Birgit Schulte & Klaus-Jurgen Sembach - Henry van de Velde - 1993

Henry van de Velde

Tartalom a 4. fényképen látható.

A Karl Ernst Osthaus Museum, Hagen; Kunstmuseum zu Weimar; Bauhaus Archiv Berlin; Museum voor Sierkunst Gent; Museum für Gestaltung Zürich és Germanisches Nationalmuseum Nürnberg által rendezett kiállításokon 1992 és 1994 között megjelent kiadvány.

Fontos és kibővített monográfia!

Százával illusztráció, közülük sok színes (lásd fényképeket)

Kiváló állapotban, kivéve 2 apró gyűrődés az elő- és hátlapon (lásd fényképeket)

Ügyes csomagolásban, biztosítással küldjük.

Sok sikert az/lics.

"Henry Clemens Van de Velde belga képzőművész, tervező, formatervező és építész volt. Victor Hortával együtt Van de Velde a szecessziós (Art Nouveau) egyik legjelentősebb képviselője. Gyakran is nevezik az „funkcionalizmus apostolának”.
"Henry van de velde" Birgit Schulte & Klaus-Jurgen Sembach könyve. A Pandora adta ki. Ez a kiadás 1995-ben jelent meg. A mű 464 oldalt számlál. Holland nyelven íródott.

Henry Clemens Van de Velde (Antwerpen, 1863. április 3. – Zürich, 1957. október 15.) belga képzőművész, tervező, formatervező és építész volt.
Victor Hortával együtt Van de Velde az art nouveau egyik legfontosabb képviselője. Őt is gyakran az „a funkcionalizmus apostola”-ként emlegetik. A 20. század első éveitől kezdve vezető szerepet játszott az építészetben és a dekoratív művészetben, különösen Németországban.

Életrajz
Boekentoren (Gent-i Egyetemi Könyvtár)
Henry Van de Velde képzőművészként
Van de Velde Antwerpenen a Koninklijke Academie voor Schone Kunsten-nál Karel Verlatnál, valamint Párizsban Carolus-Durannál tanult festészetet. Mély benyomást tett rá Paul Signac és Georges Seurat, és neo-impressionista stílusban (pontillizmus) festett.
22 éves korában a Mecheldersandéba vonult vissza. A táj és a lakosok négy évig téma volt a vásznaiban. Az Antwerpeni akadémiaak adta megszokott akadémikus stílus ellenszenve és Barbizon francia művésztelep látogatása arra késztette, hogy a vidéket válassza. Így olyan festőket követett, mint Isidore Meyers és Adriaan Joseph Heymans, és a Noordoosterkempen felé vándorolt. Ez volt a legújabb menedéke a fiatal művészeknek a „Sturm und Drang” korszakban.
Wechelderzande még nem volt közlekedés számára megnyitva a gőzvasút és az aszfaltút sem. Henry Van de Velde szállást talált a De Keizer fogadóban, a Wechelse római templom árnyékában. A művészek özöne miatt a gazdaságot átalakították egy fogadóvá. A fogadó első emeletet kapott, hálószobákkal és egy festőműhelykel. Van de Velde a déli oldalról nyíló ablakon keresztül festette Az asszony az ablaknál című festményét. Ez a darab nyolcas szériából származik, amely a falu életének impresszióit ábrázolja.
A fogadó 2019-ben egy De neue Keizer nevű söröző-étterem. Kevés maradt meg a művésznapokra emlékező hagyatékból. A művészeti műhely eltűnt; csupán az észak felé lévő körbejáró műhelyablak látható még.
1889-ben Van de Velde a brüsszeli Les XX csoport tagja lett. Miután Vincent van Gogh a Les XX éves kiállításán néhány munkát kiállított, Van de Velde a korai festők egyike lett, akit Van Gogh befolyásolt. A hollandiai nászútján Theo van Gogh özvegyét is meglátogatta, Vincent van Gogh halála után. Így egy majdnem teljes festői életművet ismerhetett meg, és ráeszmélte, hogy ezt a monumentális szintet soha nem érheti el. Számára ez a karrierje végét jelentette a képzőművészetben.

