Tilly Moes (1899-1979) - Stilleven

Sofia Theodora van Driel Düsseldorfban született 1899. szeptember 25-én, Johannes Gerardus van Driel és Sophia Adriana van Lammeren lánya. A Haag-gazdaságban élte le az időt gyermekkorától házasságáig (1927), ahol a Tekenacademie-t látogatta. A házasság előtti időszakban (1927-ig) „antik” berendezésű zsánerképeket festett: összetett, sötét, sok gyümölccsel és virággal, Tilly Moes álnév alatt. Emellett azonban dolgozott irodai munkában is, hogy megélhetését megteremtse.

1927. szeptember 1-jén Den Haagban feleségül ment Nico Bruijnenstein-hez, akihez az Akadémián találkozott, és haladéktalanul vele költözött a Gooi környékére. A 1939-ig terjedő időszakban sok helyre költöztek. Főként a Gooi és környéke (Blaricum, Laren, Eemnes, Vreeland, Kortenhoef), de Driebergenben, Overveenben, Oisterwijkben, Antwerpenben és Ploesztin (Románia) is időztek.

Házasságuk után természetesen meg kellett élniük, különösen, mikor 1931 decemberében megszületett a fiúk, az egyetlenek. Büszkék voltak rá, hogy ezt kizárólag festéssel lehet megoldani, és hogy a 30-as évek gazdasági válságát is végigjárták anélkül, hogy a kormányzati támogatáshoz kellett volna folyamodniuk. Főként Fia gondoskodott a megélhetéshez szükséges jövedelemről (még mindig a régi Tilly Moes álnév alatt, mert úgy vélte, hogy ez a hozzá fűzött kenyérkereső munka túl gyenge minőségű ahhoz, hogy a saját nevét tegye rá). Egymás után a virágcsendélettel festett: tulipán és pipacs volt a kasszasiker. Nico vonatra és villamosra ült, hogy nagy csomagokkal járja a vidéket és eladja a képeket.

Den Haagban a Tilly-Mozen sorozatgyártása teljesen áttörte az ottani piacot. Állandó vásárlóként a Veenendaal műkereskedés neve lett különösen ismert Amsterdam belvárosában. Valószínűleg ebben a Haag-i korszakban Fia kísérletezett a késes festéssel is. Az eredmény azonban nem nyerte el a tetszését.

A lakhatás azonban nem hozott jó csillagokat. Három év után el kellett hagyniuk, mert a német megszállók a Den Haag egy részét az Atlanti-hálózat kiépítéséhez elbontani akarták. Újra panzionált vendégek és albérlők lettek, ezúttal Zeistben.

A Tilly Mozen sikeres pályafutása észre sem tagadhatóan folytatódott. A legjobb vásárló most Gazendam volt Deventerben, a második helyen Spitzers Den Haagban. Amikor egy Haag-i családlátogatás során Fia fiát a Spitzers céghez küldte, hogy egy csomagot átadjon. Visszatérve közölte, hogy Spitzers kirakatában nem csak az ő Tilly-Moezei álltak, hanem azonos motívumokkal, de más aláírással is festmények. Fia ezt a jelenséget már ismerte: a kérésre nem tudott válaszolni, így mások kaptak lehetőséget ütemezésre. Később sokféle aláírással és stílussal készült, többségében gyenge, néha karikatúraszerű utánzatokat láttam.

A Tilly Moes nevét más termékek kiszolgálására is használták. Egy H. Bellaard aláírt Tilly Moes-ral pastell rajzokat, és a nevét linóleumos metszeten is felbukkant egy ismeretlen készítő alatt. Fia soha nem használta ezeket a technikákat.

Természetesen a Den Haag és Zeist élete nem csak Tilly-Moezekből állt. Fia kisebb léptékben a saját nevén, Fia van Driel alatti szebb virágcsendélettel is dolgozott.

Nico halála után 1950-ben Fia egyedül kellett megoldja a megélhetést. Tudomásul vette, hogy a fia (iskolás, katonatiszt és diák), átveszi az adminisztratív terheket, de úgy tűnt, hogy most a Tilly Mozen Gazendam és Spitzers számára – ezt postán vagy küldönc által küldték ki – lesz az egyetlen bevételi forrás.

Azonban másképp alakult: Fia nem a műkereskedésekbe utazott, hogy ügyfélkört szerezzen, ahogyan Nico tette. De a vásárlók maguktól jelentkeztek. A jólét általános emelkedése miatt régi ügyfelek, néha már a múltból is felkeresték, gyakran nem tudva Nico haláláról. Willemsen te ’s-Gravenhage-től, akit Nico a halála előtt új vásárlóként jegyzett fel, egy idő után fontos vásárlóvá vált.

