Christian Schad (1894-1982) - Varieteprobe

Christian Schad - Varieteprobe

Medium: Faionk Pennsylvania? (woodcut)
Material: Papír kartonra
Méretek: 24.5 x 17.5 cm
keret nélkül

Szerkesztő: Edition Panderma, Basel
Év: 1925 (nyomtatva 1966)
Kiadás: Ez egy számbavétel nélküli példány 230 kiadásból (65 hors commerce volt számozatlan)
Aláírás: Aláírt és dátumozott

Provenienci:
Edition Panderma, Carl Laszlo, Basel
Galerie von Bartha, Basel
Privát gyűjtemény, Basel

Állapot / Restaurálás:
jó állapot / eredeti állapot

További információk:

Egy ritka korlátozott kiadása a poszt-– háborús és kortárs művészet hordozható gyűjteményének La Lune en Rodage III. része. Ez egy számbavétel nélküli példány 230 kiadásból (65 hors commerce volt számozatlan) és a La Lune en Rodage könyvek harmadik sorozatának része. A La Lune en Rodage három kötetben jelent meg 1960-ben, 1965-ben és 1977-ben, összesen körülbelül 180 műalkotást tartalmazva, amelyek a 1950-es évektől a 1970-es évekig terjedő művészi avantgárd szcénát adják vissza. A művek Carl Laszlo gyűjtése volt, és a korszak legnagyobb alkotóit foglalta magában, akik fontos darabokkal járultak hozzá, gyakran markáns fordulópontokat jelölve alkotói pályájukon: például Enrico Castellani munkája az első dokumentált grafikai munkája, és Piero Manzoni Achrome sorozata az egyetlen, amit az alkotó készített.

Született Christian Schad (1884. augusztus 21. – 1982. február 25.) német festő, a Dada és az Új Objektivitás mozgalomhoz kapcsolódó. Csoportként Schad arcképei rendkívül gazdag dokumentumaivá tették az életnek Bécsben és Berlinben a wWI után.
Schad Miesbachban, Upper Bavaria-ban született egy boldog jogász családban, aki az életének közel felében támogatta. 1913-ban a müncheni művészeti akadémián tanult. Pacifista volt, 1915-ben Svájcba menekült az első világháborúban való szolgálat elől, először Zürichbe, majd Genovába telepedett. Mindkét város a Dada mozgalom központjai voltak, Schad pedig Dadaistává vált. Zürichben találkozott Dadaistákkal, például Hans Arppal és Hugo Ballal, valamint Walter Sernerrel, akivel elindította a Sirius nevű irodalmi recenziót. Tanúja volt a híres Cabaret Voltaire megalapításának. 1918-tól kezdve, Genfben élve, Schad megalkotta saját változatát a Fotogramról (amelyet Tristan Tzara később „Schadographs”-nak nevezett), ahol egy kontúr-kép klorid nyomtatási papíron fejlődik ki. 1920 és 1925 között néhány évet töltött Rómában és Nápolyban. Miután feleségül vette Marcella Arcangelit, egy római professzor lányát, Nápolyba költözött, ahol a művészeti Akadémián festészeti és rajztanfolyamokat hallgatott. 1927-ben a család Bécsbe emigrált. Ebben az időszakban készült festményei szorosan kapcsolódnak az Új Objektivitás Mozgalomhoz. A késői húszas években visszatért Berlintbe és ott telepedett le. Schad művészete nem ítéltetett el a nácik részéről úgy, mint Otto Dix, George Grosz, Max Beckmann és a New Objectivity mozgalom sok más művésze; talán azért, mert nem érte el a kereskedelmi sikert, vagy azért, mert művei felületesen neo-korinálisnak tűntek. Körülbelül 1930 táján kezdett el a keleti filozófiák iránt érdeklődni, és művészete drasztikusan hanyatlani kezdett. Miután 1929-ben összeomlott a New York-i tőzsde, Schad többé nem számíthatott apja anyagi támogatására, és a 30-as évek elejére nagyrészt abbahagyta a festést. 1937-ben, számára érthetetlen módon, a Museum of Modern Art bemutatott három Schadographot, amelyeket Tristan Tzara adott, egy Dada és Szürrealizmus kiállításán. Ugyanabban az évben a Nazi-k a Schadot a Great German Art című kiállításukon tüntették ki, mint az Degenerate Art ellenszere.

Schad a háború alatt és utána Németországban viharos éveknek írt alá rejtőzködésben élt. 1943-ban a műterem megsemmisülése után Aschaffenburgba költözött. A város megbízta, hogy másolja meg Matthias Grünewald Szűzanya gyermekével (Stuppach, parókia-templom), projekten dolgozott 1947-ig. Amikor berlini műtermét légi támadás érte, jövendőbelije Bettina lenyűgöző akcióval megmentette a műveket, és Aschaffenburgba vitte őt. Schad az 1950-es években tovább festett Káprázatos Realista stílusban, és a 1960-as években visszatért a fotogramokkal kapcsolatos kísérletekhez. Schad hírnege csak az 1960-as évekre kezdett helyreállni, amikor néhány európai kiállítás összefonódott a Photorealism felemelkedésével.

(Tekintély Wikipedia)