El Lissitzky (1890-1941) - Architecton/Proun

rendkívül ritka relief a Orosz Művész El Lissitzkytől. Ez a mű egyike a kevés példának egy háromdimenziós PROUN-ból, az alkotásokból, amelyekkel El Lissitzky híressé vált. Ez az egyik kisebb proun közül, méretei 31,5 x 26,5 x 3 cm. A mű hátoldalán aláírva és dátummal ellátva, és Vitebskben (ma Fehéroroszország) készült, ahol a UNOVIS művészeti társaság – Kasimir Malevich vezetésével – Moszkvából érkezett. Emellett egy címkével is ellátott, amelyet 1922. május 26-án dátumoztak, és amelyet az a szándék volt, hogy a Berlinben megrendezésre kerülő „Erste Russische Kunstaustellung” résztvevőjeként jelenjen meg. Végül El Lissitzky nem küldött be művet erre a kiállításra, amely végül 1924-ben került megrendezésre.

Származás

Ilya Chashnik család gyűjteménye, Moszkva
George Costakis gyűjteménye, Moszkva
John Watts Baer Bausman III, Greenwich, USA; ajándékként adományozta George Costakis (1973)
Német gyűjtő (2016, John Bausman halála után)

COA
Alexander Arsamastev, aki jelenleg El Lissitzky Katalógus Raisonné-jén dolgozik, 2025-ben megvizsgálta a művet és kiadott egy COA-t. A mű bekerül a Catalogue Raisonné-ba.

El Lissitzky
El Lissitzky (született 1890. november 11. [23. november, új stílus], Pochinok, Smolenszk közelében, Oroszország – elhunyt 1941. december 30., Moszkva) orosz festő, typográfus és tervező volt, az absztrakt művészet egyik úttörője a 20. század elején. A typográfia, a reklám és a kiállítás-tervezés terén végzett újítása rendkívül hatásos volt.

Lissitzky első művészeti képzését Vitebskben (ma Vitsyebsk, Fehéroroszország) kapta meg, egy olyan város, amely fontos szerepet játszott a orosz avantgárd fejlődésében. 1903-ban Yehuda (Joeri) Pen művészeti akadémiáján tanult, de hamar elhagyta Vitebsk provinciális hangulata miatt Németország felé vette az irányt. Amikor visszatért Németországba, beiratkozott a Darmstadt Műszaki Főiskola építészeti osztályára, ahol 1909 és 1914 között tanult. Ekkor Franciaországba, Olaszországba és Belgiumba is utazott. Az első világháború kitörése után visszatért Oroszországba, Budapesten? nem, hanem Moszkvába költözött, 1915-től 1916-ig a Riga Műszaki Egyetemén (ma Lett MAG? Technische Universität Riga) tanult, amely Moszkvába evakuálták. Lissitzky mérnöki és építészeti szakképesítést szerzett és rajzolóként dolgozott egy építészi irodánál.

Lissitzky művészi érdeklődése akkoriban kizárólag zsidó témákra és kultúrára irányult. Részt vett Szymon Ansky ethnográfiai expedíciójában, amely a zsidó kultúra emlékeit vizsgálta a zsidó település területén, és illusztrálta jiddis könyveket (például Moyshe Broderzons Sikhes Khulin [1917; „Szenttelen, haszontalan fecsegés”] és Khad gadye [1919; „Egy kis kecske”], a Peszá-széder népszerű éneke). Ezeknek a könyveknek az illusztrációi mutatják a kubo-futurizmus és a lubki, a költséges, kézzel színezett népi rétegek hatását.

1919-ben Marc Chagall, a Vitebsk revolucionáris Népművészeti Iskolájának igazgatója meghívta Lissitzkyt, hogy ott oktasson építészetet és grafikai formavilágot. Amikor Kazimir Malevics – a Szuprematizmus mozgalmának alapítója – szintén ott kezdett tanítani, vita alakult ki közöttük. Chagall távozott, Malevics vette át a vezetést. Lissitzky pedig Vitebskben maradt, és a Malevics egyik legközelebbi tanítványa és követője lett.

Ez radikálisan új szakaszhoz vezetett Lissitzky művészetében. A név változásától kezdve El Lissitzky-ként dolgozott, és a figuratív művészetet felváltotta a suprematizmus. A Vitebsk Bizottság a Munkanélküliség Elleni Küzdelem két éves jubileuma alkalmából tervezett suprematista műveket, és propagandaposzterek sorozatát is készített, ezek közül a legismertebb a Versla de Witten met de Rode Wieg ('Verd ki a fehéreket a Vörös Sörényével', 1919–1920). Ebben az időszakban kezdett el egy sor absztrakt geometriai festményt készíteni, amelyet „proun”-nak nevezett, azaz a „proyekt utverzhdeniya novogo” rövidítése ('az új megerősítésére irányuló projekt'). A proun-művek először a szuprematista Unovis kollektívájának, az Utverditeli Novogo Iskusstva („Az Új Művészet megerősítői”) kiállításán mutatkoztak be. Ötvözték Lissitzky grafikai művészet iránti érdeklődését, építészeti formákat, fényképezést, festészeti és egyéb formális típusokat egy egyedülálló és dinamikus művészeti formává. Azt is jelezték, hogy Lissitzky a konstruktivizmust is felkarolta, egy olyan irányzatot, amely az absztrakt művészetet használta a progresszív társadalmi értékek kifejezésére és a társadalom átalakításának támogatására. 1921 őszén Lissitzky a moszkvai Állami Művészeti Akadémia professzora lett, de decemberben Berlinbe utazott, hogy kulturális kapcsolatokkal gazdagítsa kapcsolatait a német művészekkel.

Lissitzky külföldi időszaka (1921–1925) rendkívül termékeny volt. Részt vett több művészeti folyóirat szerkesztésében, számos könyvet írt, köztük a Suprematichesky skaz pro dva kvadrata v 6-ti postroykakh (1922; „Történet két négyzetről hat szerkezetben: egy szuprematista elbeszélés”), és (Jean Arppal közösen) a Die Kunstismen—Les Ismes de l’art—The Isms of Art (1925), amely a holland De Stijl csoport tagjává tette. Megismerkedett a művész-tervező László Moholy-Nagy-kal, aki Lissitzky elképzeléseit Nyugat-Európába és az Egyesült Államokba vitte a Bauhaus-on tartott óráin keresztül. Ettől a pillanattól kezdve a fényképészet Lissitzky egyik legfontosabb eszközévé vált a grafikai művészet mellett. A gyakori utazások és más művészekkel való kapcsolatok révén Lissitzky átalakító figura lett, aki Európa és Oroszország megújuló művészetét ötvözte és elősegítette a kísérleti formák és ötletek cseréjét.

1925-ben Lissitzky visszatért Moszkvába. 1925 és 1928 között több olyan folyóirat megalapítója volt, amelyek a húszas évek legprogresszívebb művészeti irányzatait terjesztették. Még mindig újító erő maradt a könyv- és kiállítástervezés terén. Szovjet pavilonokat tervezett nemzetközi kiállításokra, és Aleksandr Rodchenko-val és más avant-garde művészekkel dolgozott a figyelemre méltó propaganda folyóiraton, a SSSR na stroyke (1930–1941; A Szovjetunió épülőben). A gyenge egészsége és a sztálinista berendezkedés egyre erőteljesebb elutasítása ellenére is folytatta művészeti tevékenységét. Tuberkulózisban hunyt el, körülbelül hat hónappal Hitler bevonulása után Oroszországba.

Szállítás

A mű csak 2026. július 1-től küldhető.