Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varietépróba

Medium: Fafaragott metszet
Material: Papír kartonon
Méretek: 24,5 x 17,5 cm
keret nem része

Szerző: Edition Panderma, Basel
Év: 1925 (nyomtatva 1966)
Kiadás: Ez egy névtelen példány a 230 kiadásból (65 hors commerce volt névtelen)
Aláírás: Aláírt és dátumozott

Provenienciak:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Magántulajdon, Basel

Állapot / Restaúráció:
jó állapot / eredeti állapot

További információk:

Ritka korlátozott kiadása az utóháborús és kortárs művészet hordozógyűjteményének La Lune en Rodage III című hordozható gyűjteményéből. Ez egy névtelen példány a 230 kiadásból (65 hors commerce volt névtelen) és a La Lune en Rodage könyvek harmadik sorozatának része. A La Lune en Rodage három kötetben jelent meg 1960, 1965 és 1977 között, összesen mintegy 180 műtárgyat tartalmaz, amelyek a 1950-es és 1970-es évek közötti művészeti avantgárda életét dokumentálják. A művek Carl Laslzo által gyűjtöttek össze, és a korszak legnagyobb alkotóit foglalták magukba, akik gyakran művészetükben fordulópontot jelöltek: például Enrico Castellani művészete az ő első dokumentált grafikai munkája, és Piero Manzoni többszörös Achrome című műve az egyetlen, amelyet a művész készített.

Született Christian Schad (1894. augusztus 21. – 1982. február 25.) német festő, aki a Dada és az Új Objektivitás mozgalomhoz kapcsolódik. Szerepelve a csoportban, Schad portréi rendkívüli feljegyzést képeznek az I. világháború után Bécs és Berlin életéről.
Schad Miesbachben, Oberbajorországban született egy tehetős ügyvéd fiaként, aki majdnem fél életében támogatta. 1913-ban a müncheni művészeti akadémián tanult. Pacifista volt, 1915-ben Svájcba menekült az I. világháború bevetésének elkerülése érdekében, először Zürichben, majd Genfben telepedett le. Mindkét város a Dada mozgalom központjai voltak, és Schad Dadaistává vált. Zürichben találkozott olyan dadaistákkal, mint Hans Arp és Hugo Ball, valamint Walter Sernerrel, akivel elindította a Sirius című irodalmi folyóiratot. Tanúja volt a Cabaret Voltaire híres megalapításának. 1918-tól, Genfben élve, Schad megalkotta saját változatát a Fotogramról (amelyet később Tristan Tzara nevezett „Schadographs”-nak), ahol egy kontúrkép klorid nyomtatásos papíron fejlődik ki. 1920–1925 között néhány évet töltött Rómában és Nápolyban. Miután feleségül vette Marcella Arcangeli-t, egy római professzor lánya lett, Nápolyba költözött, ahol a méltózó művészeti akadémián tanult festészetet és rajzolást. 1927-ben a család Bécsbe emigrált. Ebben az időszakban a képei szorosan kapcsolódnak az Új Objektivitás Mozgalmához. Később a húszas évek végén visszatért Berlinbe, és ott telepedett le. Schad művészete nem úgy ítélték el a nacik, mint Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann és sok más az Új Objektivitás mozgalom művészei körében; talán azért, mert nem ért el kereskedelmi sikert, vagy mert művészete látszólag neo-kori jellegűnek tűnt. Körülbelül 1930 táján érdeklődni kezdett az orientalizmus felé, és művészeti produkciója drámaian csökkent. Az 1929-es New York-i tőzsdekrach után Schad már nem támaszkodhatott apja anyagi támogatására, és az 1930-as évek elején nagyrészt abbahagyta a festést. 1937-ben, róla megfeledkezve, a Modern Művészeti Múzeum három Schadographot mutatott be, amelyeket Tristan Tzara adott a Dáda és Szürrealizmus kiállításához. Abban az évben a nacik Schadot a Nagy Német Művészet című rovatba sorolták, amely a Degenerált Művészet kiállításának ellenszere volt.

Schad a háború alatt és utána Németországban rejtve élt. 1943-ban egy műtermének megsemmisülése után Aschaffenburgba költözött. A város megbízta, hogy másolja le Matthias Grünewald Szűzanyja és Gyermeke (Stuppach, plébániatemplom) című művét, egy projekt, amelyen 1947-ig dolgozott. Amikor berlini műtermét légi támadás érte, jövőbeli felesége Bettina megmentette a műtárgyakat egy látványos akcióval, és Aschaffenburgba vitte őt. Schad az 1950-es években tovább festett mágikus realizmus stílusában, és visszatért a 1960-as években a fotogramok kísérletezéséhez. Schad hírneve csak az 1960-as években kezdett helyreállni, amikor néhány európai kiállítás összeadódott a fotorealizmus fellendülésével.

(Wikipedia szövege)