Sebastian Bieniek (1975) - Doublefaced No. 4

Sebastian Bieniek (született 1975-ben Lengyelországban) híres a kettősség és ambivalencia kontextusában alkotott műveiről, amelyek 2013 óta többször is virálissá váltak és a világ legnagyobb magazinjai középpontjába kerültek. A spanyol VOGUE magazin szerint Madonna még 2016-ban is felkérte őt, hogy készítse el számára az új albumpárosborító képet, de a färchszerű művész – ahogyan gyakran – ezt visszautasította, és inkább egyedül maradt.

______

Eladó:

Eredeti Fotográfia (kiváló Fine Art Print) a Doublefaced-sorozatból Sebastian Bieniek-től.

Csak 9 egyedi sorszámozott és aláírt eredeti példány létezik ebből a műből (No. 4).

7 példány található világszerte fontos gyűjteményekben. Többek között USA, Svájc, Olaszország, Hollandia, Ausztria, Németország, Spanyolország, Bahreini Királyság, Egyesült Királyság, Japán és Hongkong.

Ez a mű (a fennmaradtak közül az utolsók közé tartozó) közvetlenül a művész által kerül értékesítésre.

A nyereményes licit nyertese egy a művész nevére kiállított, hitelesítő zárópecséttel ellátott igazolást fog kapni.

_____

Részletek a műről:

- Cím: Doublefaced No. 4 (4/9)
- Év: 2013
- Méret: 58 x 42 cm. (A fotó körül 5 cm széles fehér margó található. A megadott méret tartalmazza a fehér margót.)
- Anyag: Fénykép már felöntve/ragasztva egy „Kapa Dibond” lemezre
- Papír: Baryta Canson
- Előállítási mód: C-Print
- Aláírt: Igen, előre alsó jobb sarokban zöld tollal aláírva. A hátsó oldalon a Kapa-lemezen is aláírva, feliratozva, és a fotó mini-képével ellátva.
- A hátsó oldalon továbbá a művész térképe és a német nyelvű kézírásos jegyzetek a művész tollával, például hogy a fotó 2016-ban a Bahrain királyságának Seyish Rashid Al Khalifa tulajdona volt, aki azonban a motívum miatt (füstölő nő) az adott sorozatból kivonása miatt egy másik darabjára cserélte.

_______

A Doublefaced sorozatról:

A Berliner Képzőművész Sebastiant Bieniek Doublefaced fotósorozata vitathatatlanul az internet korszak egyik legfontosabb és legbefolyásosabb fotósorozata. Ez a kortárs művészet tökéletes példája, amely nemcsak megérti a modern idők szellemét, hanem annak tiszta formájában tükrözi. Egy olyan korszakban, amelyet a digitális önkifejezés, az ego folyamatos újraformálása és saját identitásunk fragmentálódása a közösségi médiában jellemzett, Bieniek művei egy ideges központot találtak a társadalomban. Munkáik megragadták a mély emberi szükségletet, hogy a digitális zajban egyszerre legyenek maszkolva és láthatók, és vizuálisan kézzelfoghatóvá tették modern létünk kettősségét.

A minimalista, mégis mélyen zavaró koncepció – a modellek arcán két másik arcot rajzolva szemfestéssel és szemhéj-húzással – az 2010-es években virálissá vált, és hosszú távon meghatározta a globális pop- és divatvilágot. Milyen erősen érintette ez a művészi impulzus a kort, azt mutatja a világszerte ismert ikonokra kifejtett erős hatása. Így Madonna, a „Pop királynője” annyira elbűvölte a képnyelv, hogy a sorozat egyik fotóját választotta a Madame X című albuma borítójának. A zenei és popkultúrában ez a koncepció mély nyomokat hagyott: Pharrell Williams Marilyn Monroe című slágerének hivatalos videójában a kettős szemű illúzió ikonikus ötlete került kölcsönzésre és egy milliókhoz eljutott.

