Robert Mapplethorpe - Autoportrait (ORIGINAL DUSTJACKET) - 2001

NAGYON LENYŰGÖZŐ KÖNYV Robert Mapplethorpe-tól - A MŰVÉSZ ÁLTAL KÉSZÍTETT LEGJOBB AUTOPORTRÉI-vel.
sixty-five self portraits mutat, közülük sok eddig kiadatlan, a korai műveiből szemezgetve, amelyek bepillantást engednek a fotós összetett személyiségébe és önkutatásába.

Még a kiadói Arena Editions reklámfüzetével együtt lazán bedobva (lásd kép).

ŐRZÖTT EREDETI PORZSÉJTASZKÓ: DUSTJACKET.

FRISS ÁLLAPOT.

A két nagy árverés sikere után a 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln) most büszkén mutatja be az idei év harmadik és utolsó kiadását a “Masters of Erotic Photobooks” sorozathoz.

Élvezze a szexualitásra koncentráló, rendkívül személyes könyvválogatást az erotika minden gyönyörű arcáról – magánkönyvtáramból és az elmúlt évek különböző beszerzéseiből.

Robert Mapplethorpe (1946-1989) olyan művész volt, aki a művészetet személyes referenciával, szubjektív kifejezéssel és a valós időhöz, valamint érzelmi tartalmához való utalással gazdagította. A fő témák között, amelyeket Mapplethorpe hajszolt, a self, a test, a testtájak, a nemi szervek és a szexualitás szerepeltek.
A korai 1970-es években készített fekete-fehér Polaroid felvételek mélyreható önarcképet alkotnak, amelyek éppoly nyitottan és grafikus módon vizsgálják a kifejezéseket, hangulatokat, pózokat és cselekvéseket, amelyek az angyali és ártatlan jellegtől a baljós és erotikus felé terjednek. Mapplethorpe legkorábbi fotóiból összeálló Autoportrait a művész legfeltáróbb kísérleteit mutatja be az erotika és a szexualitás vegyítésében más elvi kérdésekkel.
(from the publisher)

5Uhr30.com részletes és pontos leírásokat, 100%-os védelmet, 100%-os biztosítást és kombinált szállítást vállal világszerte.

Arena Editions, Santa Fe, New Mexico, USA Cheim and Read társasházában. 2001.
Első kiadás, első nyomás.
Kötés kopott-kopott bőrtokkal. 210 x 260 mm. 144 oldal. 59 fekete-fehér fotó. Fotók: Robert Mapplethorpe. Előszó: Richard D. Marshall. Szöveg angol nyelven.

Állapot:
A könyv belső és külső állapota kiváló, rendkívül friss és hibátlan, a korábbi tulajtól származó jelzésekkel és nem foltos. A Dustjacket elég friss és teljes, szakadás nélkül, ragasztott szakadás és hiányzó részek nélkül; kis használati nyom.
Hasább el a használat nyomait. Összességében jó állapot.

Kiváló könyv Robert Mapplethorpe-től – eredeti dustjacket-tel.

"Robert Michael Mapplethorpe (1946-1989) amerikai fotográfus volt, leginkább fekete-fehér fotóiról ismert. Művészete számos témát ölelt fel, köztük hírességek portréit, férfi és női aktokat, önarcképeket és still-life képeket. Legvitatottabb alkotásai a New York-i meleg BDSM al-kultúra dokumentálásai és vizsgálatai voltak a kilencvenes évek eleji debreceni és középső évekről. A 1989-es „Robert Mapplethorpe: The Perfect Moment” című kiállítás felelevenítette az amerikai közbeszédet az „obszcén” művek és a szólás szabadságának alkotmányos határai körül. Mapplethorpe a Queens-i Floral Park negyedéből származott, a Joel Maxey és Harry Irving Mapplethorpe fia, villamosmérnök. Angol, ír és német származású, katolikus nevelésben. Huszonhét évesen a Pratt Intézeten szerzett Bachelor of Fine Arts-t, Brooklynban, ahol grafikai művészetet tanult, bár 1969-ben otthagyta. 1967 és 1972 között Patti Smith-től költöztetve élt, és könyvesboltokban dolgozott, hogy támogatást nyerjen. Velük együtt alkotottak, élete végéig nagyon szoros barátságban maradtak.

