Bettina Rheims - Gender Studies (MINT CONDITION, SHRINK WRAPPED) - 2014

Nagy LEHETŐSÉG megvásárolni ezt a FONTOS KÖNYVET a neves francia fotográfus és korábbi modell, Bettina Rheims által – ÚJ ÁLLAPOTBAN.

Bettina Rheims a „Morceaux choisis” (M.+M. Auer gyűjtemény 802 fotókönyve, 777. oldal), „Chambre Close” és más kiváló fotó- és művészeti könyvek alkotója.

Kiállítva 2012-ben Düsseldorfban, a Gender Studies sorozat a nemi reprezentáció kérdőjelezését követi nyomon. Az image és hang összekapcsoló eszközt (Frédéric Sanchez által) 27 hangportréval mutatja be a fiatal férfiak és nők sorát, akik a fotós által a Facebookon közzétett felhívásra válaszoltak. A fotók interjú-részletekkel kísérve több kiállításon és egy könyvben is megjelentek.

Új, friss, olvasatlan; még mindig eredetileg a kiadó műanyag fóliájába becsomagolva.
Teljesen a zenei CD-vel együtt.
GYŰJTŐI PÉLDÉNY.

Az első két aukció óriási sikere után a 5Uhr30.com (Ecki Heuser, Köln) büszkén mutatja be az idei év harmadik és utolsó kiadását a „Masters of Erotic Photobooks” sorozatból.

Élvezze a szexualitás összes gyönyörű oldalának újabb nagyon személyes könyválogatását – a magánkönyvtáramból és az elmúlt évek során beszerzett darabokból.

„Két évtizeddel a Modern Lovers után a androgínia és transzneműség témájával foglalkozó életművet mutat be Bettina Rheims a Gender Studies keretében. A gender-elméletről zajló jelenkori ellentmondásos viták fényében Rheims modelljei bátor módon kérdőjelezik, módosítják és ünneplik identitásukat.”
(kiadó szerint)

A 5Uhr30.com részletes és pontos leírásokat, 100%-os védelmet, 100%-os biztosítást és kombinált szállítást világszerte garantál.

Steidl, Göttingen. 2014. Első kiadás, első nyomás.

Kötés porvédővel és zenei CD-vel. 249 x 330 mm. 80 oldal. Fotók: Bettina Rheims. Zenehang-rendezés: Frederic Sanchez. Szöveg angol nyelven.

Kiváló Bettina Rheims-könyv – tökéletes állapotban.

