Kerámia - Eiraku Myozen - Japán - 1900

Rara és kiváló teaceremónia tál, Kashiki / 菓子器, Hakeme stílusban (刷毛目) Eiraku Myozen (永楽妙全, 1852–1927), a híres Eiraku porcelángyár tizennegyedik generációja, az Senke Jissoku (千家十職) történelmi családjai közé tartozó hivatalos szállító a teaceremónián mesterek számára.
Az Eiraku dinasztia világszerte híres a japán művészet történetében gazdag, bonyolult, zománcokkal díszített, élénk glaszokra és finom Kinrande aranyozásra emlékeztető alkotásairól. Ebben a kontextusban az alkotás kivételes: egy művelt és bensőséges Utsushi (写し) – a japán szaknyelv a szerzői tiszteletet kifejező, tiszta áhítattal készített tisztelgő példára utal – a primitív, merev tea-kerámia nagy hagyományának szemléletéhez. A családi műhelyek szigorú dekoratív pompájától eltekintve Myozen itt egy tiszta, rusztikus, puritán nyelvet használ, és valószínűleg egy a Senke Jissoku nagy mestereinek – az Iemoto-k (nagy teaházmesterek) – közvetlen megbízásából született darabot hoz létre a legzártkörűbb és legintimebb ceremóniák számára.
Az alkotást a sűrű anyagszerkezet-kidolgozás és a fehér engobó alatt festett fehér mintázat emeli ki gyors ecsetvonásokkal, a sötét agyag felületére felhordva: az Hakeme mozdulat nem egyszerű díszítés, hanem szándékosan természetes és spontán cselekedet, amely kifejezi a tökéletlenség szépségét és tökéletesen visszatükrözi a Zen filozófiát és a Wabi-sabi esztétikát. Az alapnál az agyag a mester eredeti pecsétjét nyomja, amely részben és elegáns módon el van takarva a kemence üvegezett felületével (glaze-covered mark), amely az adott korszak tipikus és hiteles gyártási jellemzője.
Az alkotás további rendkívülit az alkotója története adja: amint Tokuzen halála után 1909-ben Eiraku Myozen (1852–1927) bátran átvenni a családi műhely irányítását, vezetve a termelést egészen 1927-ig. Ő egy historikusan forradalmi alak: Japán egészében az egyetlen nő volt, aki az időszak egyik rangos Senke Jissoku műhelyének élére állt, egy patriarchális szerepet hagyományosan csak férfiak töltöttek be. Ebben a harmincéves női vezetésben alkotói képessége és érzékenysége a Eiraku műhelyt a kollekcionista és akadémiai színvonal csúcsaira emelte.
Az alkotás teljes hitelességét és felbecsülhetetlen értékét garantálja a korabeli Tomobako (eredeti faragott fadoboz), amelyhez a mester aláírása és a tintával nyomtatott pecsétje nyomatai társulnak. A doboz—a késő Meiji / Taisho korszakból való teljesen eredeti darab—kiváló idő patinát őriz, és a fa természetes elsötétülése tökéletesen összhangban van korával. A kiegészítés története rendkívüli: Tokuzen (az Eiraku család tizedik feje) halálakor Myozen bátran átvette a rangos családi műhely irányítását, és több mint húsz éven át mesterien vezette.
Gyarisan során a termelése korszakosan meghatározott stílusfázisokká fejlődött, amelyeket pontosan katalogizált a Kyoto Nemzeti Múzeum tudományos tanulmányának vizsgálata (Kyoto National Museum Bulletin No. 19 - Research on Eiraku Workshop Seals and Signatures, hivatkozásokkal a kiadványokra a következő linken):
https://www.kyohaku.go.jp/jp/learn/assets/publications/knm-bulletin/19/019_ronbun_b.pdf
A jelen doboz felirata a mesternő érett művészi kifejeződéséhez tartozik, és az V. írásstílusba sorolható, amely folyékony és magabiztos vonalában adta a nevét: “Eiraku”. Ehhez társulnak a személyes hitelesítő márkái: a K pecsét fekete tinta, és a drágaköves L ’Yū’ ('悠') pecsétje, amely a rituális Yū (Örökkévalóság / Békesség) karaktert hordozza, egy kizárólagosan Myozen által használt jel, amelyet a teaceremóniának legnagyobb mesterei részére készített darabok dobozaira alkalmaztak. A V írás, a K pecsét és a vörös L pecsét tökéletes egymásra történő visszacsatolása a mű hitelesítésének filológiai bizonyítéka.
A teljes gyűjteményességi átláthatóság érdekében meg kell jegyezni, hogy a Tomobako fedelének belső két rögzítő rúdja későbbi időpontban, modern ragasztóval lett visszaszütyőzve a szerkezeti stabilitás érdekében. Az agyag művészeti alkotás kiváló állapotban van, kereszteződések, letörések vagy utólagos restaurálások nélkül. Rendkívül magas szintű akadémiai és filológiai példány, ritka a nyugati piacon, kizárólag igényes kollekciós gyűjtőknek ajánlva a Kyō-yaki porcelán- és chado művészet kedvelőinek.