Luigi Ghirri - Hergiswil - 1973

„Hergiswil, 1973” Luigi Ghirri től. Egy Diaframma f/11, 1/25, természetes fény projektbe tartozó fotó, a hetvenes évek egyik sorozatának része; a Luigi Ghirri Alapítvány pontosan így katalogizálja: Hergiswil, 1973.

Hergiswil egy svájci település a Vierwaldstättei-tó partján. Abban az időben Ghirri gyakran fényképezett Olaszországban és Európában tett utakon, de az érdeklődése nem annyira a hagyományos „szép táj” volt, hanem a valóság, a képek, a jelek, az építészet és a nézés módja közötti viszony. A Diaframma f/11, 1/25, természetes fény sorozat pontosan olyan fényképeket foglal magába, amelyeket különböző helyeken készítettek: Bologna, Amszterdam, Velence, Salzburg és Hergiswil.

A 1973-as év központi számba megy Ghirri kutatásában: ugyanebben az időben olyan projekteken dolgozik, mint a Kodachrome, Italia Ailati, Colazione sull’erba és Il paese dei balocchi. A szín—gyakran szelíd és látszólag hétköznapi— számára módot ad, hogy kétségbe vonja a világ és ábrázolásának elválasztását: táblák, kirakatok, fotók a fotókon belüli fotókkal, félreérthető perspektívák és hétköznapi részletek válnak a valós szubjektummá.

Ha elküldöd nekem a nézett Hergiswil fotót, még egy pontos vizuális olvasatot tudok adni a műről: összetétel, színek, jelentés és hogy miért fontos Ghirri munkájában.

Igen: a feltöltött kép megfelel a Luigi Ghirri által készített Hergiswil, 1973-nak. A Diaframma 11, 1/125, természetes fény sorozathoz tartozik. Egy vintage nyomat C-nyomatként dokumentált; léteznek különböző méretű példányok, köztük körülbelül 13 × 18 cm és egy kisebb vintage nyomat 11,6 × 8 cm.

A jelenet nagyon tipikus a hetvenes évekbeli Ghirri számára: egy hétköznapi hirdetőtáblát — itt a Camel Filters dromedár fejével — izolálva a tájban, egészen addig a pontig, hogy szinte szürreálissá válik. Nem csupán egy „egy hirdetésről készült fotó”-ról van szó: Ghirri érdekeltje, hogy az mesterséges kép és a valós világ hol keveredik. A megrajzolt teveházas figura úgy tűnik, mintha fizikailag is ott lenne a térben, miközben az útvonalak és a sötét hátterű farkasfény megnehezíti, hogy azonnal megállapítsuk, hol ér véget a jelzés, és hol kezdődik a táj.

Ez éppen az egyik központi téma a kutatásában: a táblák, kirakatok és a világból már jelenlévő képek egyfajta „a valóság fotómontázsává” válnak úgy, hogy a fotósnak semmit sem kell építenie.

A szín is fontos: a barna, krémszín, rózsaszín és fekete tompított, a reklám színeiben ragyogóan élénk helyett. Ez a kissé bizonytalan tónus egy hétköznapi jelenetet zavarossá és ironikussá alakít. Az a tény, hogy a táblát szinte csak áll, míg a körülötte lévő üres tér nagy, színházi jelenlétet kölcsönöz neki.

Hergiswil Svájcban található, és a fotográfia a Ghirri munkáiban megjelenő utazás témájába is beletartozik: útjain a monumentális látnivalókat nem annyira kereste, hanem olyan anoním jeleket, tárgyakat és képeket, amelyek megváltoztatják helyünk észlelését.