Stefanie Schneider - Bourbon (Suburbia)

Bourbon (Suburbia) - 2004,

60x80 cm,
Edition 2/5.
Analóg C-Print, a művész kézzel nyomtatta a Polaroid alapján.
Aláírásos címke és Tanúsítvány.
Művészeti Leltár #420.02.

Ez a projekt, a „Suburbia”, Marc Forster első nagyjátékfilmjének, a „Everything put Together”-nek a forgatási helyszínén készült, Radha Mitchell, Michelle Hicks, Megan Mullally és mások közreműködésével a rendezőként: Stefanie Schneider.

Külvárosok összessége, vagy azok az emberek, akik ott élnek
Suburb { egy kerület, különösen egy lakóövezet, egy város vagy nagyobb település széle }
szinonimák [külső szeglet, perem, határ, külső területek, környék]

Vasárnap a külvárosban, egy napfényes, nyári nap, ürességbe veszett. Stefanie Schneider Suburbia sorozatának képei, amelyet az USA nyugati végén, Kaliforniában készített, alig észrevehetőnek tűnnek. Kamera mögött Schneider egy amerikai idill körül kering, egy majdnem asztrája kertjére fókuszálva. Fehér kerítés ölelésében a virágok és fák buján, a vakító napsütés alatt. Egy olyan nap, amely olyan üres és mozdulatlan, mint ahogy csak a vasárnapok lehetnek. A gyep szigorúan nyírt, a kert rendben gondozott, lakói elfeledettek és lankadtak. Egy olyan fotó, amely egy átlagosan szerencsétlen középosztályi élet tragédiáinak ablakát nyitja ki.

Egy jelenet, amely annyi filmből és amerikai irodalomból ismerős: az amerikai idilli mögött egy tökéletes külső mögött mindennapi horror rejtőzik. Például David Lynch Kék bársony (Blue Velvet) című filmjében a történet egy hasonló környezetet átfogó kamerafelvétellel indul: a kertkerítés fölötti kilátás, tökéletesen ápolt pázsit, nyugtalanítóan tökéletes – csak hogy egy csonkolt fül közeli felvételével érjen véget, amely már hangyákkal lepve hever.

Stefanie Schneider felfelé/erőteljesebbé teszi: ez különösen nyilvánvaló a zökkenőmentes színpalettában, valamint a kép hatalmában. Schneider az virágzó rózsák pompáját és a bőséges fákat az ürességgel állítja párhuzamba. A kerítéses nyári idilli ledöntöttnek tűnik: a kertasztal körül soha nem használt székek, egy grill érintetlen és makulátlan, minden tárgy a helyén. Csak a lakók tűnnek különös módon elveszettnek. Schneider őket díszes életeik közepén ábrázolja, körülöttük gondosan válogatott normalitással, amely kizárólag úgy tartható fenn, ha kezükben egy jól behűtött martinit tartanak ebéd előtt. Gyakorlatilag banális jeleneteket örökít meg, mégis a néző mély intimitás tanúja lesz.

Schneider Suburbia-sorozata a motívumok kölcsönhatásán keresztül működik, Raymond Carver amerikai író hangján mesél egy történetet. Alakjai úgy tűnnek, mintha mindannyian elvesztették volna hitüket önmagukban, miközben egy olyan idilliában próbálnak megélni, amelyhez nem tartoznak.

Stefanie Schneider MFA-t szerzett Kommunikációs Tervezésből a németországi Folkwang-iskolán Essenben. Munkáit bemutatták a Braunschweig-i FotóMúzeumban, Berlinben a Kommunikáció Múzeumában, Frankfurtban az Új Média Intézetében, Wiesbadenben a Nassauischer Kunstverein-ben, Bielefeld Művészeti Egyesületében, Passau Modern Művészeti Múzeumban, az Arles-i Rencontres, az Esslingen-i Foto-Triennale, a Bombay Beach Biennale rendezvényein."