Yuni R. P. (XX) - Danza de cisnes

A YUNI R. P. festése közvetlen és fizikai viszonyuláson alapul a matériához. Főként olajat dolgoz fel vászonon, és a festőecsetet a spatulához preferálva, az a művész egy olyan festői felületet alakít ki, ahol a szín nem csupán a kép leírására szolgál: tér- és mozgásérzetet kap.

A spatula lehetővé teszi, hogy az olajat lerakja, elsimítsa és rétegezze széles és határozott gesztusokkal. Ebből a módszerből olyan felületek jönnek létre, amelyek anyagias-kromatikus gazdagságot sugároznak, ahol a színek részben a vászonon vannak, miközben teljes mértékben nem szabadítják fel egyéni esszenciájukat. Ez a jellemző a nyelvezete egyik leg könnyebben felismerhető eleme: sötét kékek, türkizkékek, napfény-sárgák, narancsok, pirosak és fehérek kerülnek szemben egymással, egymásba keveredve, egy nagyfényű palettán.

Bár alkotásai között szerepelnek tájak, kertek, figurák és városi jelenetek, az utóbbi években a tenger lett az egyik nagy tengelye festészetének. Vitorlások, kikötők, partok, reflexiók és horizontok ismétlődően felbukkannak, olyan szemlélettel megváltoztatva, amely a sensuális élmény előtérbe helyezését részesíti előnyben a részletes leírás helyett. Havannai tartózkodása és a partvidéki táj mindennapi közelsége így természetes tükröt nyújt elképzelt világának.

Formálisan a műve nyomán beszélget bizonyos impresszionizmusból és posztimpresszionizmusból vett elvekkel: a változó fény rögzítésével, a kromatikus fragmentációval és az az akarat, hogy egy benyomást közvetítsen a motívum fotóreprodukciója helyett. Egyes tengeri tájainál akár az összefüggés is érezhető Soroláról, Joaquin Sorolla fényelv-követő hagyományaival, különösen a víz fénylő ragyogása iránti érdeklődésben, és abban, ahogyan a fehérek, kékek és sárgák a tengeri felületet fényterembe rendezik. Nem imitációról van szó, hanem egy hosszú hagyományon belüli rokonságról olyan művészekkel, akik a tenger, a szín és a fény kapcsolatával rabjaivá váltak.

Mindazonáltal YUNI R. P. ezt a hagyományt egy olyan festészet felé viszi, amely sokkal anyagiasabban hangsúlyos. A spatula nyoma látható marad, és minden színfelületet egy kis szerkezetté alakít. Közelről nézve a kép akár absztrakcióhoz is közelíthet; távolról nézve ezek a foltok és irányok újra rendszereződnek, úgy, mint vitorlák, reflexiók, növényzet, figurák vagy horizontok. Az absztrakció és a reprezentáció közötti feszültség a műve egyik legvonzóbb vonása.

A fényképek alig tudják teljesen közvetíteni ezt a jelleget. A vászon előtt olajfesték kontrasztja és a fény értelemben megváltoztatott megjelenése a műveknek olyan jelenlétet és mélységet ad, amely meghaladja a kétdimenziós képet. Az eredmény egy közvetlen, életteli és könnyen felismerhető festmény, amelyet erőteljes kromatikus energia jellemez és a táj mélységesen optimista meglátása.

Yuniesky Rodríguez Peña nyilvános pályafutása egyedi és csoportos kiállításokat foglal magában Kubában, és műveinek jelenléte nemzetközi magángűjteményekben is megtalálható. Munkáját szintén nemzetközileg terjesztik közvetítő platformokon és kortárs művészetet foglalkozó szervezeteken keresztül. Műveit Európa több pontján gyűjtik mind magánszemélyek, mind intézményi szinten.


A Yuni művész alkotása olajjal vásznon, professzionális magas minőségű technikával.
73 x 52 cm-es méretben.
Eredeti kiadás.
A szállítás az UPS (United Parcel Service) cégen keresztül történik Spanyolországba és Európába, és a világ többi részére a FedEx közreműködésével.
A mű alkotókötegben fog megérkezni, és több réteg csomagolással, buborékos műanyaggal és egy erős csőbe gyűjtve biztosítva lesz.
A mű elkészülte után három nap szükséges a csomagoláshoz és a szállítmányozó céggel való kézbesítéshez.
A darab tíz napon belül érkezik meg a célország szerint.
“Ez a lot IA-val készített vizualizációkat tartalmaz. Tekintse meg az eredeti fényképeket a mű valós állapotának ellenőrzéséhez.”

Ez a olaj-technikás vászonkép lírai táj, amely erőteljes impresszionista hatást visel, és a természet vad, nyugodt szépségét hívja elő. A kompozíció figyelmét egy fehér hattyúpárra összpontosítja, akik nyugodtan eveznek egy csendes tó felett, lágy fényvonalakat és hullámozást hozva a vízbe. A technika a spatula bőséges használatával és vastag impasztókkal tűnik ki, amelyek gazdag tapadózási felületet adnak a madarak tollazatának, valamint a sűrű peremzöld növényzetnek. A kromatikus paletta a hideg tónusok északi vizekben – türkizkék, smaragd és lila – és a növényzeten lebegő rózsaszín, bíbor és sárga ecsetvonások közötti vonzó egyensúlyt kínálja, megkapva a természetes fény visszaverődését a vízfelületen, idilli, lírai és figyelemre méltó frissességű festészeti hangulatot teremtve.