból fényképezve, ami bizonyos értelemben hősiességet kölcsönöz a bent lévőknek, de nem erőlteti túl ezt a hatást. Inkább az eszköz azt szolgálja, hogy őt, a fotóst, a hatalommal bíró embert tiszteletre méltó félként helyezze el, az igazság annyira történő elmondásának kötelezettsége iránti alárendeltségben. Még a háború után Guantánamo-öbölből látott képek sem sugallják, hogy Lyon képi világa, amely klasszikussá vált, az idő hatására impotenssé vált volna; továbbra is olyan erős és releváns, mint valaha. Danny Lyon új fényképész-típust határozott meg, a tanú és résztvevő egyesítését. Megtestesítette a küldött beállítást a kamerával, a fotós pedig egy olyan „kívülálló” közösség dokumentálásával foglalkozott, amelynek ő maga is tagja volt. A The Bikeriders után Lyon tovább fotózott hasonló közösségeket az Egyesült Államokban és Latin-Amerikában. Vándorló ember volt, aki megállt egy időre, fényképezett, majd tovább ment. De képein erős köteléket mutatott ki egy adott csoport emberével – az ő szóvivőjévé válásának szükségletével – és éles szociológiai szemével. Kortársabb változata lehet a hagyományos „aggasztó” fotóriporternek, ám olyan személyt igényelt, aki a közösség bizalmát és jóváhagyását kapta a fotózáshoz.
Ez a mély empátia volt, amely 1971-ben megteremtette – a Halottakkal való beszélgetések című remekművet. Lyon-t meghívta Dr. George Beto, a Texas Börtönrendszer igazgatója, hogy a közigazgatás állami börtöneiben fényképezzen. Ezt körülbelül 14 hónapon át tette, hat különböző intézményben készült fotókat felhasználva a könyvhöz. A lázadó beállítottságát figyelembe véve börtönélet-felfogása – mint várható – a rabok felé szimpatikus, ezt a nézetet tovább erősíti az életfogytig tartó Billy McCune által írt írások, festmények és egyéb dokumentumok. Lyon nyíltan beismeri, hogy alig sejtette, mit tettek a férfiak ahhoz, hogy oda kerüljenek; csak azt látta, amit látott: egy szigorú rendszert, amely a büntetésre, nem pedig a reintegrációra épült.
Lyon fotói talán a leghíresebbek közé tartoznak, amelyeket valaha börtönben készítettek. Ő rögzíti a nehéz munkát és a megaláztatást egy-egy emlékezetes felvételen, gyakran alulnézetből fotózva, ami a raboknak bizonyos értelemben hősiességet kölcsönöz, de nem hangsúlyozza túl ezt. Inkább a eszköz szolgál arra, hogy őt, a fotográfust, a hatalommal bíró embert tiszteletre méltó módon helyezze el, szolgálatban legyen az az imperatív, hogy minél több igazságot mondjon el, amennyit csak tud. Még a Guantánamo Bay-i képek sem utalnak arra, hogy Lyon ikonikus képei az idő hatására tehetetlenekké váltak volna; továbbra is olyan erősek és relevánsak, mint valaha.
- Gerry Badger -

Danny Lyon, 1942-ben született, amerikai fotós és filmkészítő.
Lyon összes kiadványa a fényképészeti New Journalism stílusában működik, vagyis a fotós belemerül a dokumentált témába, és résztvevője annak. Ő a Bleak Beauty kiadói csoport alapítótagja.
Miután fotósként vették fel a Student Nonviolent Coordinating Committee (SNCC) számára, Lyon a polgárjogi mozgalom idején szinte az összes fontos történelmi eseménynél jelen volt.
Szóló kiállításai voltak a Whitney Museum of American Artban, a Chicagói Művészeti Intézetben, a Menil Gyűjteményben, a San Francisco-i M. H. de Young Emlék Múzeumban, és az Arizona Egyetem Kreatív Fotográfia Központjában. Lyon kétszer kapott Guggenheim Ösztöndíjat; egy Rockefeller Ösztöndíjat, a Missouri Kiemelkedő Szolgálatért Díjat a Sajtóban; és egy Lucie-díjat.
Lyon 1942-ben született Brooklynban, New Yorkban, és orosz-zsidó anyja, Rebecca Henkin, valamint német-zsidó apja, Dr. Ernst Fredrick Lyon fia. A Queens-i Kew Gardensben nevelték fel, majd a Chicagói Egyetemen történelmet és filozófiát tanult, ahol 1963-ban BA fokozatot szerzett.
