Baptiste Laurent - Porte B&N pattern

"Porte B&N Pattern", 110x110cm, akril papíron, 2018.
Aláírva hátul. Keretezetlenül eladva, görgősen szállítva.

Bio artiste/
Baptiste Laurent (1980, Nantes) vizuális művész, aki Madridban és Párizsban él és dolgozik.
Számos művészeti és kulturális intézményben mutatkozott be,
ideértve a Institut Français de Madridet, a Le Palais de Tokyo-t, a Galeria
La Caja-t, Esquina Nua-t, Espacio Seara-t, a Gazzambo Gallery-t, az Alliance
française-t, a Museo Nacional de Antropología-t, a Galeria FL-t.
Hagyományos médiuma a festészet, de szobrászkodik is,
ak és olyan projekteket fejleszt, amelyek erősen irodalmi, társadalmi és
antropológiai összetevőt hordoznak.
Legújabb kiadványaiban és kiállításain, a "Conversaciones y puñetazos", a "Mauvaises Tournures", a "Bajo el Mismo Mar" és az "Exit" című munkákkal
ismételten kísérletezett kollaboratív kreatív munkával más vizuális művészekkel és irodalmi szerzőkkel.
Anti-akadémikus és eklektikus művészként szereti szincretizálni a festészeti stílusokat, a neo-figurális narratív, a grafikus festészet és az expresszionista absztrakció között lengve.
Madrid Usera negyedében található megosztott műtermének, a 'Latolier'-nek a alapítója, amely dinamizmust helyez a spanyol és nemzetközi vizuális művészek közösségének.

Série Exit/
Az Exit egy plasztikai művek és egy könyv sorozata, amelyek három kiállítás tárgyát képezték 2018-ban és 2019-ben: az Alliance Française de Madridban, a Museo Antropológico de Madridban és a Gazzambo Gallery-ben.
A festmények és szobrok közötti egyensúlyban az Exit sorozat a bevándorló utazásának, a száműzetésnek és a végső sikert tükrözi. A szobrokat a Museo Antropológico de Madridban rendezett műhely köré, Madridban élő szenegáli bevándorlókkal együtt készítették. Mame Mbaye (a műhely egyik résztvevője), egy utcalány, szívinfarktusban halt meg, miközben a rendőrség a madridi utcákon üldözte. Ez a tragikus esemény felkelést váltott ki a Lavapiés negyedben.
Mame Mbaye tiszteletére a sorozat az Anthropological Museum-ban kiállított indigenista arcokról készített gipszöntvények gyűjteményére utal. Ez az ellentmondásos hatásokat tartalmazó konfrontáció a szociális tudományos szobrászat, a hagyományos kerámia-szobrászat, a halotti maszkok, az orientalisták művészete és a trófeák formális utalásai közötti ellentétet hangsúlyozza.
Ez az ellentmondásos hatások keveredésének hatása megpróbálja tükrözni a menekültek európai befogadásának paradoxonjait.
Amit az antropológus vagy a tudós megközelítésének szigorúsága nélkül, de az ő folyamataikat utánzva, a cél, hogy felvázoljon egy szubjektív mintát az Európában élő új emberi figurákból.