1950 nyarára Fia különös találkozást élt át: Zeist villamosmegállójánál összefutott Heiman Rothschild-dal. Ez a holland műkereskedő megmenekült a holokauszttól azáltal, hogy időben Amerikába emigrált. Amikor Hollandiában járt, követte Nico nyomait és pontos cím nélkül, szerencsésen Zeistre érkezett. Másfél évig jó vásárló volt, de vad tervei (egyedül értékesítésre törekedett, és Fiat San Franciscóba költöztetné) nem valósultak meg. Hirtelen eltűnt. Évekkel később Dél-Amerikából újra felbukkant, és néhány képet vett, mint egy újabb kísérlethez.

1951 végén Outhuyse ismét napirendre került. Eleinte Fia neki a Nico által nyújtott városképeket próbálta a lehető legjobban ugyanúgy elkészíteni (de csak Bruynesteyn vagy S. Bruynesteyn aláírással), később pedig ő lett az ő rendszeres termékei vásárlója.

1951 végén felesége Fons Antheunissen, a Willem Ruys fedélzetén lévő kis üzlet tulajdonosa is jó vásárlóvá vált. 1960-ig a festmények a vitrinjében láthatók voltak. Ezek főként kezdetleges kis darabok voltak S. B. aláírással.

Amíg Fia tehát nem állított elért eladást, és fiúja tanulmányi ösztöndíjat kapott, az élet mégsem volt egyáltalán gördülékeny. Ennek okát az látszik, hogy féltve az ügyfelektől történő elvesztést, soha nem kérte fel az árak növelésére, és olyan szinten tartotta az árakat, mint a háború előtti időkből származó. 1955-ben a kínálatban az árak 4 és 25 között mozogtak, egy kivételes 35-ös csúcsértékkel. A listán a következő kategóriák szerepelnek: virágos zsáner, antik virágok, városi látkép, táj, olasz táj, parasztház belső, Old-Holland belső, templom belső.

A következő években a vásárlók átalakultak: Gazendam 1953 végén eltűnt, Spitzers 1958 elején kimaradt a nyilvántartásból. Gazendam azonban 1963 környékén még visszatért egy ideig.

Ezzel egyidejűleg két másik fontos ügyfél lépett színre: Jacques Aa, egy zsidó műkereskedő Amsterdamból, a koncentrációs tábor túlélője, a háború után Amerikába költözött és John Alden névre változtatta a nevét, és egy New Yorkban (1968-tól New Orleans) működő műkereskedelmet alapított. Ő is követte Nico útját, és Zeist pontos címét megtalálta. A másik pedig a Lijstenfabriek Verno (H. J. van den Noord) Zwanenburgból, amely egy ausztrál vevő közvetítője volt.

Alden az 1958 májusától, Verno pedig 1960 januárjától kezdve határozta meg Fia teljes munkásságának képét.

Az a tény, hogy a Nico halála után munkáinak túlnyomó többsége a távoli külföldre került, azt eredményezi, hogy a holland piacon semmilyen nyom sem maradt belőlük. Így tehát sem a jelenetekről (a fent említett árlistán szereplő halvány utalásokon kívül), sem pedig az általuk használt aláírásokról nincs sok információm.

Kivételt ez alól az Alden-nek szállított munka jelenti: mind a teljes levelezés Aldennel megőrződött, mind néhány festményt visszakoltak. Az alkotói sokszínűség elkerülése érdekében Alden minden témához külön álnév megadását követelte.

Összesen 1369 festmény 12,5 év alatt. Ezen kívül Verno számára kb. a fele akkora termeléssel együtt ezt is tekinthetjük nagy teljesítménynek. Az árak magasabbak voltak, mint korábban, és 8 és 50 gulden között mozogtak.

1950–1970 között természetesen magáncélra is készített néhány festményt. Ezek közé tartozik: két Nico-portré, egy templom belső saját használatra, egy tengerkép és egy virágcsendélett a nővér, Bertha esküvője alkalmából adott ajándéknak, három virágcsendélett különböző eseményekhez, és két családi címeren lévő pajzs.

Amikor fia 1962-ben befejezte tanulmányait, Arnhemben kapott funkciót, ő is velük költözött Arnhembe. 1971-es összeházasodás után öccsével, Nel húgával egy idősotthonba költöztek ugyanabban a városban.

1960 augusztusában abbahagyta a festést, mert a szemei megcsúfolták. 1972-es mindkét szemen végzett műtét után annyira örült a helyreállított látásnak, hogy végül még egyszer alkotott egy jó képet a fiának.

Alig néhány évvel a 80. birthday után, 1979. október 7-én elhunyt Arnhem város kórházában.

Jack Alden halála után az ő műkereskedését fia, Michael vette át, majd később eladta. 1972-ben New Orleans-ban azonban létrehozott egy hasonló vállalkozást: Michael Alden Associates, Inc."