Lyon 1962-ben kezdte részt venni a polgárjogi mozgalomban, amikor a Chicago Egyetemen töltött júniusi szünet után autóstoppal Cairo, Illinois-be utazott. A Cairoban töltött első napján egy templomban elmondott beszéd hatására inspirálódott John Lewis részéről. A beszéde után Lewis elment, hogy részt vegyen egy tiltakozásban; Lyon megragadta ez, hogy Lewis szavai mögött tettek álltak. Ezt követően úgy döntött, hogy elindul egy közeli elkülönített uszoda felé; a demonstrálók letérdeltek imádkozni, miközben az uszodába járók kifütyülték őket. Hamarosan érkezett egy teherautó, amely átment a tömegen, megpróbálva feloszlatni a tiltakozást; egy fiatal fekete lányt ért a teherautó, és Lyon tudta, hogy részévé akar válni a mozgalomnak. Az ezt követő időben, az 1960-as években, Lewis és Lyon szobatársak voltak.
1962 szeptemberében, Harry Belafonte 300 dolláros adományával a Student Nonviolent Coordinating Committee (SNCC) Lyon-t Jacksonba és a Mississippi-deltába repítette, hogy a szavazói regisztrációs dolgozókról tudósítson. Nem sokkal később Lyon összetűzésbe került a rendőrséggel, akik közül egyikük megfenyegette, hogy megöli, mert amikor megjegyezték, hogy “itt nem keverik a fajokat”, Lyon állította, hogy fekete nagyapja van. Lyon elhagyta a várost, hogy az általa készített összes fényképet megőrizze attól, hogy elkobozzák.
1963-ban Lyon visszatért, de az SNCC vonakodott felvenni fotósukká. Egyik feladat, amelyben Lyon részt vett, az volt, hogy lefotózzon néhány középiskolás lányt, akiket a Leesburg Stockade-ben tartottak fogva anélkül, hogy ellenük vádat emeltek volna. Ő a hátsó ülésen rejtőzött egy autóban, míg valaki más vitte el a börtönhöz, és az a fiatalember, aki vezette, elterelte az őrzők figyelmét, miközben Lyon becsusszant a hátsó ülésre, hogy megszerezze a fotót.
Miután felvették a SNCC fotósaként, Lyon szinte a mozgalom során minden jelentős történelmi eseményen jelen volt, és a pillanatokat a kamerájával rögzítette.
A képei megjelentek a The Movement: documentary of a struggle for equality című dokumentumkönyvben, amely a polgárjogi mozgalomról szól az Egyesült Államok déli régiójában.
Később Lyon saját könyveket kezdett írni. Első műve a The Bikeriders (1968) című gyűjteményben megjelent, a kíbűnöző motorosokról szóló tanulmány volt, ahol Lyon 1963 és 1967 között fényképezte, utazott velük és megosztotta a motorosok életmódját az amerikai Középnyugaton. Lakását Woodlawnban, Chicagóban bérelve Lyon követte az Outlaws Motorcycle Club chicagói fejezetét egy „próbálkozásként, hogy felvegyük és dicsőítsük az amerikai bikerider életét”. Mielőtt tanácsért fordult volna Hunter S. Thompsonhoz, aki saját könyvéhez, a Hell’s Angels: The Strange and Terrible Saga of the Outlaw Motorcycle Gangshez egy évet töltött a Hells Angelsnál, Thompson figyelmeztette Lyont, hogy „takarodj a klubból, hacsak nem feltétlenül szükséges a fotózás miatt”. Lyon a Thompson válaszáról így beszélt: „Ő azt tanácsolta, hogy ne csatlakozzak az Outlawshoz, és viseljek sisakot. Csatlakoztam a klubhoz, és ritkán viseltem sisakot.” 1966 és 1967 között teljes jogú tagja volt az Outlawsnak. Az Outlaws-tagként töltött időről Lyon így nyilatkozott: „Végére egy kissé megijedtem. Emlékszem, óriási vitám volt egy fickóval, aki kinyomott egy hatalmas náci zászlót piknik takaróként, hogy a söröinket rátegyük. Addigra már rájöttem, hogy ezek közül a fickóktól nem annyira romantikus a kép, mint amilyennek tűntek.”
A sorozat rendkívül népszerű és hatásos volt a 1960-as és a 1970-es években. 1967-re Lyon-t meghívták a Magnum Photos tagjai közé. A The Bikeriders után azzal töltötte az idejét, hogy Texas börtöneiben rabok életét dokumentálja. Az 1970-es években Lyon a Környezetvédelmi Ügynökség DOCUMERICA projektjéhez is hozzájárult.
1969-ben, amikor Lyon Texansi munkájából New Yorkba tért vissza, és nem volt hová mennie, a fotós Robert Franket, aki addigra már a The Americans című 1958-as könyvével világhírűvé vált, befogadta. Lyon két évvel korábban, egy New Yorkban lezajlott Happening végén találkozott Frankkal, amelynek Lyon is részt vett. Lyon hat hónapig élt a Frank családdal a városban, a West 86th Street-i lakásban.
