Max-Daniel - Carré blanc

Cím: Fehér négyzet
Művész: Max-Daniel
Dátum: 2024
Technika: hibrid műalkotás, Midjourney, vászonnyomtatás, olajfestés utókezelése
Méretek: 80 × 80 cm
Aláírás: Max-Daniel aláírt

Bemutató szöveg
2024-ben készült ez a Max-Daniel-alkotás egyszerre festészeti, történeti és koncepcionális reflexiót fogalmaz meg a kortárs alkotás állapotáról. A Midjourney-vel generált kép alapján, majd vászonra nyomtatva és végül olajjal átdolgozva teljes mértékben hibrid gyakorlatról van szó, ahol a legújabb eszközök a festés legrégebbi gesztusaival beszélgetnek.

Első ránézésre a mű azonnal Kasimir Malevics fehér alapon fehér négyszögének hímezett tiszteletadására utal, amely a modern művészet történetének egyik kulcsfontosságú festménye, és az absztrakció radikális fokozatát és formanyelvi redukcióját célozza meg. De itt a hivatkozás nem szó szerintes, és nem rideg: áthelyezett, testet öltött, egy materiális és majdnem regényes térbe visszaírva.

A jelenet valójában egy 19. századi illatú művészi műhelyt ábrázol, ecsetekkel, folyadékokkal, eszközökkel, anyagokkal, maradványokkal teletömve, mintha egy olyan munkahely lenne, amely Gustave Courbet festő atmoszféráját idézhetné. Középen, a fattatószéken egy fehér vászon tárul fel, amely olajfestékkel való valódi sűrítésben van bevonva. Vajon előkészítés alatt áll, alapozzák, le van fedve, eltűnik? Teljesen kész festmény-e, vagy felfüggesztett állapotban lévő alkotás? A mű ereje éppen ebben a bizonytalanságban rejlik.

Ez a fehér felület tehát sokkal több, mint egy motívum. Olyan meta-narratívája a festménynek, amely a festmény kezdetét, végét, lehetőségeit és visszahúzódását jelöli. Ahol Malevics 1918-ban a spirituális és formai feszültség legmagasabb fokára redukált művészet kérdését tette fel, Max-Daniel egy évszázaddal később teszi fel a művészet megújulásának állandó kérdését, de egy radikálisan átalakított kontextusban: a generált képek, a digitális eszközök, a mesterséges intelligencia világa és ezek felhasználása a festő ecsetének, a vásznának és a masszáj anyagságával szemben.

A mű így egy termékeny paradoxon jelenetét jeleníti meg: az ősi műhely a hagyományos kódokkal a newalt gyakorlat színházává válik; ahol az IA és az olajfestés nem áll szemben egymással, hanem kiegészíti egymást. S nem csak Malevics idézetét láthatjuk itt; vizsgálat arról is, hogy a gesztusok megőrzése, az eltűnés és újraépítés, az kép eltűnésének és a matéria visszatérésének feszültsége hogyan zajlik. A fehér már nem üres: technikával, memóriával, hivatkozásokkal és kétségekkel töltött.

Vizuális intelligenciájával, a művészettörténettel való játékával és az önreflexív dimenziójával ez a mű kiemelkedően érdekes javaslat a kortárs hibrid gyakorlatok mezőjében. Egyrészt tisztelgésnek, másrészt elcsúsított, a festés aktusáról szóló meditációnak és a kép jelenlegi változásáról szóló kommentárnak olvasható.

A mű Max-Daniel aláírásával. Párizsi professzionális művész 1981 óta, az Urssaf-nál művész szerzőként bejegyezve, a Szófra Egyetem Művészeti és Tudományos Kara doktora, Max-Daniel 1989 óta esztétika és művészettudomány informatikájának kutatásait folytatja, különösen azzal, hogy ötvözi a régi és kortárs technikákat.

Fekete keretet nélkül is közvetlenül felakasztható a mű, tehát keret nélkül. Eredeti, egyedi mű, hitelesítési papír a helyszínen biztosítva.
Egy nagyon szép korszaki darab a gyűjtők számára.

Szállítás és biztosítás benne foglalt, visszaküldés esetén visszatérítés.