Mapplethorpe műhelye a Manhattan NoHo negyedében, a 24 Bond Street-en, amelyet később sötétkamraként használt, és ahol a II. világháború utáni fotók mellett a fiatalabb korokban készítette képeit is tartották.
Mapplethorpe első fényképeit a késő 1960-as években vagy a korai 1970-es években készítette Polaroid géppel. Emellett saját ékszereket tervezett és adott el, amelyeket Warhol sztárja Joe Dallesandro viselt.
Ezen időszakban rajzokat, kollázsokat és talált tárgyakból készült szobrokat is készített.
1972-ben találkozott Sam Wagstaff művészeti kurátorral, aki mentorává, szeretőjévé, mecénásává és élete társává vált. Az 1970-es évek közepén Wagstaff egy Hasselblad középtávolságú gépet vásárolt, és Mapplethorpe széleskörű baráti és ismeretségi köreiből fotózott – művészeket, zeneszerzőket, társasági embereket. Ebben az időben barátja lett George Dureau new orleans-i művésszel, akinek munkája annyira mély hatást gyakorolt Mapplethorpe-re, hogy gyakran újra-hordozta Dureau korai fotóit. 1977-től 1980-ig Mapplethorpe a író Jack Fritscher szeretője volt, a Mineshaft (kizárólag meleg BDSM bőrbar és szex klub Manhattanben) hivatalos fotósa lett. Sokat készített a Mineshaft-ről, és egy időben a klub hivatalos fotósa volt.
1980-as évekre a téma az izmos férfi és női aktok, finom virágos csendéletek és rendkívül formális művészi portrék felé fordult.
Emlékezetes az is, hogy Wagstaff 1988-ban a NAGY TORONYban az East 17th Street-en található 6 szintes házat keresztül gyűjtötték be programát és lakóházként használták. 1988-ban Mapplethorpe kiválasztotta Patricia Morrisroe-t életrajzának írására, aki több mint 300 interjún alapult a sztárok, kritikusok, szeretők és Mapplethorpe maga interjúiból.
Mapplethorpe 1989. március 9-én, HIV/AIDS okozta komplikációk miatt Bostonban hunyt el. Testét hamvasztották el. Hamvai a New York City-ben, Queens-ben található St. John's temetőben a Mama sírhelyén, Maxey felirattal estaban elhelyezve.
Hamarosan halála előtt majdnem egy évvel létrehozta a Robert Mapplethorpe Foundation, Inc.-t. Alapítványának célja az volt, hogy legyen a megfelelő eszköz a műveinek védelmére, kreatív elképzeléseinek előmozdítására és az ápolt ügyek támogatására. Halála óta az alapítvány nem csak hivatalos hagyatéka és világszerte támogatja Mapplethorpe munkáinak elterjedését, hanem milliókat gyűjtött és adott át a AIDS és HIV fertőzések elleni orvosi kutatások finanszírozására. 1991-ben az Alapítvány a Pantheon of Leather Awards részében a Large Nonprofit Organization of the Year díjat kapta. 1993-ban az Alapítvány 1 milliódollárral támogatta a Robert Mapplethorpe Residence, egy hatemeletes, hosszú távú AIDS-kezelésre szolgáló New York-i East 17th Street-en található ház megvalósítását, a Beth Israel Medical Center-rel együttműködve. A rezidenciát 2015-ben zárták be pénzügyi nehézségek miatt. Az Alapítvány a művészetfotózást intézményi szinten is támogatja. Segít meghatározni, mely galériák képviselik Mapplethorpe művészetét. 2011-ben a Robert Mapplethorpe Foundation átadta a Robert Mapplethorpe Archívumot, 1970–1989 közötti időszakkal a Getty Research Institute-nak.

Hamarosan halála előtt a beteg Mapplethorpe segített létrehozni a Robert Mapplethorpe Foundation, Inc.-t. Célja a volt, hogy ez legyen a megfelelő eszköz a műveinek védelmére, kreatív elképzeléseinek előmozdítására és az általa fontosnak tartott ügyek támogatására. Halála óta az alapítvány nemcsak hivatalos hagyatékként működik és világszerte elősegíti a munkáinak terjedését, hanem milliókat gyűjtött össze és adományozott az AIDS és HIV fertőzések elleni orvosi kutatások finanszírozására. 1991-ben a Pantheon of Leather Awards keretében a Large Nonprofit Organization of the Year díjat kapta. 1993-ban az Alapítvány adományozott 1 millió dollárt a Robert Mapplethorpe Residence megvalósításához, egy hatszintes ház a New York-i East 17th Street-en, hosszú távú AIDS-kezelés céljából, a Beth Israel Medical Center-rel együttműködve. A rezidencia 2015-ben bezárt a pénzügyi nehézségek miatt. Az Alapítvány a művészeti fotográfiát intézményi szinten is népszerűsíti. Segít meghatározni, mely galériák képviselik Mapplethorpe műveit. 2011-ben a Robert Mapplethorpe Foundation átadta a Robert Mapplethorpe Archívumot, amely 1970-től 1989-ig terjed, a Getty Research Institute-nek.

