Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varietépróba

Medium: Vésés
Material: Papír kartonra
Méret: 24,5 × 17,5 cm
Jön farostkeret nélkül, de szürke Passepartouttal (kb. 30 × 21 cm)

Szerkesztő: Edition Panderma, Basel
Év: 1925 (nyomtatva 1966)
Kiadás: Ez egy szám nélküli példány a 230 kiadásból (65 hors commerce nem volt számozva)
Aláírás: Aláírt és dátummal ellátott

Proveniencia:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Privát gyűjtemény, Basel

Állapot / Restaurálás:
jó állapot / eredeti állapot

További információk:

Ritka korlátozott kiadása a háború utáni és kortárs művészet mobil kollekciójának, a La Lune en Rodage III-nak. Ez egy számozatlan példány a 230 kiadásból (65 hors commerce nem volt számozva), és a La Lune en Rodage könyvek harmadik sorozatának része. A La Lune en Rodage három kötetben jelent meg 1960-ben, 1965-ben és 1977-ben, összesen körülbelül 180 műalkotással, amelyek a 1950-es és 1970-es évek közötti művészi avantgárd életét dokumentálják. A műveket Carl Laszlo gyűjtötte össze, és a korszak legnagyobb művészeit foglalta magába, akik fontos darabokkal járultak hozzá, gyakran mérföldkőként a készítésükben és karrierjükben: például Enrico Castellani munkája az első dokumentált grafikai alkotása, Piero Manzoni Achrome című többszöröse pedig az egyetlen, amelyet a művész készített.

Született: Christian Schad (1894. augusztus 21. – 1982. február 25.) német festő, aki a Dada és az Új Objektivitás mozgalmához kapcsolódik. Egy csoportként Schad portréi rendkívüli feljegyzést adnak Vienna és Berlin életéről az I. világháború után.
Schad Miesbachban, Alsó-Bajorországban született egy dúsgazdag ügyvéd családban, aki élete felében támogatta. 1913-ban Münchenen tanult a művészeti gimnáziumban. Pacifistaként 1915-ben Svájcba szökött, hogy elkerülje a világháborúkat, először Zürichbe, majd Genfbe költözött. Mindkét város a Dada mozgalom központja volt, és Schad Dadaistává vált. Zürichben olyan Dadaistákkal találkozott, mint Hans Arp és Hugo Ball, valamint Walter Sernerrel, akivel elindította a Sirius irodalmi folyóiratot. Tanúja volt a Cabaret Voltaire híres megalapításának. 1918-tól Genfben lakva Schad saját változatát alkotta a Fotogramm-nak (amelyet Tristan Tzara később “Schadographs”-nak nevezett el), ahol egy kontúrkép fehérítőpapíron fejlődik ki. 1920 és 1925 között néhány évig Rómában és Nápolyban töltött. Miután feleségül vette Marcella Arcangeli, egy római professor lánya lett, Nápolyba költözött, és ott festő- és rajztanfolyamokat vett az művészeti akadémián. 1927-ben a család Bécsbe vándorolt. Ekkor a korszak festményei szoros kapcsolatban álltak az Új Objektivitás Mozgalommal. A késői húszas években visszatért Berlinbe és ott telepedett le. Schad művészete nem kapott olyan elítélő fogadtatást a náci könnyen elitélt alkotásokhoz képest, mint Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann és sok más Új Objektivitás mozgalom művésze; talán azért, mert nem ért el komoly kereskedelmi sikert, vagy mert munkái felületességükben neoklasszicistának tűntek. Körülbelül 1930 körül érdeklődést mutatott Keleti filozófiák iránt, művészi termelése pedig drámaian lecsökkent. Miután 1929-ben New Yorkban összeomlott a tőzsde, Schad továbbra sem támaszkodhatott apja anyagi támogatására, és a 1930-as évek elején nagyrészt abbahagyta a festést. 1937-ben, számára ismeretlenül a Modern Művészet Múzeuma három Schadographs-ot mutatott be Tristan Tzara adományaként, egy Dada és Szürrealizmus kiállításon. Ugyanebben az évben a nácik „Nagy Német Művészet” kategóriába sorolták Schadot, ami a Degenerate Art kiállítás ellenszeréül szolgált. Schad a háború és attól fogva Németországban élte le elhallgatva életét. 1943-ban a műtermét szétrombolták, és Aschaffenburgba költözött. A város megbízásából másolta Matthias Grünewald Szűzanya és Gyermek (Stuppach, plébániatemplom) nevű művét, amelyen 1947-ig dolgozott. Amikor berlini műtermét légierő végrehajtott bombázás érte, jövőbeli felesége, Bettina a lenyűgöző akcióval megmentette a műtárgyakat, és Aschaffenburgra hozta őket. Schad az 1950-es években is a Mágikus Realista stílusban festett, és a 1960-as években visszatért a fotogramok kísérletezéséhez. Schad hírneve csak az 1960-as évektől kezdett felépülni, amikor néhány európai kiállítás összeütközött a Fotorealizmus felemelkedésével.
(Tekintet Wikipedia)