Da Correggio (XIX) - Madonna della Cesta

Korszakos tökéletes másolat (19. század) Antonio Allegri, más néven Correggio (Correggio REGGIO EMILIA, 1489 augusztus – Correggio REGGIO EMILIA, 1534. március 5.) Olajfestmény tengelyen a Correggio Madonna della Cesta (1525 az eredetiben). Keret mérete 57 x 43 cm - vászon mérete: 38 x 29 cm - 5 cm vastag. Felújították és restaurálták az adott korban; Wood-lámpával csak igen kevés restaurálást mutat. Az eredeti kép a londoni National Gallery-ben található. Ez a kis alkotás, amely a magán áhítat számára készült, megtisztelve említésre került Giorgio Vasari Le Vite dei più eccellentissimi pittori e scultori… című, 1550-ben Firenze Torrentinóban kiadott művében igen lelkes hangvételben: „gyönyörű csodásan, Correggio keze nyomán, amelyben a mi Szűzünk felöltöztet a Jézus Kisfiúnak egy ruhát.” A Vasarinál említett legkorábbi előélet pontosan az, amely Parma városában, a híres Cavalier Baiardo birtokában volt, aki Parmigianino megrendelője volt és korabeli gyűjtő. Valószínűleg e dicsérő említésnek köszönhető, hogy a művet Federico Borromeo püspök nagyra értékelte, aki a milánói gyűjteményébe egy másolatot rendelt, feladatát miniatúrista Gerolamo Marchesinire bízva. Emellett hasonló okokból, 1577-ben, Diana Scultori Rómában készített róla egy rézzel készült másolatot, amely hozzájárult a hír terjedéséhez. A római környezetből származik továbbá Federico Barocci tanúvallomása is, aki kész volt befogadni a történetmondásra irányuló hatásokat a Madonna Albani-hoz hasonló művekben. És nem is lehetett volna másként, hiszen az urni festő olyan nyelvet keresett, amely kevésbé intellektuális és mesterséges, mint a kortárs manieristák által használt, egy friss és meggyőző naturalizmust öltöztető nyelvet vall meg. Ezek a törekvések többször is késztették, hogy gondolkodjon Correggio vallásos művészetének mintáin. A festmény középpontja az Eucharisztikus anya és a Kisded iránti gyengéd kötelék; az épp elkészített kékes apró көйruha felöltöztetésére tett kísérletének szerelmét ábrázolja. A bal oldal felé nyíló varrótasak és a tűzőgép élesen látható ollói megnyitják a képet balra, és bár jelképes utalások olvashatók benne, szerepe főként az, hogy erőteljes „valóság-érzetet” adjon a képnek. A fiatal szűzanya ábrázolása úgy, hogy a szövéshez használt eszközeit éppen elhagyta, Correggio könnyed, vonzó hétköznapiság keretében helyezi a szent történetet. Jézus igazi férfiember; az értelem szerint a férfi test megmutatkozik, mégis az anyja két ruhát készített számára jelként az emberi és isteni természet kettősségére, amely benne hordozódik. A sorsa igazsága a keresztre emelt karokkal, miközben a kis jobb kez a hármas szimbólummal áld. Különösen a háttérben, ahol Szent József tűnik fel, a nordikus mintákra utalhat, nevezetesen egy Dürer-illusztrációra, amelyet Correggio talán megismerhetett, az Egitő Szent Család eredetije.