Soly Cissé (1969) - Serie Héritage 3

Soly Cissé

Kollázsain és táblaképein a kétség által kínozott alakokat ábrázolja, s az embertől zavarba hozott, rendezetlen természet züllött csinálmányaival viaskodik.
Soly Cissé egy sokoldalú művész: művészete több médiumra terjed ki; kollázsok, festmények, installációk, videó, szobrok... Minden alkotásában visszatérő motívumként jelennek meg az ősi, hibrid lények, állatok, szellemek, piktogramok, graffiti és senoufo-sziluettek. Formák emelkednek ki, a színek összeolvadó mozgalmában, a figurativitás szélében.
Olyan teremtmények és karakterek, akik egy olyan emberiség állapotához tartoznak – előbbi vagy utóbbi? – amely még nincs egészen meghatározva. Gyermekek, állatok, mindannyian arcuk felébe vontatva, félig megfogalmazott arcaikkal. Fest, farag, formálja a kraftot, a agyagot, sorozatban grafikus felületeket dolgoz fel, a fát újrahasznosítja. Soly Cissé kockázatos, újszerű utakat kutat. Jótékony hévvel tölti el, elég magabiztos hatásokban, hogy ne legyen szüksége hivatkozni rájuk. A városi világ figyelőjeként képes nyugodtan lerövidíteni az „afrikai” jelzőt, bánat és bűnbánat nélkül, mert Afrika ma benne van, modernitás tényezőjeként. A vonal, amelyet Cissé rögzít, éles, elasztikus, visszavezeti a faszénos rajzot, ahogy távoli ősei elhagyták. Gyorsan megragadja a lényeget a semmiből anélkül, hogy megrázná. Csak egy pillantás a sorsra.

Soly Cissé művészete kiemelkedő a sajátosan vagy hirtelenes rajzafilozófiában. Kollázsaiban a szellemeket és a nyugtalanító vagy védelmező alakokat nem egy kultúra isteneit tárják fel, hanem fantazmagóriát.

Nálában egy erőteljes törekvés mutatkozik egy termékeny, dinamikus feszültség kiváltására. Minél mélyebben merülünk bele az ő szellem- és szörnyvilágával teli mikrokozmoszába, annál inkább kirajzolódnak a nagy összecsapások a mélykékek és a rikító sárgák között. A nyelvrajzának lassú, türelmes felfedezésében oldódik meg lassan az összhang, finomítva egyensúlyát.

„ Nincs kétség, hogy itt egy kiemelkedő művészről van szó, aki egyenes célra tör.”

Philippe Dagen (Le Monde)