Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Heinz Kreutz eredeti szitanyomata (*)
KPM magas grammsúlyú fehérített pamutkartonra (Velin) nyomtatva.
Kézzel aláírva és számozva a művész által.
Csatoltak hitelesítési tanúsítványt (COA).

Műszaki adatok:

Lapméret: 40,5 x 40,5 cm
Év: 1970
Kiadás: 81/100
Állapot: Kiváló (ezt a művet soha nem keretezték vagy kiállították, mindig művészeti szakmai mappában tárolták, ezért kiváló állapotú)

A művet gondosan kezelik és csomagolják. A szállítás nyomonkövetési számmal igazolt lesz.
A szállítást nyomonkövetési számmal igazolják. A szállítás továbbá fuvarbiztosítást is tartalmaz, amely teljes visszatérítéssel jár, ha a művet elveszítik vagy megrongálják, és ez a költség a vevőt nem terheli.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) az egyik leglátványosabb és legkameleonszerűbb alakja a posztföderációs német abstrakt művészetnek. Noha történelmileg Va a 1952-ben megalapította a mitikus Quadriga csoportot Karl Otto Götz, Bernard Schultze és Otto Greis társaságában, amely megteremtette az Informalistát és a Tachizmust Németországban, pályafutása a 1960-as évek végén radikálisan megfordult.
Különböző társaival ellentétben, akik továbbra is a gesztusfestés és a kaotikus ecsetvonások útját járják, Kreutz a Goethe színelméletével és a matematikai renddel volt ­obszesszív. Ezen az átalakuláson az Absztrakt Művészet és a Geometriai Absztrakció felé kezdetben, ahol a tisztaságos formák és a Hard-edge megközelítés felé fordulva – időnként James Craig álnéven differenciálva a saját kromatikus kutatásait és grafikáinak termelését a korábbi festői alkotásoktól – kezdett dolgozni.
Ebben a konstruktív oldalon Kreutz művei (James Craig néven alkotott darabok is) közvetlen kapcsolatot teremtenek az európai Absztrakt Művészet nagy mestereivel. A rács mint gerincoszlop és a színes forma egyetlen főszereplőként való keresése a Max Bill, valamint a kezdeményező Richard Paul Lohse által védett logikus, rendszerezett művészet felé irányítja, amely távol áll a bármilyen emocionális szubjektivitástól.
Emellett a pozitív és negatív kontrasztok játéka, és a geometriai tiszta formák optikai interakciója a szitanyomatain – mint a négyzetek és a színek sík ellentétei – szorosan együtt rezdül Josef Albers színinterakcióval folytatott tanulmányaival és a Victor Vasarely által jellemzett Op Art vizuális vibrálásával és dinamizmusával.
A szitanyomaton keresztül, amely a ecsetvonat nyomának teljes eltávolítását tette lehetővé a homogén, kromatikus felületek eléréséhez, Kreutz egyedülálló hidat hozott létre a német grafikai művészet gyűjteményében, az informalistától a geometriailag puritánabb matematikai fegyelem felé haladva.