Henry Van de Velde formatervezőként és építészként
1892-től Van de Velde elhagyta a festészetet, és a képzőművészeti alkalmazott művészetekre összpontosított: (ékszer- és ötvösművészet, porcelán és edények, divattervezés, szőnyeg- és textiltervezés) valamint az építészetre, például saját otthonának megépítésére Ukkel, a Bloemenwerf-házban. Házában a berendezés és a design egységes, organikus egésszé formálódtak. 1895-ben belső tereket és bútorokat tervezett az L'Art Nouveau művészeti kereskedőhöz, Samuel Bing párizsi galériatulajdonosnál. Van de Velde munkája a Bing pavilonjában is megjelent a párizsi világkiállításon 1900-ban. Van de Velde az angol Arts-and-Crafts mozgalom John Ruskin és William Morris hatására lett, és az volt az egyik első építész és bútortervező, aki absztrakt stílusban, görbült vonalakkal dolgozott. Ellenezte a történelmi stílusok másolását, és eredeti formavilágot preferált. Azt akarta, hogy a banalizmus és a csúfság a lélekből kiszoruljon.

1899-ben Németországba költözött. Itt több megbízást kapott, többek között a Museum Folkwangnak és a Hagenben lévő Hohenhof villának, valamint a Weimarban lévő Nietzshe-háznak. Harry Kesslerrel együtt a Kunstgewerbeschule és a Weimari Academy megalapítói voltak, ami a Bauhaus előfutáraként tekinthető, amit Walter Gropius továbbfejlesztett Dessauban. Szoros kapcsolatot ápolt a Deutscher Werkbund-kal is.

Maria Sèthe portréja, Van de Velde későbbi neje, 1891, Théo Van Rysselberghe által. A festő révén ismerkedtek meg.

Az I. világháború idején Van de Velde Svájcban és Hollandiában maradt. Helene Kröller-Müllertől megbízást kapott egy felügyelő- és egy munkás-ház tervezésére Schipborgban (az építési engedélyek 1921-dék gom dátumosak), a Hendrik Petrus Berlage 1914-ben tervezett farmja, a De Schepbord mellett. Végül 1938-ban nyílt meg az Otterlóban a Kröller-Müller Museum. 1925-ben nevezték ki a Genti Királyi Egyetem Művészettörténeti és ókorkutató intézetének előadójává; 1926-tól 1936-ig építészetet és képzőművészetet tanított. 1933-ban kapta meg a megbízást az egyetemi könyvtár, a Boekentoren tervezésére. Az építés 1936-ban megkezdődött, de a kivitelezés csak a második világháború után fejeződött be, és anyagi okokból nem teljesen az eredeti tervek szerint. Így az olvasóterem padlóját márványból, nem pedig fekete gumiból készítették, ahogyan Van de Velde igazán szerette volna. Van de Velde részt vett az egyetemi kórház Gent felépítésében is.

Leuvenen a Diestsestraat-on 1936 és 1942 között építette utolsó épületét, egy műszaki iskolát, amelyet 1997 és 2000 között Georges Baines építész felújított és átalakított önkormányzati könyvtárrá és városi archívummá, a De Tweebronnen-té. Az eredeti épület 1997-ben Rosas Anne Teresa De Keersmaeker kortárs kortársmúzika köztáncára adott helyet a Rosas danst Rosas című tánfilmhez.

Ami ellentétben áll a gyakran terjesztett elképzeléssel, Van de Velde nem a belga Állomásüzem Nemzeti Vállalatának (NMBS) logójának tervezője; a fekvő ellipszisben lévő jellegzetes „B” betű Jean de Roy találmánya volt. Az NMBS akkori művészeti tanácsosa volt ugyan, és ennek ellenére rábeszélte a vezérigazgatást, hogy ezt a tervet válasszák. Emellett ő tervezte a belga elektromos szerelvények (AM35) első utascsarnokának belső terét és néhány kocsi belső berendezését. Van de Velde befolyását érezhető a Blankenberge vasútállomáson is.

A második világháború után vádratott nála az együttműködésben való részvétel miatt. Soha nem indult ellene per, de önkéntes száműzetésbe menekült; Zürich környéki Oberägeri-bevonult vissza, ahol írt emlékiratait, amelyek 1962-ben posztumusz jelentek meg Die Geschichte meines Lebens címmel.

Van de Velde 1957-ben 94 évesen halt meg Zürichben, és Tervurenben, Brüsszel közelében temették el.