„Bettina Caroline Germaine, született 1952-ben, francia fotográfusnő. Bettina Rheims Neuilly-sur-Seine-ben született. Fotográfusi pályafutása 1978-ban kezdődött, amikor egy striptease művészek és akrobaták csoportjának fotó-zsáksorozatát készítette, amely az első kiállításaihoz vezetett. Ez a munkája felfedte Bettina Rheims kedvenc témáját, a női modellt, amelyhez karrierje során gyakran visszatért. Az 1980-as évek lehetővé tették számára, hogy több portrét készítsen híres és ismeretlen nők című kiadványokban, ami a Female Trouble (1989) megjelenéséhez vezetett.
1982-ben az Animal sorozattal Rheims olyan nudizmus egy másik formáját forszírozta, amely a kitömött állatok merev pillantása volt, „amely úgy tűnt, valami többet akarna kifejezni a halálnál.”
„Meg kellett örökítenem a tekintetüket” nyilatkozta a fotós.
A Modern Lovers (1989-1990) című művel a fotós a nemi identitás, androgínia és transzneműség kérdéseit boncolgatta. Ugyanerről a témáról két további kiadvány következett: Les Espionnes (1992) és Kim (1994).
A 1990-es évek elején Rheims egyik legnagyobb sorozatán, a Chambre Close (1990-1992) dolgozott. Ez volt az első színes kiadása, és megkezdte együttműködését a regényíró Serge Bramly-vel, egy olyan munkában, amelyben a fotók a író fikciójával párosultak. Formájában a Chambre Close a korai pornográf fényképek paródiája – sötét falú, régi tapétás szobák – mégis tartalmában abban törekedett, hogy amatőr modelleket állítson erotikus és a nézők és a bemutatók közötti zavar játékába.
„A szín és a rendkívül kiváló nyomtatás használatával a hús élőnek tűnik, és nyugtalanító realizmust kölcsönöz a műnek. Így Rheims a testet kibővíti, hogy elérje az ősi nőiességet a pszichoanalitikus ’id’ szemléletében – a belső késztetéseket, különösen a szexuális késztetéseket.” Ugyanakkor ezek a késztetések a felszínen megmutatkoznak, miközben a modell tudata a bőrén keresztül a fotókon megjelenik.
1995-ben Rheims a Jacques Chirac elnöki kampánya végső szakaszait követő fotósorozaton dolgozott, és a kampány után a Francia Köztársaság elnöki hivatala felkérte, hogy készítsen Jacques Chirac hivatalos portréját. A Libération napilapnak elmondta, hogy „a nyugodt tekintetet akarta adni az elnöknek, mint a nyugati akciófilmek nagy hőseinek.”
Rheims szerepelt Maya Gallus 1997-es dokumentumfilmjében, az Erotica: A Journey Into Female Sexuality-ben.
A korszak a 1999-ben megjelent I.N.R.I. című könyv és a címadó kiállítás zárult be. Ismét összefűzve Rheims tekintetét Serge Bramly prózájával, az I.N.R.I. a keresztvetés történetéről szóló filozófiai párbeszédet épít a Krisztus életének jeleneteiről, a Hozsánna elrejtett pillanataitól egészen az Atya égisze alatti megismerésig. Bettina Rheims úgy javasolta ezt a „kortárs időkkel lépegető illusztrációt” – mintha Jézus ma térne vissza. Franciaországban ez a munka rendkívül vitatott volt.
2002-ben Rheims Shanghajról készített sorozatot két hosszabb tartózkodás során a városban. „Az első benyomások egy olyan utazóra vonatkoznak, aki Shanghajra érkezik, és mélyen gyökerező ős-rítusokkal és hagyományokkal rendelkező emberek, akik elmerültek a jelen kor gyors világának tovasodó rohanásában. Beolvadva ebbe a ’másik gondolkodásmódba’, ennek előítéletek nélküli, Rheims egy egészen új nézőpontot kínál erre a paradoxonra, amely a kínait összekapcsolja ezeréves hagyományaival, avantgárd arcával, hivatalos vonásaival és underground jellegeivel.
2005-ben a Galerie De Noirmontban Rheims a Héroïnes-t mutatta be, amely elsősorban szobrászatnak volt tisztelgése. Ezen az eseményen a fotós Jean Colonna tervezőpartnerrel együtt az asszonyokat eredeti ruhákba öltöztette. „A régi haute couture ruhákat így rendezhették újra ezekre a kortárs ikonokra. Ezek a nők, a szokatlan szépségükkel, egy következőt játszottak a kővel, amely egy pillanatra a talpukra vált.
A 2000-es évek végén Rheims újra együtt dolgozott Serge Bramly-vel és 2010-ben a Rose, c'est Paris-t kiállította a Francia Nemzeti Könyvtárban. A fotó-al történet ezúttal is egy fikció fonalán épült, amelyet Bettina Rheims és Serge Bramly az önéletrajzi elemekből hoztak létre. Ebben a műben Párizs a múzsát játssza inkább, mint a tárgyat, és a történetbe ágyazott karakterek révén szinte allegorikus formában jelenik meg. Egy B. kezű fiatal nő Rose utáni, elillanni állító nővérét keresi. Mint egy „nagy rejtélyes sorozat” bemutatva, a Rose, c'est Paris tizenkét epizódból áll, amelyek között felfedezünk egy szokatlan vagy homályos Párizst, amely szándékosan időtlen.
Rheims reklámkampányokban is dolgozott a divat és a nagy márkák számára, például a Chanel és a Lancôme részére, és híres nők portréit készítette nemzetközi magazinok számára. Rheims szerint ihletet merített Diane Arbus és Helmut Newton munkáiból, valamint a korai festők műveiből is."
(Wikipedia)