Mapplethorpe elsősorban stúdióban dolgozott, és a végső kiállítását, a New Colors-t leszámítva szinte kizárólag fekete-fehérben alkotott. Művészetének tárgya széles skálán mozog, többségében erotikus hangvételű volt. Bizonyos műveket pornográfnak minősített, célja az néző felkeltése volt, de ugyanakkor magasabb művészetnek is tekinthető. Erotikus művészete a 1970-es évek New York-i BDSM al-kultúrájának, fekete férfi aktok ábrázolásának és női testépítők klasszikus aktainak sokrétű tárgyalását ölelte fel. Gyakori modelljei között szerepelt Derrick Cross, akinek 1983-as, önmagáról készült képe a Farnese Hercules-hez hasonlított pózban ismert. Mapplethorpe sokszor saját erotikus fotózásának részese volt, ő maga vette fel a fotózandókat, és szexuálisan is részt vett modelleivel.

További témák közé tartoztak a virágok, különösen az orchideák és a calla liliomok, gyerekek, szobrok, valamint hírességek és más művészek, köztük Andy Warhol, Louise Bourgeois, Deborah Harry, Kathy Acker, Richard Gere, Peter Gabriel, Grace Jones, Amanda Lear, Laurie Anderson, Iggy Pop, Philip Glass, David Hockney, Cindy Sherman, Joan Armatrading és Patti Smith. Smith hosszú ideje Mapplethorpe lakótársa volt és gyakori témája fotóiban, köztük egy élesen ikonikus kép, amely Smith első albumának, a Horses borítóján is szerepel.

Művei gyakran utalnak vallási vagy klasszikus képekre, például a Patti Smith 1986-os 1975-ös portréja Albrecht Dürer 1500-as önarcképére emlékeztet. 1980 és 1983 között Mapplethorpe több mint 150 fotót készített testépítő Lisa Lyon-ról, amely a 1983-as Lady, Lisa Lyon című fotókönyvben jelent meg a Viking Press kiadásában, Bruce Chatwin szövegével.
1989 nyarán Mapplethorpe utazó szóló kiállítása közfelháborodást keltett a közpénzek arts támogatásával kapcsolatban, és a cenzúra, valamint a gyalázatos tartalmak kérdését is felvetette. A Corcoran Gallery of Art Washington D.C. feláldozta, hogy a kiállítás egyik házigazdája legyen. Mapplethorpe úgy döntött, hogy legújabb sorozatát mutatja be, amit halála előtt röviddel kutatott, Robert Mapplethorpe: The Perfect Moment címmel. A kiállítás tartalmazott fotókat az X Portfolio-ból, amelyek urophagia, meleg BDSM és a saját ánuszába dugott bőrsoldal fotóit is tartalmazták; voltak olyan képek is, amelyek két gyerek explicit nemi szervét ábrázolták. A kiállítást Janet Kardon, a Institute of Contemporary Art (ICA) kurátora rendezte. Az ICA támogatására a National Endowment for the Arts adott grantot. A Corcoran megszüntette a kiállítást és felbontotta szerződését az ICA-val, mert nem akarták beavatni a politikai vitákba, amelyek a NEA támogatásának körüli közéleti vitákat gerjesztették. A kiállítás olyan személyes témákat érintett, mint a homoerotika és a sado-maszokizmus, amit a Corcoran vezetősége és néhány amerikái szenátor sérelmezett. A kiállítás politikai vitákat kavart, amit a média és a kongresszus egyaránt felerősített. Mindkét oldal a kultúrharcban arra használta a kiállítást, hogy a támogatás ellen érveljen. 1989 júniusában a pop-artos Lowell Blair Nesbitt csatlakozott a censorship ügyhöz. Nesbitt hosszú ideig Mapplethorpe barátja volt, évtizedek óta az volt a végrendeletben, hogy 1,5 millió dolláros tartalékot hagy a múzeumnak; nyilvánosan ígérte, hogy ha a múzeum elutasítja a kiállítást, visszavonja az örökséget. A Corcoran elutasította, Nesbitt pedig a Phillips Collection-nak ajándékozta a pénzt. A Corcoran visszautasítása után a kiállítás finanszírozóinak nonprofit Washington Project for the Arts nevű intézményéhez fordultak, amely 1989. július 21. és augusztus 13. között mutatta be az összes képet, nagy közönség előtt. 1990-ben a Cincinnati Contemporary Arts Centeret és Dennis Barrie-t obszcenitás vádjával illették, a kiállított képek szado-maszokizmusos pózai miatt. A perben a bíróság nem találta őket bűnösnek.

Az ICA szerint: „A Corcoran döntése hatalmas, országos vitát váltott ki: Támogathatja-e az adózó közpénz a művészetet? Ki dönti el, mi számít 'obszcénnek' vagy 'bántónak' nyilvános kiállításokon? És ha a művészet a szólásszabadság egyik formája, vajon sérti-e az első módosítást, ha a közpénzeket obszcenitás alápontjaira hivatkozva visszavonják? Ezek a kérdések a mai napig is élénken vitatottak maradnak.