Aligi Sassu (1912-2000) - La grande meretrice

ALIGI SASSU (1912-2000)
A nagy kurválló, 1982

Kétszínű litográfia (narancs, bíbor, barna, rózsaszín)
cm 55x39 (látható)
keret mérése cm 62x77
A mű jó állapotban van, a KERETET AJÁNDÉK adja (néhány idő nyomával – reklamáció nincs a keretre, az ajándék)

Aláírás és sorszámozás (P.A. példány) grafit alá, előtér
Sima nyomtatási bélyeg a Művésztől és az Edizioni Torcular-tól
Biztonságos csomagolásban és gondosan feladásra kerül.

Irodalom
1984 Aligi Sassu. A gravírozott és litográfiai munkák katalógusa, 1984, Paolo Bellini gondozásában Erich Steingräber bevezetővel, Giorgio Mondadori & Associati, rep. 589
Nyomtató: La Tavolozza, Milano
Kiadó: Torcular, Trezzano sul Naviglio
A mű eredetileg az 'Apocalypse' kötet részét képezi, amely egy acquaforte-t és 6 litográfiát tartalmaz Aligi Sassu-tól

Aligi Sassu Milano született 1912. július 17-én, Lina Pedretti (Parma eredetű) és Antonio Sassu gyermekeként, aki Sassari szocialista párt egyik alapítója volt.
1921-ben a család Thiesiben, Szardinában költözött, és három évig ott maradt, rövid, de meghatározó időszak az alkotó szívébe és elméjébe ható benyomások szempontjából.
Itt történik meg a lókat és a mediterrán táj erőteljes színeinek találkozása. Milánóba visszatérve lelkesedik a futurista magazinok és szövegek olvasásáért, ezt az érdeklődést az apja táplálta benne, aki 1919-ben mindössze hét évesen elvitte az első futurista csoportos kiállításra a Cova-ba.
Ez persze nem az első érintkezés a mozgalommal, hiszen apját Carro Carrával kötötte barátság. Pont ebben az időszakban kísérletezik először a színekkel.
1925-ben a család anyagi nehézségei miatt abbahagyja az iskolát, és egy litográf üzemnél, a Pressánál dolgozik mint tanuló; második évben segédként dolgozik egy falfestőnél. Később befejezi esti tagozaton a tanulmányait.
1927-ben megvásárolja Boccioni: „Pittura scultura futuriste (dinamismo plastico)”-t, akihez Federico Azari-nál láthatott néhány művet, akinek a tárolásban az említett kiállításra adott át ideiglenesen.
Aligi Sassu. A szent témája, Sassu végigkísérő motívuma lesz, személyes reflexiókból és Persico Milánóban való jelenlétéből merít ihletet. Ebben a korai festményben Jézus asztalánál modern ruházatú alakok ülnek: zakók nyakkendővel, pulóverek, ing, rövid haj. A mögöttes fal három boltíve mögötti tájkép is modern. Az új városi peremváros, szabályos szerkezetű házai, gyakran rikító színek vakolatával tyúkszemként jelennek meg a festményben, bizonyítva a futurizmus 1930-as évek körüli „emelkedő város” témáját.
together Bruno Munari megismeri, hogy Filippo Tommaso Marinetti fiatal művészekkel találkozik a Hotel Corso-ban; az így bemutatott Mafarka az futurista, Marinetti saját műve. Este, egy eseményen Marinetti kijelöli őket „a két fiatal ígéretnek az olasz művészettől”, és 1928-ban meghívja Sassut, hogy küldjön két művet a Velencei Biennáléra: Nudo plastico és L’uomo che si appo varra a forrásnál. 31 márciusban ugyanebben az évben Sassu és Munari aláírják a Dinamismo és a musculature reformja (Előtti, 1977-ig kiadatlan). 1929-ben belép Brera Akadémiára; itt ismeri meg Lucio Fontana-t, akivel később Albissolában dolgozik együtt. Két év után anyagi okok miatt otthagyja az Akadémiát, így részt vesz az általános milánói Képzőművészeti Szabad Akadémián, Barbaroux igazgató által létrehozott intézményben, mely lehetővé teszi Sassu és mások számára, hogy Brera kurzusain részt vehessenek, míg cserébe egy képet adnak a galériájának. Ez az akadémia rövid életű, és Sassu tovább dolgozik egy bérleményben a piazza Susa-nál Manzúval.
1929-ben két csoportos milánói kiállításon mutatkozik be.
Ebben az időszakban, a 20. század ellenpárjaként megszületnek a Bicikli-figurákat (Ciclisti) és a Vörös férfiakat (Uomini rossi), Masolino és Beato Angelico iránti szenvedélyéből fakadva.
1932-ben más művészekkel a Milione Galériában mutatkozik be, és a kiállítás iránti érdeklődés révén Sandro Bini kiadja Sassu első írásos munkáját.