A lehető leglátványosabb kapocs az avantgárd testművészet és a magas divat világa között a sorozat a francia metropolis, Párizs kifutóin érte el. Simon Porte Jacquemus divattervező felismerte a kortus potenciált a művekben, és közvetlen együttműködésben Bieniek-kel a párizsi divatheti bemutatójára hozta a Look-ot. Bieniek művészetéből ihletett kollekciója olyan ütést vitt a divatvilágba, amely Jacquemus számára a neves LVMH Special Jury Prize díjának megnyeréséhez vezetett, amely 150 000 euróval jár. Ezen az internetes jelenség, popkultúra és haute couture szinergiáján keresztül a Doublefaced-sorozat lenyűgözően bizonyítja, hogy a hagyományos művészet hogyan törheti át az analóg határait, és válhat egy egész generáció univerzális vizuális nyelvévé.

_____

A művészről:

A német konceptuális művész, festő és fotós, Sebastian Bieniek (1975) a kortárs művészeti színtér egyik legradikálisabb határátlépőjének számít. Művészetének teljes egészében egy állandó, provokatív tánc volt a valóság és a csalás vékony vonalán.

Oberslesia született, 1989-ben késői kitelepítésként érkezett Németországba, majd a Braunschweigi Művészeti Főiskolán kezdte művészeti útját. Ott szabad művészettel foglalkozott, két olyan ellenponti hatás között, mint a világhírű performansz-úttörő Marina Abramović és a svájci konceptuális művész John M. Armleder. Később a Berlin Művészeti Egyetemre ment, ahol mesterképzésben végzett, miközben párhuzamosan a Deutsche Film- und Fernsehakademie Berlin rendezői tanulmányait is végezte. Pályafutása az 1990-es évek végén a híres Berliner Kunsthaus Tacheles-ben indult, ahonnan gyorsan a berlini művészeti élet meghatározó alakjává vált. 2013-ban a virális Doublefaced fotósorozattal érte el nemzetközi áttörését, ami után neves magazinok a berlini egyik legbefolyásosabb művészévé nyilvánították.

Már korai pályafutásában is olyan akcióival tűnt ki, amelyek a közönséget és a hagyományos művészeti intézményrendszert mélyen megrázták. Abramović testhatárokkal kapcsolatos inspirációjára támaszkodva művész a saját testét felhasználta anyagként, és egyik korai munkájában napokon át minden nap új sebet ejtett a karján, hogy a mulandóságot fizikailag dokumentálja. Emellett zavarba ejtő társadalmi kísérleteket is végzett közterületen: engedély nélkül hosszú szalagokat helyezett el, hogy a berlini metróbejáratokat vagy tereket lezárjon. Ezzel demonstrálta, hogy az emberek vakon követik a vizuális és állami hatóságokat. 2011-ben kiadott Realfake című könyvével ezeket a kísérleteket a digitális tér felé bővítette: számos hamis profilt hozott létre, és céltudatosan manipulálta az algoritmusokat, a médiát és a közönség észlelését – hosszú idővel azelőtt, hogy a „Alternatív tények” jelenség a politikába került.

A legnagyobb és legradikálisabb csúcsot pedig a saját halálának színpadra állítása jelentette, mint záró művészeti performanszt. Bieniek, aki egész életében a médiahatás, a digitális identitás és a megtévesztés mechanizmusait vizsgálta, ezt a tant úgy fajra kiterjesztette az emberi létezés végső határára. Sajtóközléseket és koncepcionális videóüzeneteket adott ki, például Apology for being dead címűt, megrázó élményt okozva a művészeti világnak és a közönségnek. Ezzel a cselekedettel interdiszkurálisan messze túlhaladta elődei mindenkit. Már nemcsak vászon, kamera vagy élő test volt a hangsúly, hanem a teljes eltűnés, a túlvilág játéka és a médiás hiszti volt az igazi művészet. Ezzel Bieniek végleg bebizonyította, hogy a digitális hálózatok korában még az élet és halál közötti határ is manipulálható, formálható, és végül egy hiperrealiszikus színjáték részévé válik.