Frank Dobson (1888-1963) - Nude Female

Fontos vörös krétával készült rajz egy félkés lányhátú akt.
Aláírva és dátumozva Frank Dobson által „Frank Dobson 37”
Ez a csodálatos mű a vörös krétával (sanguine) papírra készült női akt tanulmányának példája a brit modernista szobrász Frank Dobson által vezető helyen.
Aláírt és dátumozott a bal alsó sarokban „Frank Dobson / 37” formában
A mű, kérésre, hitelesítési tanúsítvánnyal kísérve érkezik, amelyet egy hivatalos Szakértő adott ki a római Kereskedelmi Kamara és a római polgári bíróságok részére.
Professzionális csomagolás biztosított
Világszerte történő szállítás DHL vagy FEDEX által
Ez a 1937-es darab az előzőleg befolyásolásaitól a későbbi érett szobrászati nyelvet meghatározó tapintatos, érzékis realizmus között húzódó folyékony átmenetet mutatja be.
A rajz a klasszikus sanguine krétát hasznosítja, amelyet a mesterek történetileg kedveltek az életrajzhoz az enyhe, bőrszerű földszínek miatt.
Dobson rendkívül magabiztos, lendületes kontúrvonallal határozza meg az alakot.
A külső határoló vonalak többszöri megütésével ritmikus és dinamikus határ jön létre a merev, statikus bekerítés helyett. Azt a harapó kereszthúzást nem használja; a művész a krétát lágyítja – valószínűleg vödrök, kendő vagy az ujjai segítségével –, hogy sima, összemosott tónusokat hozzon létre sfumato hatással.
Ez a finom graduálás a fényt úgy szövi a kerek formák köré, mintha körbefonná őket.
A belső torzót nagy részben érintetlenül hagyják a sötét pigmentáltságtól, így a fehér papír természetes módon funkcionál a legfényesebb fényhatásként.
Szobrászként Dobson a testet a súly, tömeg és térfogat hangsúlyozásával kezeli.
A combok és csípők hatalmas, stilizált ábrázolása közvetlen törekvést mutat, hogy alakokat faragjon megképzett kőből vagy márványból.
A modell térdelő vagy ülő helyzetben lábai a feje mögé emelve látható, így a törzsön keresztül erőteljes kontrasztot hoz létre, hasonló a kontrapposto-hoz.
Ez a felállás hangsúlyozza a női oldalak érzéki S-formáját.
Az arc, az ujjak és a láb például szándékosan általánosítottak, elmosódottak vagy rövidítettek.
Ez a választás eltereli a néző tekintetét a portrézó egyedi vonásaitól és a tiszta, univerzális organikus geometria felé irányítja azt.
Néhány hiba, amint a fényképeken látható
Ez a rajz soha nem volt piacon; egy jelentős európai magántulajdonú gyűjteményből származik, és aranyozott fa keretben, jó állapotban szépül meg.
Néhány
A festményt üveg védi is

A méretek kerettel együtt cm-ben 71 x 58,5

Frank Owen Dobson (Londoni 1886 – 1963) fontos brit művész és szobrász volt.
Dobson festőként kezdte pályafutását, és korai munkáit kubizmus, vorticizmus és futurizmus befolyásolta.
Az első világháború után azonban egyre inkább a szobrászatra fordult, egy viszonylag realizmusra törekvő stílusban.
Az 1920-as években és a korai 1930-as években kiváló szobrászként tartották számon, és Magyarországon elsőként részesedett a közvetlen faragást részesítésben a modellálás helyett.
- A munkáinak egyszerűsített formái és folyékony vonalai különösen a női aktokon mutatják az afrikai művészet hatását.
1946-tól 1953-ig a Royal College of Art szobrászat professzora volt. 1953-ban beválasztották a Királyi Akadémiába.
Miközben Dobson a kortársi idők egyik legtekintélyesebb művésze volt, ma a 20. század egyik legfontosabb brit szobrászának tekintik.

