Erich Buchholz (1891-1972) - MAPPE I

A liciten egyetlen, 1920/1973 közötti évszámú, az absztrakt konstruktivista stílusban készült, jelentős német művész, Erich Buchholz egyik darabja található, mérete: 34,5 x 48 cm, motívum mérete 25 x 22,5 cm. Az állapot rendkívül jó.

A fametszetet a mű címkével és aláírással a motív alatt, valamint hagyatéki pecséttel a kép hátoldalán is aláírták.

A lap eredetileg a Werner Kunze galéria kiadásából származik, a cím: 10 Jahre Mappe I egy korlátozott példányszámban, 100 sorszámozott példánnyal!

Ebben 13 sorszámozott, letehető origami grafika található egy brosúramappa részeként (49,5 x 35,5 cm).
Ez fametszeteket tartalmazott többek között G. Arntz-tól (1931, munkanélküli hátoldalon pecsételve), E. Buchholz-tól ( aláírás-tampon és hátoldal aláírva és dátumozva ), E. Kesting-től (1919 és 1925, a színpad mindkettő aláírási tampont tartalmaz ), és Chr. Schad-tól ( aláírva és 25-tel dátumozva ); linocszn'tek H. Höch-tól ( aláírt és 1912 dátummal), K. P. Röhl-tól (1922 hátoldal pecsételve), H. Schmitz-től (1922, anya és gyerek aláírva), A. Tschinkel-től (1936, anya és gyerek aláírva), W. Wahlstedt-től (1922/66 Figura Marine és 1923, „Ő” a Kommende aláírva és dátumozva), valamint 1 ónkée G. Brockmann-től.

Párhuzamos aukción két további lap is megtalálható ebből a mapparészből.

Életrajz: ERICH BUCHOLZ (Forrás: Wikipedia)

A festészetben az első absztrakt munkák keletkeztek, és megszületett a nagy olajfestmény, a keresztre feszítés. 1920-tól konstruktivista tendenciák jelentkeznek a műveiben: Buchholz a Dresdeni Albert- Színházban rendezett egy színjáték hátteret mozgó színmezőkkel Julius Weismann opera művéhez, amelyet 1923-ban Karl Vogt rendezett előadása adott elő.
1921-ben kapcsolatba került a dadaistákkal, Hannah Höch-kel, Raoul Hausmann-nal és Richard Hülsenbeck-kel.

Az 1922-ben konstruktív módon megálmodott lakás- és munkaterület a berlini Herkulesufer 15-ön vált a dadaista művészek és progresszív építészek találkozóhelyévé. Erich Buchholz a berlini Baugewerkschule-on tanult a Kurfürstenstraße-n, és a Galéria van Diemen-nél megismerkedett El Lissitzky-vel. Innen származott a kapcsolat a suprematista iránnyal.

1922 után Buchholz felhagyott a festészettel, 1923-tól az építészet, reklámgrafika és terméktervezés felé fordult. Ugyanakkor a dadaista hatások tovább befolyásolták művészetét. Egy 1923-ban írt, tíz oldalas szövegben Die große Zäsur cím alatt Buchholz kifejtette álláspontját a Neoplastizizmus, a Szuprematisztizmus és a saját munkáinak helyzetéről. A szétválasztás dátumát a szerző 1919-re tette. 1925-ben Buchholz Karl Vogt mellett az Dramatischen Theater berlini műhelyvezetője lett.

1925-ben Buchholz a családjával Germendorf-be költözött. Itt a házaspár vásárolt egy hektár földet saját gazdálkodásukra. 1928-tól a telken egy kavicsbánya üzemelését is megkezdték.

A hatalomátvétel után 1933-ban malverbotot kapott. A náci időszakban represszáknak esett ki, többször is bebörtönözték. 1945-ben újra felvette a festést, és már 1947-ben egyéni kiállítása is volt. 1950-ben Berlinbe tért vissza, és 1951-ben a berlini Wilmersdorfi Ludwigkirchstraße-n kapott műtermet.

Erich Buchholz 1972 végén, 81 évesen hunyt el Berlinben.

Forrás: Wikipedia

Életrajz Werner Kunze-ről
A berlini galériatulajdonos, Werner Kunze (1945–1984) többek között olyan művészekért is elkötelezett volt, akik munkája a németországi nemzeti szocializmus kezdetével hirtelen véget ért. Sok művük kiadásban újra megjelent, köztük számos a Kölni Progresszív Művészek csoport tagjainak munkái közül.