Stefanie Schneider - Springtime (Suburbia)

Springtime (Suburbia) - 2004

80x80cm,
Edition 3/10.
Archival C-Print based on a Polaroid.
Certificate and signature label.
Artist inventory #2759.
Not mounted.

Stefanie Schneider Suburbia-sorozatát Marc Forster rendezte „Everything put Together” című filmjének forgatásán készítették.

Suburbs összességében, vagy a bennük élő emberek
Suburb { egy kerület, különösen egy város vagy nagyobb település peremén lévő lakókerület }
szinonimák [Külső perem , Peremek, Szélek, Határok, Külső elérési pontok, Környékek ]

...Az analógia tekintetében azonban Schneider fotográfiai művészetéhez a legközelebbi hasonlat a film. Sok címe közvetlenül a filmből származik – olyan fotó sorozatokban, mint OK Corral (1999), Vegas (1999), Westworld (1999), Memorial Day (2001), Primary Colours (2001), Suburbia (2004), The Last Picture Show (2005) – és más példákban is. Munkái között szerepelnek olyan képek is, amelyek címe Zabriskie Point, egy fotó a testvéréről narancssárga parókában. Valóban a jelen kiadvány, Stranger Than Paradise ideiglenes címét Jim Jarmusch 1984-es azonos című filmjéből vették. Mindazonáltal veszélyes lenne ezt a hasonlatot túl messzire vinni, mivel az 1999-es 29 Palms sorozat előrevetíti egy későbbi, csak 2002-ben megjelenő film címét. Amit itt mondani szeretnék, az az, hogy a film az amerikai kultúra nexusát képezi, és nem annyira arról van szó, hogy Schneider fotói konkrét referenciákat adnának ezekre a filmekre (bár néhány esetben igen), hanem arról, hogy azokra az utalásokra rámutatva ugyanazt az amerikai kultúrát éri el, amelyet a fotó-novellái kihoznak és megvizsgálnak. Röviden: képzeleti narratívái talán úgy mondhatók, hogy a filmekből levágják a hollywoodi sztereotipikus elemeket, amelyeket sok film magával hoz. Valóban, a legnagyobb hatást gyakorló filmek közé tartoznak olyanok is, amelyek hasonlóképpen bontják le ugyanazokat a szentimentális és egyre csúnyább „American Dream” szenzációkat, amelyeket a Hollywood árul. Ilyenek például David Lynch Blue Velvet-je (1986), a Wild at Heart (1990), a The Lost Highway (1997), John Dahl The Last Seduction-je (1994), vagy Ridley Scott Thelma and Louise című filmje és annak minden női-erőre építő Bonnie és Clyde-típusú kliséi. De ezek csupán hátteret adnak, egyfajta általános, sablonszerű tablót, amelyből Schneider emberi és absztrahált elemeket meríthet, mert kereskedelmi filmekről lévén szó, nem pusztán véletlen és véletlenszerű események eredményei. Ennek ellenére nyilvánvaló, hogy ezeknek a filmeknek szereplői gyakran ábrázolt nemekdekontrukciói – nevezetesen a szabad, autonóm szexualitással rendelkező nők aktív szerepe (még áldozatból démonná váló esetek is) – gyakran rezonálnak Schneider fotóin és DVD-szekvenciáinak viselkedési eseményeivel; ugyanaz az a szexuális autonómiát érző érzés, amelyet Stefanie Schneider birtokol és amelyhez személyesen elkötelezett..."

(Mark Gisbourne, Stranger than Paradise)