Heinz Kreutz (1923-2016) - Sin título

Heinz Kreutz eredeti serigrafiája (*)
Nyomtatás magas grammatikájú cellulóz kartonra, Velin fehér papíron (300 g/m2).
A művet a művész kézzel aláírta és hitelesítette.
Csatolt Autentikuskó Valóságot Igazoló Tanúsítvány (COA).

Specifikációk:

Levél méretei: 40,5 x 40,5 cm
Év: 1970
Kiadás: 81/100
Állapot: Kiváló (ez a mű soha nem volt rámázva vagy kiállítva, mindig szakmai művészeti mappa őrizte, ezért kiváló állapotban kínálják)

A művet gondosan kezelik és csomagolják. A szállítás tanúsítványos nyomkövető számmal történik.

A szállítás tanúsítványos nyomkövető számmal történik. A szállítás tartalmazza továbbá a szállítási biztosítást, amely teljes visszatérítést biztosít a lopás vagy kár esetén, a vevő számára semmilyen költséggel.

(*) Heinz Kreutz (1923–2016) Németország poszt-­háborús absztrakt művészetének egyik legszenzációsabb és kaméleon-szerű alakja. Bár történelmileg híres, mert 1952-ben társalapította a mítosz Quadriga nevű csoportot Karl Otto Götz, Bernard Schultze és Otto Greis mellett, amely az Általános Művészet (Arte Informal) és a Tachizmus Németországban történő megszületését jelentette, pályafutása a hatvanas évek végén radikálisan megfordult.
A társaihoz képest, akik a gesztikulált ecsetkezelés és a kaotikus ecsetvonások útját követték, Kreutz a Goethe színegyenlő elméletével és a matematikai renddel veramente elméleti szívóságba kezdett; ez a Konkrét Művészet és Geometriai Absztrakció felé tett váltás hozta meg a puritásos formát és a Hard-edge gyakorlati megvalósítását, néha James Craig álnéven adva megkülönböztetésül módszeres színkutatásainak és korábbi festményalapú termelésének.
Ebben a konstruktív szempontból Kreutz (James Craig néven kiadott művei) közvetlen kapcsolatban állnak a kontinens európai Konkrét Művészet nagy mestereivel. A rács mint gerinc elem használata és a csakis a színre fókuszáló kompozíciók keresése a svájci Max Bill és az előfutár Richard Paul Lohse hagyományába illeszkedik, akik egy logikus, szisztematikus művészetet védtek, távol a bármilyen érzelmi szubjektivitástól.
Továbbá a pozitív és negatív kontrasztok játéka, valamint a tiszta geometriai formák optikai interakciója a szériáin — például a négyzetek és a színek síkja közti ellentétek — szorosan összhangban áll Josef Albers műveinek szerkezetével és a szín kölcsönhatására vonatkozó tanulmányával, valamint Victor Vasarely Op Art-jának vizuális vibrációjával és dinamizmusával.
A serigrafia által, egy olyan közeg, amely lehetővé tette számára, hogy teljesen eltávolítsa a ecsetvonás nyomát, és tökéletesen homogén kromatikus felületeket érjen el, Kreutz egyedülálló hidat teremtett a német grafikai gyűjteményben, a zabályozástól az automatizmuson át a geometria matematikai precizitásáig.