alvaro cartei - Figura classica

Alvaro Cartei nagy méretű, színpompás kerámiaképe, Tigre kerámiáinak készítéséhez

anyagi-szegény családban született Mario és Adelaide Michelagnoli gyermekeiként, az első a négy közül. Az egyik első, aki észrevette rajztechnikáját, az elemi iskolai mestere volt, aki gyakran engedte, hogy ne az órákon vegyen részt, hanem az utolsó padsorban rajzoljon, majd megkapja a rajzokat. Pontosan ő ösztönözte a fiatal Alvarót, hogy mélyítse el szenvedélyét.

Cartei egy Giuseppe Santelli műhelyébe lépett be Signa városában, szintén Signa-i származásúként, az évek húszas éveinek közepén. A mestere néhány fiatal kori művét adta át, amelyeket az inas Cartei másolt le. Az első rajzainak témája a családtagjai voltak: anyja, nagymamája és testvére, Danilo; ezt követően élénk tájportrékokat készített Signa környékéről.

Az évek során érett művészi nagyságra emelkedett, és Santellivel dolgozott, mint templomok freskófestője Toszkánában és Rómában, ezek a harmincas évek voltak. Ezzel párhuzamosan Signa és Montelupo kerámiát díszített, és ez a munka évekig jelentette anyagi megélhetését.

A háborús évek megkímélték a fronttól (katonai felmentésben volt), és egyben egy kisvárosi művész szerepének válságát is hozták.

1944 januárjában beiratkozott a Firenzei Szépművészeti Főiskola Szabad Akt Iskolájába. Az utazásai közben vonaton élőben lehetett megfigyelni egy városi bombázás rajzát. 1957-ig szakaszosan vett részt az Akt-nál, de ez a tapasztalat erősen hatott rá. Negyvenéves korában megismerte Annát, akihez 1960-ban feleségül ment.

A háború utáni évek első felében Cartei csatlakozott a PCI-hez és politikailag aktív volt műveivel. A szocialista realizmusnak megfelelően készült 1. májusi felvonulásokhoz szónoki(kép) táblaként olyan képet készített, mint például az agrárium álma és az “A számvetés már nem stimmel.” A legnagyobb elkötelezettsége azonban Signa 1946-os Egységünnepének volt, amikor négy hatalmas Lenin-, Sztálin-, Togliatti- és Gramsci-portrét ábrázolt.

Az ötvenes évektől kezdve fejlődési útjára lépett. Az első változások a színt érintették: a valóságnak ábrázolt képei tisztább és erőteljesebb színekkel jelentek meg. E korszak fő műve a Le magliaie, amelyen két nő dolgozik a szövőszéken. Ez a változás előjátéka volt az 1960-as évek forradalmának, amikor felhagyott a formális tökéletességgel, és egy mélyebb valóság- és emberábrázolás következett. Az arcok és testek stilizáltak lettek, modell nélkül festette őket.

Cartei élete hirtelen traumát szenvedett: felesége 1980-ban elhunyt. Abban az időben a reménytelenség a közeli egyik legkülönösebb művében ölt testet: Emlék. Olajban festett rétegelt furnérre, és amikor elkészült, Cartei a bánattól magába roskadva letörölte az összes festéket, de a formák a fán maradtak, mintha egy elmosódott fénykép lenne örök emlékül társáról.