Sebastian Bieniek - Doublefaced No. 2 (5/9)

Sebastian Bieniek (1975-ben, Lengyelországban született) híres a dualitás és ambivalencia kontextusában készült műveiről, amelyek 2013 óta többször is vírusosak voltak, és a világ legnagyobb magazinjaiban jelentek meg. A spanyol VOGUE magazin szerint még Madonna is 2016-ban megkérte, hogy készítse el számára az új albumának borítóját, de a különc művész, mint oly gyakran, visszautasította, és inkább egyedül maradt.

______

Eladó:

Eredeti fotográfia (kiváló minőségű Fine Art Print) a Doublefaced-sorozatból (2013) Sebastian Bieniek műveként.

Mindössze 9 egyedi sorszámozott és aláírt eredeti példány található ennek a műnek (Doublefaced No. 2). Itt az 5/9.

A legtöbb eredeti darab világszerte fontos gyűjteményekben található. Ezek között az USA, Svájc, Olaszország, Hollandia, Ausztria, Németország, Spanyolország, Bahreini Királyság, Egyesült Királyság, Japán és Hongkong.

Ez a mű a művész közvetlenül maradt utolsó előtti példányaként kerül értékesítésre.

A győztes liciten felül a művész által a saját nevére kiállított hitelességi tanúsítványt is kap.

_____

A műről szóló részletek:

- Cím: Doublefaced No. 2 (5/9)
- Év: 2013
- Méret: 56 x 80,5 cm. (A képen egy 3 cm széles fehér perem látható a fotó körül. A méretek tartalmazzák a fehér peremet)
- Osszetétel: a mű egy fénykép (nem felfüggesztett és nem bekeretezett)
- Papír: Baryta Canson
- Gyártási módszer: C-Print
- Aláírt: elöl alul piros golyóstollal aláírt, címmel, dátummal és bélyegzéssel ellátva.

_____

Fotográfia állapota: jó

_____

Szállítás:

A fotót feltekerve küldik.

_______

A Doublefaced sorozatról:

A berlini művész, Sebastian Bieniek Doublefaced fotósorozata vitathatatlanul az Internet-korszak legfontosabb és legbefolyásosabb fotósorozatai közé tartozik. Ez a kortárs művészet tökéletes példája, amely nem csak megérti a modern szellemiséget, hanem tiszta formájában tükrözi is azt. Abban a korszakban, amelyet a digitális önkifejezés, az egónak állandó újradefiniálása és a személyes identitás fragmentálódása a közösségi médiában jellemzett, Bieniek művei egy ideges magot ragadtak meg a társadalomban. Munkái megragadták a mély emberi szükségletet, hogy a digitális zajban egyszerre legyenek maszkírozottak és láthatók, és vizuálisan kézzelfoghatóvá tették a modern létezésünk dualitását.

A minimalista, de mélyen zavaró koncepció – szemfestékkel és rúzssal megrajzolt, második arcfogások a modellek arcán – 2010-es években virálissá vált, és fenntarthatóan befolyásolta a globális pop- és divatvilágot. Mennyire találta el ez a művészeti lendület a kor hullámát, azt mutatja az a hatalmas vonzereje a világszerte híres ikonokra. Így Madonna, a „Pop Királynője” a hipnotikus képi nyelvet annyira lenyűgözte, hogy a sorozat egyik fotóját a Madame X című album borítójának választotta. A zene- és popkultúrában is mély nyomot hagyott a koncepció: Pharrell Williams Marilyn Monroe című slágert videóklipjében a kettős szemű illúzió koncepcióját másolták és milliókhoz jutott el.

