Tina Modotti (1896–1942) - White Ieis

Edward Weston (1886–1958) - Tina a fehér szarpa mellett, 1921

Ez a fénykép az a néhány érzéki és kifejező portré közé tartozik, amelyet Edward Weston készített Tina Modotti-ról röviddel a találkozásuk után Kaliforniában 1921-ben. Weston a Modotti szépsége és élénk intellektusa elbűvölte, és viszonyuk azonnal megkezdődött, annak ellenére, hogy mindketten már másokhoz voltak romantikusan kötődve: Weston akkor szeretőjéhez és fotótársához Margrethe Mather-höz, Modotti pedig a egzotikus, álnévként használt Oregonban született művészhez, Robo Roubaix de l’Abrie Richey-hez. Beth Gates Warren, a Weston szakértője megállapítja, hogy Modotti „teljesen önfeledt és természetes volt a kamera előtt, és Weston kifejező, arcát és formás testét megörökítő fotói egyértelműen tükrözik kapcsolati dinamikájuk rendkívül viharos természetét” (Artful Lives: Edward Weston, Margrethe Mather and the Bohemians of Los Angeles, 220. o.).

Mint Weston szerelmeinek sok tanulmányában, a most bemutatott portré is a rögzítő és fotós közös erőfeszítése volt: Modotti a számára előad, Weston pedig látásmódját és technikai képességeit felhasználva maradandó képet hoz létre. A fénykép jelképezi a közöttük már-már mély, s egyre mélyülő kapcsolatról szóló viszonyt, amely csak néhány évig tartott, de mély hatással volt mindkettőjükre. Később ketten Mexikóba költöztek, ahol Modotti nem csak látásmóddal és készségekkel bíró fotóssá vált, hanem az mexikói nép küzdelmeihez is aktivistává. Jelen portré ellentéte egy Modotti által készített Weston-szövegnek, amely most itt, 42-es tételként szerepel. körülbelül 1924-ben Mexikóban készülhetett, és a fénykép Weston nagyméretű Korona View kamerájával dolgozik.

A fotó a 20. század egyik legtermékenyebb művészeti kapcsolatainak kezdeti időszakából származó ritka túlélő. És mint minden a Buell-kollekció Westonért és Modottiért készített fotó között, ez is azoknak az időszakoknak a terméke, amikor a fotósok együtt voltak. Jelen írás pillanatában nem találtak másik korai nyomtatást ebből a fotóból. Lehet, hogy ugyanazon ülés alatt készülhetett, mint az a fotó, amelyet Weston Head of an Italian Girl címmel látott el. Amy Conger megjegyzi, hogy ennek az ülésnek az unw/ negatívjai úgy tűnik, hogy elvesztek (Conger 69, jegyzet).