Dobson Clerkenwellben nőtt fel, ahol Forest Gate-ben járt iskolába.
18 hónapot töltött Reynolds-Stephen stúdiójában, majd Devonba, végül Cornwallba költözött, ahol két évig a tájképeit eladva élt.
1906-ban ösztöndíjat nyert, hogy az Arbroathban található Hospitalfield House művészeti intézetében tanuljon, ott négy évet tanult.
1910-től 1912-ig a Londoni Művészeti Iskola City and Guilds-ján tanult Kenningtonban, ezt követően visszatért Cornwallba. Newlynban találkozott Augustus John-nal, aki befolyással és kapcsolataival segítette; és körülbelül 1915-ben Dobson megalkotta első szobrászatát, egy kis fa darabot.
1915-ben az első világháború idején befelelt a The Artists Rifles-be, Franciaországban 1916 októberétől szolgált.
1918 áprilisában feleségül vette Cordelia Clara Tregurtha-t.
Dobson hivatalosan 1918 novemberében vonult ki a hadseregből és ekkorra már több rajzot leadott a British War Memorials Committee-nek. Dobson a Newlyn-i Tregurtha családi otthonában létesített műtermet, de a háború végéhez közeledve a Chelsea-ben a Manresa Road-on vett egy műtermet, és a második világháború kezdeteig ott lakott.
Az 1920-as években Dobson egyre inkább a szobrászatra összpontosított, több befolyásos kiállításon mutatta be munkáit, és számos művészeti csoportban vállalt vezető szerepet.
A Group X kiállításon ő volt az egyetlen szobrász, aki részt vett.
Dobson alapító tagja volt a London Artists Association-nak, és 1923 és 1927 között három évig a London Group elnöke volt.
Több közszereplő bronz portréját készítette.
Az 1920-as Group X kiállításon két szobrot és Ben Nicholson tanulmányait mutatta be, és az ő bronz feje H. H. Asquith-ról a Leicester Galleries-ben 1921 végén látható volt.
Más színtérként Osbert Sitwell, Lydia Lopokova és Tallulah Bankhead szerepeltek. Dobson 1924-ben és 1926-ban is részt vett a Velencei Biennálén, 1925-ben a Tri-Nacionális Kiállításon, mely London, Párizs és New York felé járt, valamint részt vett a 1926-os európai művészeti kiállításon, amely Amerikában és Kanadában turnézott.
1927 márciusában nagyone-man kiállítása volt, amikor a Leicester Galleries a szobraiból huszonhárom darabot és több bronz munkát mutatott be.

1930-ban a Tate egy nagyobb életnagyságú szobrot vásárolt tőle, és az abban a galéria előterébe Millbankon elhelyezte.
Az 1930-as évek elején Dobson továbbra is portré megbízásokkal tűnt ki, leginkább Sir Edward Marsh és az aktív színésznő Margaret Rawlings részére. Dobson más médiumokkal is dolgozott, köztük textíliákkal és ezüsttel.
Az ő Calix Majestatis ezüstdémi kupa a VI. György és III. Erzsébet koronázására készült, és most a Királyi Gyűjteményben van.
1933-ban Dobson bal karja megsérült, ami erősen korlátozta a nehéz faragást, utolsó monumentális kőfaragása pedig Pax volt, amelyet először a London Group 1935-ös kiállításán mutattak be.
A második világháború kezdetén Dobson és második felesége, Mary Bussell, akit 1931-ben vett feleségül, Bristolba költöztek, ahol 1940 márciusában nagy visszatekintő kiállítást rendeztek a munkáiról.
Dobson a Bristol Blitz alatt is élt a városban, és több más művészhez hasonlóan a bombázásban lerombolt templomok romjait festette.
Dobson felvette a War Artists' Advisory Committee-t és felajánlotta szolgálatait mind festőként, mind szobrászként.
WAAC vonakodott szobrászati megbízásokat adni, de végül mégis felajánlotta Dobson-nak két portré mellkas készítésére a haditengerészeti személyek részére.
Később a WAAC néhány festményt is megbízott, köztük egy olyat, amely egy olyan dolgozót ábrázol, amint egy gyárba érkezik, amelyet egy alagútba telepítettek át.
1946-ban Dobson a Royal College of Art szobrászatának vezetőjévé nevezték ki, ezt a posztot 1953-ig töltötte be.
Az 1951-es Anglia Kulturális Fesztiváljára a South Bank of the Thames-en Dobson alkotta a London Pride-t.
A szobrot eredetileg gipszöntvényként mutatták be, de később, Dobson halála után bronzba öntötték, és 1987-ben a Royal National Theatre előtt helyezték el.
Élete utolsó megbízásai között szerepel Sir Thomas Lipton bronz feje és a Bracken House külső falán a zodiákus óra Londonban.
Dobson 1963-ban hunyt el, hamvait a Temzébe szórták.
Frank Dobson tér a London County Council 1963-ban, Dobson halálának évében épült, hogy emléket állítson életének és munkásságának.
A tér központi eleme a Nő és a Hal a 1951-ben Dobson által tervezett és megvalósított szobor.
Professzionális, biztonságos csomagolás
Világszerte történő szállítás DHL
További információért kérjük, lépjen kapcsolatba Egidimadeinitaly-nal