Ősszel 1934-ben Párizsba utazik, három hónapra ott tartózkodik.
Itt Matisse-kiállítást lát, és a nagy művészeit tanulmányozza a múzeumokban, mint Gericault, Cézanne, impresszionisták, de leginkább Delacroix, akinek naplóit a Sainte Geneviève könyvtárában olvassa. Az első párizsi utazás megerősíti Sassuban az 1800-as évek francia festészet iránti nagy szeretetét, és megkapja a kávéházak fényét, melyek gyakran válnak témájává. A témák most a valóság társadalmi vetületeiből és mitikus elemekből merítenek, gyakran szimbolikus értelmezésben.
1935-ben visszatér Párizsba. Ebben a második tartózkodásban a művészet és a kultúra iránti szeretet mellett politikai elkötelezettsége is növekszik. Kifejezi antifran
de-s álláspontját az Asturiák kivégzésével kapcsolatban.
És épp ebben a spanyol polgárháború időszakban, más művészekkel együtt aktívan dolgozik a fasizmus ellen.

Milánóba visszatérve antifasiszta zavaró akciókban és illegális sajtó terjesztésében vesz részt. De Grada-val együtt még külföldi antifasiszta csoportokkal is kapcsolatban állt. Mussolini seregének Guadalajara-i vereségére reagálva De Grada-val közös nyilatkozatot készít a felkelés támogatására, úgy gondolva, hogy Olaszországban is fel lehet kelteni.
1937. április 6-án reggel az OVRA rendőrsége házról és műtermében megkeresi, és megtalálja a nyilatkozat vázlatát és a nyomtatáshoz szükséges lapokat.
Sassut az összeesküvés vádjával letartóztatják, San Vittore börtönébe zárják, majd hat hónap után, az kihallgatás után Rómába szállítják a Regina Coeli-ba, az államrend megdöntésével és tíz év börtönt kap.
Ezek a hónapok komoly válsággal teltek el, mivel nem tudott a tanulmányokra és festésre koncentrálni.
Csak amikor Fossanóba, Kuneó egyik közeli kis településére szállítják, 1937 októberében megengedik, hogy írjon és rajzoljon. Így több mint négyszáz rajz készült, amelyek közül egyet sem vonnak el tőle, ezek többsége fogságban lévő portrék és mitológiai témák.

eközben apja Marinetti-t és Veratti orvost ösztönözte, mindketten a vezér jóváhagyásával, közeledni a fiúért: 1938. július 27-én megkapja a királyi kegyelmet.
Ő azonban továbbra is előzetes felügyelet alatt marad, ami megakadályozza abban, hogy nyilvános helyeket látogasson, vagy kiállítsa műveit.
Mindazonáltal továbbra is ellenségműveket fest, mint például Spagna 1937 és Cesare halála, amelyeket már a börtön idején is tervez.
A fogsága alatt Milano sikkantó Corrente nevű mozgalom született.
Sassu, mivel különleges őrizet alatt állt, csak 1941 márciusában rendezhetett magának egy kiállítást a Corrente Bottegában. Itt mutatkoztatta be először a Vörös Férfiakat.
1944 vége felé Zorzino-ban, a Garda-tó partján él, és itt a Montagna partizánokkal együttműködve az 1945-ös felszabadulás első napjait éli meg.
Ezek után, minden, ami távol tartotta őt a hatalmától, visszatér Milánóba.