A Lower Manhattan elpusztítása (1969) Lyon következő műve volt, amelyet a Macmillan Publishers adott ki 1969-ben.[19] A könyv dokumentálja a 1967-ben az egész Lower Manhattanton végbemenő nagyszabású bontást. Közé tartoznak a hamarosan lerombolásra kerülő utcák és épületek felvételei, a környék utolsó maradék csavargóinak portréi és a bontási helyszínek belső képei. A könyvet végül egy dollárért áruba bocsátott példányokként értékesítették, de hamar gyűjtői darabbá vált. 2005-ben újranyomták.
A Conversations with the Dead (1971) teljes együttműködéssel jelent meg a Texas Büntetés-végrehajtási Minisztériumával. Lyon hat börtönben fényképezett 1967–68-ban, 14 hónapon át. A sorozat 1971-ben könyv formájában jelent meg a Holt kiadónál. A bevezetés célnyilatkozatára utal, amely szerint Texas büntetés-végrehajtási rendszere szimbolikusan mindenhol a bebörtönzés példája. Azt állítja: „Bármilyen erőm teljében volt, megpróbáltam olyan képet készíteni a bebörtönzésről, amilyennek nyomorúságosnak valóságban ismertem.”
Lyon sok fogollyal barátkozott. A könyv emellett olyan szövegeket is tartalmaz, amelyeket börtön-dokumentumokból, elítéltek leveleiből és foglyok által készített műalkotásokból vettek át. Különösen a Billy McCune ügyére összpontosít a könyv, aki elítélt erőszaktevő volt, és akinek a halálos ítéletét végül életfogytiglani büntetésre enyhítették. Az előszóban Lyon McCunét diagnosztizált pszichotikusként írja le, aki egy este, a kivégzésre várva, „kivágta a péniszét a gyökeréig, és egy pohárba téve átadta a rácsok között a felügyelőnek”.
Lyon összes kiadványa a fotográfiai Új Riport stílusában készül, vagyis a fotós belemélyül, és résztvevője lesz a dokumentált témának.
Ő a Bleak Beauty kiadói csoport alapító tagja. Fiatalon nagy ösztönzést kapott a Chicagói Művészeti Intézet kurátorától, Hugh Edwards-tól, aki Lyon-nak két önálló kiállítást adott.
Rendezőként és íróként Lyon filmjei és videói között szerepelnek a Los Niños Abandonados, Born to Film, Willie és Murderers. Megjelentette a Like A Thief's Dream című non-fiction könyvet.
(Wikipédia)

Az új film inspirációja Austin Butlerrel, Jodie Comerrel, Tom Hardyval, Michael Shannonnal és Mike Faisttel. Először 1968-ban jelent meg, és most tíz év után először újranyomásban kapható. A Bikeriders közvetlen személlyel megismerve tárja fel a Chicago Outlaws Motoros Klub történeteit és személyiségeit. Ez a naplószerű terjedelemű kötet eredeti fekete-fehér fotókat és Lyon által lejegyzett interjúkat tartalmaz, amelyeket 1963 és 1967 között készített, amikor az Outlaws banda tagja volt. Hiteles, személyes és megkérdőjelezhetetlen; Lyon ábrázolása a társadalom peremén élő egyénekről roppant nyers, ugyanakkor emberhez szóló nézőpontot kínál, amely felülírja a kereskedelmi módon feldolgozott amerikai témákat. A 1960-as évek New Journalismjének dokumentáris stílusához hasonló megközelítés, amelyet olyan írók tettek híressé, mint Hunter S. Thompson, Joan Didion és Tom Wolfe; Lyon fényképezése a telítettség-riportolás legkiválóbb példája. A Bikeriders a 1960-as évek ellenkultúrájának támpontkiadványa, amely döntő módon meghatározza az outlaw motoros képét, ahogyan azt az Easy Riderben és számtalan más filmben és fotókönyvben láthatjuk.
(Az Aperture weboldala, az újranyomtatás kiadója)

'Danny Lyon (New Yorkban született, 1942) a legsorsúlyosabb dokumentarista fotográfusok egyike, emellett filmes és író is. Számos könyve közé tartozik a The Movement (1964), The Bikeriders (1968, az Aperture 2014-ben újrakiadta), Conversations with the Dead (1971), Knave of Hearts (1999), Like a Thief ’s Dream (2007) és Deep Sea Diver (2011). Lyon munkája széles körben kiállított és gyűjteményben lévő, és kétszer kapott Guggenheim-ösztöndíjat, számos National Endowment for the Arts-támogatást, valamint a 2011-ben a Missouri Honor Medal for Distinguished Service in Journalism díjat.'