A leglátványosabb összeköttetés az avantgárd testművészet és a magas divat világa között a francia metropolisban, Párizsban zajlott a kifutókon. Simon Porte Jacquemus divattervező felismerte a kor szellemiségében rejlő potenciált, és közvetlen együttműködésben Bieniek-kel hozta a lookot a Paris Fashion Week-re. Bieniek művészetéből ihletett kollekciója berobbant a divatiparba, és Jacquemust a rangos, 150 000 euróval dotált LVMH Special Jury Prize nyertesei közé juttatta. Ezen az internetes jelenség, a popkultúra és a haute couture szimbiózisán keresztül a Doublefaced-sorozat meggyőzően bizonyította, hogy a hagyományos művészet hogyan törheti át az analóg határait, és válhat egy egész generáció univerzális vizuális nyelvévé.

_____

A művészről:

A német konceptuális művész, festő és fotográfus, Sebastian Bieniek (1975) az egyik legsarkalatosabb határhúzója a kortárs művészeti szcénának. Összes alkotói tevékenysége állandó, provokatív tánc volt a valóság és a megtévesztés vékony vonalán.

Oberschlesienben született, 1989-ben Spätaussiedler-ként érkezett Németországba, és a Braunschweig Képzőművészeti Főiskolán kezdte művészi útját. Itt a Szabad Művészetek szakon tanult extrém ellentétes hatásokkal: a világszerte híres előadó-művészeti úttörő, Marina Abramović és a svájci konceptuális művész John M. Armleder hatásaival. Később a Berlin Művészeti Egyetemre járt, ahol mesteriskolai fokozatot szerzett, miközben párhuzamosan a Berlin Német Film- és Televíziós Akadémián rendezői tanulmányokat folytatott. Pályája az 1990-es évek végén a legendás berlini Tacheles Művészeti Házban indult, ahonnan gyorsan a berlini művészeti élet meghatározó alakjává vált. 2013-ban a virálissá vált Doublefaced fotósorozat hozta meg számára a nemzetközi áttörést, amely után neves magazinok a berlini egyik legbefolyásosabb művészének kiáltották ki.

Már karrierjének korai szakaszában kiemelkedett olyan akciókkal, amelyekkel a közönséget és a hagyományos művészeti szcénát mélyen megrázta. Abramović testhatár-tapasztalataiból merítve a saját testét használta anyagként, és egy korai munka során napokon át minden nap egy új sebet ejtett a karjába, hogy a mulandóságot fizikailag dokumentálja. Ezeken a fájdalmas folyamatokon túl szokatlan társadalmi kísérleteket is rendezett köztereken: engedély nélkül hosszú szakaszokat lezáró korlátokat helyezett ki, hogy a berlini metróbejáratokat vagy tereket lezárjon. Ezzel bemutatta, mennyire vak az emberek látásukra és a kormányzati hatalomra. 2011-ben megjelent Realfake című könyvében ezeket a kísérleteket a digitális térre is kiterjesztette: tucatnyi álprofil létrehozásával célzottan manipulálta a algoritmusokat, a média figyelmét és a közönséges észlelést – még jóval azelőtt, hogy a „Alternatív tények” jelensége a világpolitikát meghódította.

A legabszolút és legsarkalatosabb csúcspontja ennek a interdiszciplináris alkotói folyamatnak a saját halálának előadásba rendezett színrevitele volt. Bieniek, aki egész életében a médiakihatás, a digitális identitás és a megtévesztés mechanizmusait elemezte, ezt a saját létezésének végső határáig viszi. Hamisított és összehangolt híreket a saját haláláról, és ehhez koncepcionális videóüzeneteket is csatolt, például Apology for being dead című művészi üzenetét, amellyel a művészeti világot és a nyilvánosságot sokkos állapotba taszította. Ezzel a cselekménnyel interdiszciplinárisan messze felülmúlta minden elődjeit. Nemcsak vásznat, kamerát vagy élő testet használt, hanem a totális eltűnés, az elhunyttal való játék és ezt követő médiás hisztéria vált a valódi műalkotássá. Bieniek bebizonyította, hogy a digitális hálózatok korában még a élet és halál közötti határ is manipulálható, formálható és végső soron a hiperréális talaj része lehet.