Bachibouzouk (1977) - Warhol vs Banksy vs Hirst

Bravúros munka a brüsszeli Bachibouzouk művésztől.

Ebben a sorozatban a brüsszeli művész, Bachibouzouk, úgy játszik a művészettörténettel, mint egy túl kíváncsi gyerek, aki egy múzeumot és egy festékháborút próbál kézbe venni. A „Tomato Soup Can” sorozaton keresztül három kortárs művészeti óriás, Warhol, Banksy és Hirst egészen fölfelé felforgató, örömteli ütközését rendezi meg: pop, városi és klinikai háromszög, amelyet aeroszolmal őröl fel úgy, ahogy csak Bachibouzouk tud.

Kiindulópontként természetesen Banksy posztere szolgál, amely már önmagában is Banksy jelzésére (vagy inkább a jelzés jelzésére) utal az Andy Warhol ikonikus Campbell’s Soupjére. Bachibouzouk úgy bújik be, mint a negyedik kardos, de nem karddal, hanem pöttyökkel — Damien Hirst ikonikussá vált pöttyöit helyezi minden dobozra gondosan rá. Az eredmény: egy dialógus három olyan esztétika között, amelyek közül egyik sem kért interlokút… és mégis, együtt hangosan beszélni kezdenek, sőt nevettetnek is.

Az aeroszolok, a vibráló palettából gondosan kiválasztva, veszélyeztetik az otthagyott örökséget a műhelyekben, amelyek talán túl megfontoltak voltak. Minden szín úgy tűnik, hirdeti: „És ha a kortárs művészet három percig ne venné magát olyan komolyan?”
De a humor mögött valós gondolat rejtőzik: Bachibouzouk megkérdőjelezi a művészeti ikonok ipari ismétlését. Mi lesz egy jelképpel, ha lemásolják, majd lemásolják a másolatot, majd a hivatkozásokat is, amelyeket már önmaguk is elferdítettek? Talán valami őszintébb: egy művészet, amely elismeri, hogy nem egyedül született, hanem kulturális morajlásban, képeket és torzításokat felvonultató karneválban.

Ezen referenciák rétegeinek egymásra helyezésével az artista a dobozt — egy hétköznapi tárgy, a fogyasztás szimbóluma, pop-fetisizmus — a mi korunk telítettségének metaforájává alakítja: mindent már látottak, remixeltek, elferdítettek… és mégis, egy különleges, (bizonyos azonban jó spray-ekkel) gesztust követően valami új feltárul. Olyan, mintha egy tükörmúzeumban forgatva végül a saját visszatükröződésünket vennénk észre.

Sok szellemmel, egy csipetnyi erőszakmentességgel és egy derűs átláthatósággal Bachibouzouk emlékeztet minket arra, hogy a művészet talán legelőször egy játék: egy komoly játék, igen, de mindenképp játék. És ebben a játékban a Tomato Soup Can darabjai azok a darabok, amelyek minden zárat kinyitnak.