Luigi Rossanigo (1948) - Presenze specchianti

( Ebben az időszakban csak az EU-n belül küldök )

Az ajánlott mű egy vékony, domborított fényes alumíniumlemez (goffrálás) és PdA 2/3-számozott, 21x15 cm-es kartonra támasztva, a lemezen és a hátoldalon aláírva – kb. 17x12 cm-es keretben látható a keretben – a keret 32x23 cm.

A művet gondosan becsomagolják és 3 napon belül elküldik, autentikált fotóval, amelyen az alkotó aláírása látható – készen áll a felakasztásra vagy a támasztásra –

nyomon követhető és biztosított szállításban kerül feladásra (sajnos a fotó soha nem adja vissza teljesen a valóságot).

Aki szereti a 20. század innovációit és hangulatát, számára igazán érdekes mű lenne mindössze 3 példányban – gyakorlatilag egyedülálló példányként – aláírva a lemezen, keret 32x23x2 cm – olyan alkotás, amely bármilyen berendezéshez illik.


Aki pedig a 20. századi innovációkat a 2000-es évek technikai fejlődésével ötvözve kedveli, annak ez egy izgalmas és újító mű – nem szabad kihagyni (ezek olyan alkotások, amelyeket érdemes gyűjteni, mivel jelenleg Rossanigo az egyetlen művész, aki fém gofrálásában merítkezik—egyszer talán valaki átveszi tőle ezt a technikát, ahogyan már sokszor megtörtént—sajnálatos módon az a döntés, hogy független művész marad és fáradhatatlan kutató).

… lassú és állandó kifejtésében sajátos művészi képzést követett Luigi Rossanigo, amely a különböző területeken végzett változatos kísérletekkel jellemezhető. A korai festészeti tapasztalatoktól kezdve, amikor a témát közvetlenül a valósághoz kötötték, a művész az 1970-es évek első felében fokozatosan az alak absztrakt megközelítéséhez fordult, amelyet gyors és kendőzetlen gesztusokkal fogalmazott meg. Ezt az informális periódust természetes fejlődés követte egy olyan szürrealizmus felé, amelyet személyes, belső vizsgálat jellemzett, a valóság furcsa torzulásai között, a 18. századi utazó precízségével jegyzetelve. Egyidejűleg a drágakőművészet iránti szenvedélyt fejlesztve és közelítve Carrara szobrászati környezetéhez, a sokoldalú művész érezte szükségét, hogy a már aranyat talán megmozgató ékszerként elképzelt mű megtestesítésében a tömb márványterének alakzatát meghatározza, és rávetítse az alkotás háromdimenziós értelmezését a aureos ékszerre. Ez a folyamat arra sarkallta Rossanigot, hogy a festmény szerkezetét átalakítsa, tensoszerkezetek és polimateriális keverékek megvalósítására térjen át, egy új dialektikában, amelyben a festészet és a szobrászat közötti egyezség megvalósult...