1947-ben Castel Cabiaglio-ba, a Varese megyeibe költözik.
A nehéz évek ellenére is intenzíven dolgozik és új technikákat próbál ki. Főként kávét és szentképeket fest.
Castel Cabiaglioban Sassut De Tullió-val együtt az ősi helyi égetőműben találták, és így körülbelül száz kerámia keletkezett.
Néhány idő múlva azonban elhagyta a helyet és újra felvette a kapcsolatot Tullio Mazzotti-val, aki Albissola felé hívta dolgozni.
Itt sok művésszel kötött barátságot, akik szintén ott voltak, azért, hogy közösen kísérletezzenek az alak és szín összekapcsolásának új módjaival.
1954-ben Mazzotti-val és Fabbri-val együtt Vallauris-ba utazik, és először Picasso-t találkozik, aki akkor ott dolgozott. Két évvel később a La Californie-ban újra találkozik Picasso-val, ahol a szobrait mutatja meg neki, amelyeket később az Antibes Múzeumba állít ki.
1964-ben a spanyol periódus ideje kezdődik: Sassu Mallorca-i Cala San Vicente-i házat vásárol. Így indul az a második ifjúságának tekintett időszaka, amelyet Dino Buzzati is így nevezett.
Megjelennek a Tauromachiák és a szigeti tájak, más témák, mint a mitológiai, visszавillantásuk részletezésre kerülnek, és Sassu új technikával ismerkedik meg, az akrilikkal, amely élénkebb és fényesebb színeket ad, mint Mallorca színei, amelyet a mester úgy élt meg, mint egy második Szardínia.
Ettől az évtől Mallorcán és Olaszország között él, 1967-től Monticello Brianzán él.
1973-ban Vespri Siciliani jeleneteket és kosztümöket készít a Torinoi Teatro Regio újranyitására, és a Vatikáni Művészetek Modern Galériájában egy teremben szerepelnek.
1976-ban két mozaikot készít a Sant’Andrea templomhoz Pescaraban, 77-ben kiáll Rotterdam, Toronto és Mallorca, ahol Cala San Vicentet elhagyja és a közelben Pollença-ban a Can Marimon-hoz költözik.
1981-ben Monticello-ból a Brera utcára, Milánóba költözik.
1982-ben a címszavak szerint megkapja az „A nagy Milánót formáló férfiak” elismerést, és bemutatja 1943-as ötvennyolc vizes festményeit a Promessi sposi illusztrációként.
1984-ben egy szobor kiállítás nyílik a Ferrara-i Diamanti Palotában, ahol 111 művet mutat be. A kiállítást Rómába is átvisszük a Castel Sant’Angelo-ba.
Ugyanebben az évben zajlik egy másik nagy életmű-kiállítás Milánóban, a Palazzo Reale-ben, amely 274 művet mutat be.
Ebben az időszakban Sevillában és Németországban, a következő évben Madridban és Kanadában, ahol egy Promessi sposi körút Toronto, Montreal és Ottawa városain át valósult meg.
1986-ban Palma de Mallorca-on, az Rómában megrendezett XI. Quadriennale-jén, a Milano Triennálén és Mantova mesterében a Casa del Mantegna-nál mutatta be a 1927-től 1985-ig terjedő munkáit. A moszkvai Puskin Múzeumban három művet megvásároltak közülük a 113 asztalt a Dives-t.
Münchenben rendkívüli, 1927-től 1985-ig terjedő nagy kiállítást rendeznek.
1992-ben nyolcvan festmény görögországtól dél-amerikáig utazó kiállítása zajlott: São Paulo, Bogotá és Buenos Aires között.
1993-ben elkészült a Mediterrán Mítoszai, 150 négyzetméteres kerámia fali-mural az Európai Parlament brüsszeli új székhelyére.
Egy évvel később mutatja be Manuscriptum-ot, egy incisiune-kal teli kartont, amely a svédországi Leonardo-hídak kiállításra készült itineráns kiállításhoz készült.
1995-ben Bergamo Modern és Kortárs Művészeti Galériájában mutatkozik be és a Köztársasági Elnök lovaggá üti a Nagy kereszttel a tudomány, művészet és kultúra területén elért érdemeiért.
1996-ban Lugano városának adományozzák 1927 és 1996 között készült 360 művét, ezáltal megalakul a Sassu Aligi és Helenita Olivares Alapítvány, amely 1999-ben futurizmus, 2000 primitivizmus, 2001 vörös férfiak témakörében, majd 2003 Sassu realista korszakára összpontosította, és 2005-ben Tanácsadásra a Brianza területére adta magát.
1999. július 17-én Firenze Palazzo Strozzi-ban grandiózus összegző kiállítás nyílt számára, kilencvenhét éves korában.
Pont egy évvel később, 2000. július 17-én este Aligi Sassu meghalt Can Marimon-i házában, Pollença-n.
Abban az évben kerámia művei is kiállításra kerültek a Faenza Nemzetközi Kerámia Múzeumban, majd a Múzeum Kerámia